Мода в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех... Мода Леша сказал мне ССЫЛКА, Мода ..Мода Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Мода (значения) . "Мода" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Мода (значения) . Страница частично защищенных Мода Мода Мода

Мода

Мода Из Википедии, свободной энциклопедии Для другого использования, см Мода (значения) . "Мужская одежда" перенаправляется сюда. Для музыкальной группы, см Мужская одежда (группа) . В следуя моде (1794), Джеймс Gillray карикатурном фигуру польщен краткосрочных bodiced платья в моде, противопоставляя ее имитатора, чьи фигуры не льстит. Мода является популярный стиль или практика, особенно в одежде , обуви , аксессуаров , косметики , пирсинга , или мебели. Мода отличительные и часто привычное направление в стиле, в котором человек платья. Это преобладающие стили в поведении и новейшие творения из текстильных дизайнеров. [ 1 ] Из-за термин более технический костюм регулярно связано с термином «мода», использование бывший была низведена до специальных чувств, как маскарадный костюм или маскарад носить, в то время как "мода" обычно означает одежду, в том числе изучение его. Хотя аспекты моды может быть женского или мужского рода, некоторые тенденции андрогинный . [ 2 ] [ 3 ] Содержание [ скрыть ] 1 Одежда мода 2 Индустрия моды 3 Медиа 4 Связи с общественностью и социальных медиа 5 Антропологический перспектива 6 Интеллектуальная собственность 7 Политическая деятельность 8 Смотрите также 9 Ссылки 10 Библиография 11 Дальнейшее чтение 12 Внешние ссылки Одежда мода [ править ] 2008 Эд Харди взлетно-посадочной полосы шоу Основная статья: История западной моды Ранние западные путешественники, будь в Персии , Турции , Индии , или Китая , неоднократно говаривал об отсутствии изменений в моде. Японский сегун секретарь "с хвастался (не полностью точно) испанскому посетителю, что в 1609 году японской одежды не изменились в течение тысячи лет. [ 4 ] Однако, есть немало свидетельств в Китае династии Мин быстро меняющейся моды в китайской одежды . [ 5 ] Изменения в костюмах часто проходила в период экономического или социального изменения, как это произошло в Древнем Риме и средневековой халифата , а затем долгое время без существенных изменений. В 8-го века мавританской Испании музыкант Зирьяб представил Кордова [ 6 ] [ ненадежный источник? ] [ 7 ] сложные одежды-стили в зависимости от сезонных и суточных моды от родной Багдад , модифицированных по собственному вдохновению. Аналогичные изменения произошли в моде в 11-м веке на Ближнем Востоке после прибытия турок , который представил стили одежды из Центральной Азии и Дальнего Востока . [ 8 ] Начало в Европе постоянного и более быстрого изменения в стилях одежды может быть достаточно надежно датированы. Историки, в том числе Джеймс Laver и Фернана Броделя , дата начала западной моде в одежде в середине 14-го века . [ 9 ] [ 10 ] Наиболее драматические изменения в начале в моде был внезапно резкое сокращение и ужесточение мужчина чрезмерной одежды из телячьей -длине едва покрывая ягодицы , [ 11 ] иногда сопровождается начинкой в грудь, чтобы она выглядела больше. Это создало отличительную западный контур специализированного верхней надевали гетры или штаны. Темпы изменения значительно ускоряется в следующем столетии, и женщины и мужская мода, особенно в соус и украшают волос, стал таким же сложным. Искусствоведы поэтому могут использовать моду с уверенностью и точностью до даты изображений, часто в пять лет, в частности, в случае изображений с 15-го века. Первоначально, изменения в моде привело к фрагментации через старших классах Европе, что ранее было очень похоже стиль декорирования и последующее развитие самобытных национальных стилях. Эти национальные стили остались очень отличается до контр-движения в 17 по 18 века, введенных подобные стили снова, в основном, происходящих из старого режима Франции . [ 12 ] Хотя, как правило, во главе богатого моды, увеличение благосостояния из ранней современной Европе привело к Буржуазия и даже крестьяне следующие тенденции на расстоянии, но все еще ​​слишком близко для элит -. фактор, что Фернан Бродель считает одной из главных двигателей меняется мода [ 13 ] Альбрехт Дюрер рисунок "с контрастирует хорошо получилось буржуазии от Нюрнберга (слева) со своей коллегой из Венеции . Высокие венецианские женская chopines сделать ее выше. В 16-м веке национальные различия были в их наиболее выраженным. Десять 16-портреты века на немецких или итальянских джентльменов может показать совершенно разные десять шляпы. Альбрехт Дюрер проиллюстрировал различия в его фактической (или композитного) контраста Нюрнберге и венецианских моды в конце 15-го века ( иллюстрация, право ). "Испанском стиле" в конце 16-го века началось движение обратно к синхронности между верхней класса европейцев, и после борьбы в середине 17-го века, французские стили решительно взял на себя руководство, процесс завершен в 18-м веке. [ 14 ] Хотя текстильные цвета и узоры изменилось из года в год, [ 15 ] срез пальто джентльмена и длина жилета, или картина, в которой женская платье было вырезать, изменилось более медленно. Мужские моды были в основном получены от военных моделей, а также изменения в европейских мужских Силуэт были оцинкованные в театрах Европы, где джентльмен войны офицеры возможности, чтобы сделать заметки иностранных стилей, таких как "Steinkirk" галстук или галстук . Мария-Антуанетта , жена Людовика XVI, была лидером моды. Ее выбор, таких, как этот 1783 белого муслина платье под названием сорочка La Reine , были весьма влиятельной и широко носить. [ 16 ] Хотя было распределение, одетых кукол из Франции, начиная с 16 века и Авраам Боссе произвел гравюры моды в 1620-х годах, темпы изменений взял в 1780-е годы с повышенной публикации французских гравюр, иллюстрирующих последние стили Париж. К 1800 году все западные европейцы были одеваться так (или думал, что они были); локальное изменение стал первым признаком провинциального культуры, а затем знак консервативной крестьянина. [ 17 ] Хотя портные и портнихи не было сомнений в том, отвечает за многие новшества, и текстильная промышленность, безусловно, привело многих тенденций, история дизайна моды , как правило, понимается дата с 1858, когда английский родился Чарльз Фредерик Уорт открыл первый настоящий кутюр дом в Париже , Дом Haute было имя устанавливается правительством для домов моды, которые отвечают стандартам отрасли. Эти модные дома должны придерживаться стандартов, таких как сохранение по крайней мере, двадцать сотрудников, занятых в принятии одежды, показывая две коллекции в год на показах мод, и представляя определенное количество шаблонов для костюмеров. [ 18 ] С тех пор, идея модельер как знаменитость в его или ее собственном праве становится все более доминирующим. [ 19 ] Идея унисекс заправкой возникла в 1960-е годы, когда дизайнеры, такие как Pierre Cardin и Руди Gernreich создано одежды, такие как растяжения трикотажа туники или леггинсами, предназначенные для ношения мужчин и женщин. Влияние унисекс расширяет в более широком смысле, чтобы охватить различные темы в моде в том числе андрогинности, масс-маркет розничной торговли, и концептуальный одежды. [ 20 ] Модные тенденции 1970-х годов, такие как полушубки, куртки полета, вещевые пальто, и неструктурированной одежды под влиянием мужчины посещают общественные мероприятия без смокинг и аксессуарами в новых отношениях. Некоторые мужские стили смешаны чувственность и выразительность, несмотря на консервативную тенденцию, растущего движения гей-прав и акцентом на молодежь позволило новой свободы экспериментировать со стилем, ткани, такие как шерсть креп, который ранее был связан с одежды женской был использован дизайнерами при создании мужской одежды. [ 21 ] Четыре основные тока столиц моды признаны быть Париж , Милан , Нью-Йорк , и Лондон , которые все штаб-квартиры в больших модных компаний и славятся своей большое влияние на мировой моды. Мода недели проводятся в этих городах, где дизайнеры демонстрируют свои новые коллекции одежды для аудитории. Череда крупных дизайнеров, таких как Коко Шанель и Ив Сен-Лоран сохранили Париж как центр самых популярных в остальной части мира, хотя от кутюр теперь субсидируется за счет продажи готовых к износу коллекции и парфюма с помощью же брендинг . Современные западные имеют широкий ряд вариантов, доступных в выборе своей одежды. Что человек хочет носить может отражать его или ее личности или интересы. Когда люди, которые имеют высокий культурный статус начать носить новую одежду или различные, тенденции моды может начать. Люди, которые любят или уважают эти люди становятся под влиянием их личного стиля и начать носить одежду так же стиле. Мода может значительно изменяться в обществе в соответствии с возрастом , социального класса , поколения , профессии , и географии , а также может изменяться с течением времени. Если старая платья человек по моде молодые люди используют, он или она может выглядеть смешно в глазах молодых и пожилых людей. Условия модница и жертва моды , обратитесь к кому-то, кто рабски следует текущие моды. Можно рассматривать систему спортивных различные моды, как мода языка , включающего различные заявления моды, используя грамматику моды. (Сравните некоторые работы Ролана Барта .) В последние годы, Азии мода становится все более значимой в локальных и глобальных рынках. В таких странах, как Китай, Япония, Индия и Пакистан традиционно были большие текстильной промышленности, которые нередко вовлекаются в западных дизайнеров, но теперь азиатские стили одежды также набирают влияние на основе их собственных идей. [ 22 ] Индустрия моды [ править ] Романтический моды model.jpg Индустрия моды продукт современной эпохи. [ 23 ] До середины 19-го века, большинство одежда была на заказ . Было ручной работы для физических лиц, либо в качестве домашнего производства или на заказ из портних и портных. К началу 20-го века, с появлением новых технологий, таких как швейные машины , подъем мирового капитализма и развитие фабричной системы производства и распространения розничной торговли, таких как универмаги одежды-все чаще приходят чтобы быть массового производства стандартных размеров и продаются по фиксированным ценам. Хотя индустрия моды разработан первый в Европе и Америке, а 2015 это международные и высоко глобализованном промышленности, с одеждой часто предназначены в одной стране, производятся в другой, а продаются по всему миру. Например, американская компания моды может источника ткань в Китае и есть одежда, изготовленные в Вьетнаме , закончил в Италии , и отправлены на склад в США для распространения торговых точек на международном уровне. Индустрия моды уже давно является одним из крупнейших работодателей в Соединенных Штатах, [ 24 ] , и это остается так в 21-м веке. Тем не менее, занятости в США значительно снизился в производство более перемещается за рубежом, особенно в Китае. Поскольку данные по индустрии моды, как правило, сообщается на национальных экономик и выражается в отрасли многих отдельных секторов, агрегированные показатели за мирового производства текстильных изделий и одежды трудно получить. Тем не менее, по любым меркам, швейная промышленность приходится значительная доля мирового производства. [ 25 ] индустрии моды состоит из четырех уровней: производство сырья, главным волокон и текстиля, но и кожи и меха производство модных товаров дизайнерами, производителями, подрядчиками, и других розничная торговля различные формы рекламы и продвижения Эти уровни состоят из множества отдельных, но взаимосвязанных секторов. Эти сектора текстильного дизайна и производства, дизайн одежды и производства, моды, продавец, маркетинга и продаж, показы мод, средства массовой информации и маркетинг. Каждый сектор посвящена цели удовлетворения потребительского спроса на одежду в условиях, которые позволяют участникам в отрасли работают с прибылью. [ 26 ] Медиа [ править ] Средства массовой информации играют важную роль, когда дело доходит до моды. Например, важной частью моды моды журналистики . Редакция критика, рекомендации и комментарии могут быть найдены на телевидении и в журналах, газетах, модных сайтов, [ 27 ] Социальная сеть , и моде блоги . В последние годы, мода блог и YouTube видео стали основным выходом для распространения тенденции и модные советы. С помощью этих средств массовой информации читатели и зрители во всем мире могут узнать о моде, что делает его очень доступным. [ 28 ] В начале 20-го века, модные журналы стали включать фотографии различных конструкций способа и стал еще более влиятельной, чем в прошлом. В городах по всему миру эти журналы были очень востребованы и оказали глубокое влияние на вкусы публики в одежде. Талантливые иллюстраторы обратил изысканные модники для публикаций, которые покрыты самые последние разработки в сфере моды и красоты . Возможно, самый известный из этих журналов был Ла Газетт дю Бон Тон , который был основан в 1912 году Люсьен Фогель и регулярно издавался до 1925 (за исключением военных лет). [ править ] Vogue , основанный в США в 1892 году, был длинный-прочного и самым успешным из сотен модных журналов, которые приходят и уходят. Ростом благосостояния после Второй мировой войны , и, самое главное, появление дешевой цветной печати в 1960, привел к огромный толчок в его продаж и тяжелой покрытия моды в журналах с основной женских, с последующим мужских журналов в 1990-е годы. Один из таких примеров Vogue ' ы популярность является младшей версии, Teen Vogue , которая охватывает одежду и тенденции, которые ориентированы больше на "модницы на бюджет". Haute Couture дизайнеры следуют тенденции, начиная готов-а-порте и парфюмерных линий которые сильно рекламируются в журналах, и теперь карлик свои оригинальные кутюр бизнеса. Недавнее развитие в моде печатных СМИ рост текстовых и критических журналов, которые направлены, чтобы доказать, что мода не поверхностное, создавая диалог между научными кругами моды и промышленности. Примеры этой тенденции являются: теория моды (1997) и Vestoj (2009). Телевизионное освещение началось в 1950-х годах с мелкими чертами моды. В 1960-х и 1970-х годов, мода сегменты различных развлекательных шоу стали более частыми, и в 1980-х, посвященный моде шоу, таких как Мода Телевидение начали появляться. FashionTV был пионером в этом деле и с тех пор превратилась в лидера и в моде Телевидение и новые медиа каналы. Несмотря телевидения и увеличением охвата Интернет, в том числе моде блоги, прессе остается наиболее важной формой рекламы в глазах индустрии моды. [ править ] Тем не менее, в течение последних нескольких лет, мода веб-сайты разработаны, которые сливаются традиционной редакционной письма с пользовательским контентом . Онлайн журналы, как iFashion сети и взлетно-посадочной полосы журнала , во главе с Марин Ноле из Америки Next Top Model , начали доминировать на рынке цифровых копий для компьютеров, айфонов и IPADS . Пример платформы включают Яблоко и Android для таких приложений. Через несколько дней после падения в 2010-Недели моды в Нью-Йорке пришли к концу, новые островов " с Мода редактор, Женевьева Налоговый раскритиковал индустрии моды для запуска на сезонной график самостоятельно, в основном за счет реальном мировые потребители. "Потому что дизайнеры выпускают свои коллекции Осень в весной и весенние коллекции в падении, модные журналы, такие как Vogue и всегда смотреть только вперед на предстоящий сезон, способствующие парки прийти сентября при выдаче отзывы на шортах в январе ", пишет она. "Знающие покупатели, как следствие, были обусловлены чрезвычайно, возможно, непрактично, дальновидный с их покупкой." [ 29 ] Индустрия моды была предметом многочисленных фильмов и телевизионных шоу, в том числе реалити-шоу взлетно-посадочной полосы проекта и сериала Ugly Betty . Конкретные модные бренды были показаны в фильме не только как размещение продукта возможностей, но, как заказ предметы, которые впоследствии привели к тенденции в моде. [ 30 ] Общественные отношения и социальные медиа [ редактировать ] Мода связям с общественностью включает в себя, находясь в контакте с аудиторией компании и создание прочных отношений с ними, обращаясь к СМИ и инициирование сообщения, которые выступают положительные образы компании. [ 31 ] Социальные медиа играет важную роль в современной моде общественных отношений; позволяет практикующим достичь широкий спектр потребителей с помощью различных платформ. Построение бренда и доверие является ключевым следствием хороших отношений с общественностью. В некоторых случаях, большой ажиотаж построен около коллекций новых дизайнеров, прежде чем они попадают на рынок, из-за огромного риска по практиками. [ 32 ] Социальные медиа, такие как блоги, микро блогов, подкастов, фото и видео сайты все стали более важным, чтобы вылепить общественные отношения. [ 33 ] Интерактивный характер этих платформ позволяет практикующим заниматься и общаться с публикой в режиме реального времени, и адаптировать бренд или кампании сообщения своих клиентов к целевой аудитории. С блогов платформ, таких как Instagram, Tumblr, Wordpress и других сайтах обмена, блоггеры появились в качестве экспертов моды комментаторов, формировании брендов и имеющие большое влияние на то, что "по тренду. [ 34 ] Женщины в отрасли моды по связям с общественностью, такие как Основатель Потные Бетти PR Рокси Jacenko и Оскара де ла Рента по связям с общественностью девушка Эрика Бирман, приобрели обильное количество последователей на их сайтах социальных медиа, предоставляя бренда и за кулисами заглянуть в компании они работают. Социальные медиа меняется, как практикующие доставки сообщений, [ 11 ] , поскольку они имеют отношение к информации, а также здания взаимоотношениями с клиентами. [ 35 ] практиков PR должен обеспечивать эффективную связь между всеми платформами, для того, чтобы заниматься моды общественность в отрасли социально подключен через интернет-магазины. [ 36 ] Потребители имеют возможность поделиться свои покупки на их личных страницах социальных медиа (например, Facebook, Twitter, Instagram и т.д.), и если практикующие доставить сообщение бренда эффективно и удовлетворить потребности своих общественностью , слово-в-рот рекламы будет сгенерирован и потенциально может обеспечить широкий охват для дизайнера и их продукции. Антропологический перспективе [ править ] Антропология , изучение культуры и человеческих обществ, изучает моду с вопроса, почему определенные стили считаются социально уместно и другие не являются. Определенным образом выбирается и становится моды, как определено с помощью некоторых людей в целом, так что если определенный стиль имеет смысл в уже произошедшим набор убеждений, что стиль станут моды. [ 37 ] В соответствии с Тедом Polhemus и Линн Проктер, мода может быть описана как украшение, в котором есть два типа: мода и анти-моды. Через капитализации и commoditisation одежды, аксессуары, и обувь, и т.д., то, что когда-то составляли анти-мода становится частью моды, как границы между модой и анти-моды размыты. [ 38 ] Определение моды и анти-моды заключается в следующем: Анти-моды является фиксированной и мало изменяется с течением времени. Анти-моды отличается в зависимости от культурной или социальной группы одной связанной с или там, где жизнь, но в этой группе или местности стиль меняется мало. Мода полной противоположностью анти-моды. Мода меняется очень быстро и не является аффилированным с одной группой или области мира, но распространено во всем мире, где люди могут легко общаться друг с другом. Например, 1953 платье коронации королевы Елизаветы II является примером анти-моды, потому что это традиционный и не изменить за любой период, тогда как в платье от модельера коллекция Диора 1953 мода, потому что стиль будет меняться каждый сезон, как Диор приходит с новым платьем, чтобы заменить старый. В Dior платье длины, вырезать, ткань и вышивка изменения платье от сезона к сезону. Анти-мода связана с сохранение статус-кво, а мода связана с социальной мобильностью. Время выражается в терминах непрерывности в анти-моды и, как изменение в моде. Мода меняется режимов украшения в то время как анти-мода фиксированной режимов украшения. Коренные и крестьянские режимы украшения являются примером анти-моды. Изменение моды является частью большей системы и построена так, чтобы быть преднамеренным изменения в стиле. [ 39 ] Сегодня люди в богатых странах связаны с людей в бедных странах через коммерциализацию и потребления, что называется моды. Люди работают долгие часы в одной области земного шара, чтобы произвести то, что люди в другой части земного шара стремятся потреблять. Примером этого является цепочка производства и потребления Nike обуви, которые производятся в Тайване, а затем, приобретенных в Северной Америке. В конце производства есть национально-государственного строительства трудолюбивые идеологию, которая ведет людей производить и соблазняет людей потреблять с огромным количеством товаров для размещения [ разъяснение необходимости ] . Сырьевые товары уже не просто утилитарный, но модно, не будь они кроссовки или потовых костюмы. [ 40 ] Переход от анти-моды к моде из-за влияния западной потребителем цивилизации можно увидеть в восточной Индонезии . В икат текстиль области Ngada восточной Индонезии меняется из-за модернизации и развития. Традиционно, в районе Ngada не было ни малейшего представления, что похож на западной идеи моды, но анти-моды в виде традиционного текстиля и способов украшают себя были широко популярны. Текстиль в Индонезии сыграли множество ролей для местных жителей. Текстиль определяется ранг человека и статус; некоторые текстиль указано будучи частью правящего класса. Люди выразили свою этническую идентичность и социальную иерархию через текстиля. Потому что некоторые индонезийцы променял икат текстиль для пищи, текстиль составляли хозяйственные товары, и, как некоторые конструктивные мотивы текстильные был духовные религиозные смыслы, текстиль также способ общения религиозных сообщения. [ 41 ] В восточной части Индонезии, как производство и использование традиционных тканей были преобразованы в производстве, использовании и значение, связанное с текстильной изменились в связи с модернизацией. В прошлом женщины производится текстиль либо для домашнего потребления или для торговли с другими. Сегодня ситуация изменилась, поскольку большинство текстиль не производится в домашних условиях. Западные товар считается современным и ценятся больше, чем традиционных товаров, в том числе саронг, которые сохраняют затяжной ассоциацию с колониализмом . Теперь, саронги используются только для ритуалов и церемоний, в то время как западные одежды носят в церковь и правительственных учреждениях. Государственные служащие, работающие в городских районах, чаще, чем крестьяне, чтобы сделать различие между западной и традиционной одежды. После обретения независимости Индонезии от голландского, люди все чаще стали покупать завод сделал рубашки и саронги. В текстильной районах добычи выращивание хлопка и производство, естественно, цветными нитками устарели. Традиционные мотивы на текстиль, больше не считается собственностью определенного социального класса или возрастной группы. Жены государственных чиновников содействия использованию традиционного текстиля в виде западных одежды, такие как юбки, жилеты и блузки. Эта тенденция также следуют общей населения, и тот, кто может позволить себе нанять специально делает так, чтобы сшить традиционные икат текстиль в западной одежде. Таким образом, традиционные текстильные теперь являются модные товары и больше не ограничивается черным, белым и коричневым цветом палитры, но пришли в массиве цветов. Традиционные текстиль также используются в интерьера и сделать сумки, кошельки и другие аксессуары, которые считаются модными гражданских служащих и членов их семей. Существует также бум туристический бизнес в восточной Индонезии городе Купанг, где международные, а также отечественные туристы хотят приобрести традиционно печатные западные товары. [ 42 ] Использование традиционных тканей для моды становится большой бизнес в восточной части Индонезии, но эти традиционные ткани теряют свои этнические маркеры идентичности и используются в качестве элемента моды. [ 43 ] Интеллектуальная собственность [ править ] Студент моделирование на "Мода маркетинга" события в Монтеррее Институт технологии и высшего образования, Мехико . В индустрии моды, интеллектуальная собственность не применяется, поскольку это в киноиндустрии и музыкальной индустрии . Роберт Glariston, эксперт интеллектуальной собственности упоминается в моде семинара, состоявшегося в Лос-Анджелесе [ какие? ] , что "Авторское право в отношении одежды Текущий выпуск горячей кнопку в отрасли. Мы часто должны провести черту между дизайнерами, вдохновленные дизайном и те, напрямую краже его в разных местах. " [ править ] черпать вдохновение из конструкций чужих способствует способности индустрии моды, чтобы установить одежда тенденции. За последние несколько лет, WGSN был основным источником новости моды и прогнозы в поощрении модных брендов по всему миру, вдохновлены друг с другом. Соблазнительные потребителей покупать одежду путем создания новых тенденций, некоторые утверждают,, ключевой компонент успеха в отрасли. Правила интеллектуальной собственности, которые мешают этому процессу тренда решений будет, с этой точки зрения, быть контрпродуктивным. С другой стороны, он часто утверждал, что вопиющее воровство новых идей, уникальных конструкций и детали дизайна крупными компаниями, что часто способствует неспособность многих небольших или независимых проектных компаний. С подделками различимы по их низкого качества, есть еще спрос на предметы роскоши, а также только торговой маркой или логотип может быть защищено авторским правом, многие модные бренды делают его одним из самых заметных аспектов одежды или аксессуар. В сумок, особенно, бренд дизайнера может быть вплетены в ткань (или подкладочной ткани), из которых Сумка изготовлена, делая бренд неотъемлемого элемента мешок. В 2005 году Всемирная организация интеллектуальной собственности (ВОИС) провела конференцию, призывающую к более строгому соблюдению интеллектуальной собственности в индустрии моды, чтобы лучше защитить малый и средний бизнес и способствовать конкурентоспособности в рамках текстильной и швейной промышленности. [ 44 ] [ 45 ] Политическая деятельность [ править ] Мода может быть использован для содействия делу, таким образом, чтобы способствовать здоровому поведению, [ 46 ] , чтобы собрать деньги для лечения рака , [ 47 ] или, чтобы собрать деньги для местных благотворительных организаций [ 48 ] , таких как несовершеннолетних Ассоциации защиты [ 49 ] или детский хоспис . [ 50 ] Один вверх и ближайшие моды причина trashion , который с помощью мусора, чтобы сделать одежду, ювелирные изделия и другие предметы моды в целях повышения осведомленности о загрязнении. Есть ряд современных trashion художников, таких как Марина мусора, Энн Wizer, [ 51 ] и Нэнси Джадд. [ 52 ] Смотрите также [ править ] Портал значок Мода портал Википедия есть медиафайлы, связанные с Мода . Мода аксессуары Модный дизайн Мода закон Мода Чистый Высокая мода История дизайна моды История западной моды Список модных изделий Список школ моды Красный ковер моды Взлетно-посадочная полоса (мода) Устойчивое моды Ссылки [ править ] мода на старое на ^ Мода (2012, 29 марта). WWD. (Е). Источник http://www.wwd.com/fashion-news . мода на старое на ^ раздеваясь кино: Одежда и личность в кино - Страница 196, Стелла Bruzzi - 2012 мода на старое на ^ Для обсуждения использования терминов "моды", "платье", "одежды" и "костюм" профессионалами в различных дисциплинах, см Валери Камминг, понимание истории моды , "Введение", костюм и модная пресса , 2004, ISBN 0-89676-253-X мода на старое на ^ Броделя, 312-13 мода на старое на ^ Тимоти Брук : " путаницы Удовольствия: Торговля и культура в Китае династии Мин "(Университет Калифорнии Пресс, 1999); это целый раздел на моду. мода на старое на ^ аль-Хасани , Woodcok и Сауд (2004), «мусульманское наследие в нашем мире», FSTC publisinhg, стр. 38-9 мода на старое на ^ Terrasse, H. (1958) 'Ислама d'Espagne "UNE столкновение де l'Orient др De L'Запад", Librairie Плон, Париж, pp.52-53. мода на старое на ^ Josef W. Мери & Джери Л. Bacharach (2006). Средневековый исламской цивилизации: A-K . Тейлор & Francis . р. 162. ISBN 0415966914 . мода на старое на ^ Laver, Иакова: Краткий История костюма и моды , Абрамс, 1979, стр. 62 мода на старое на ^ Фернан Бродель, цивилизации и капитализм, 15-18 веках Vol 1: Структуры повседневности, "P317, Уильям Коллинз и Sons, Лондон 1981 ^ мода на старое к: в б "Джинсы Calças Modelos Ideais" . Conceito М 19 ноября 2014. Источник. 26 апреля 2015 . мода на старое на ^ Броделя, 317-24 мода на старое на ^ Броделя, 313-15 мода на старое на ^ Броделя, 317-21 мода на старое на ^ Торнтон, Питер. барокко и рококо шелка. мода на старое на ^ Рибейро, Эйлин (2003). Платье и морали . Берг. стр. 116-117. ISBN 9781859737828 . мода на старое на ^ Джеймс умывальник и Фернан Бродель, цит мода на старое на ^ Клэр Б. Шеффер (2001). Couture методы швейные "Возникнув в середине 19-го века Париж с проектами англичанином по имени Чарльз Фредерик Уорт, от кутюр представляет собой архаичный традицию создания одежды вручную с кропотливого ухода и точность ". Тонтон Пресс, 2001 мода на старое на ^ Паркинс, Илья (2013). "Введение: Репутация, знаменитости и" Профессионал "Дизайнер". Пуаре, Диор и Скиапарелли:. Мода, женственность и современность (.. Английский ред ред). Лондон: Bloomsbury Publishing. р. 10. ISBN 9780857853288 . мода на старое на ^ парк, Дженнифер. "Мужская одежда". Энциклопедия одежда и мода. Редактор Валери Стил. Том 3. Детройт: Чарльз Сыновья Скрибнера, 2005. 382-384. Гейл Виртуальная справочная библиотека. Веб. 22 сентября 2014 года Документ мода на старое на ^ "Одежда для мужчин". Американские десятилетий. Редактор Джудит С. Боман и др. Том 9: 1980-1989. Детройт: Гейл, Гейл 2001 Справочная библиотека Виртуальная. Веб. 22 сентября 2014 года Документ мода на старое на ^ Lemire, Б., и Riello, G (2008). ВОСТОК & ЗАПАД: Текстиль и мода в Европе раннего Нового времени. Журнал социальной истории, 41 (4), 887-916. мода на старое на ^ Encyclopaedia Britannica, Источник из http://global.britannica.com/EBchecked/topic/1706624/fashion-industry мода на старое на ^ Encyclopaedia Britannica, Источник из http://www.britannica.com/EBchecked/topic/1706624/fashion-industry#toc296474 мода на старое на ^ "Как сделка мод цепочки заставят себя Cut-Rate - New York Magazine" . NYMag.com . Источник 26 апреля 2015 . мода на старое на ^ Encyclopaedia Britannica, Источник from http://www.britannica.com/EBchecked/topic/1706624/fashion-industry , http://www.britannica.com/EBchecked/topic/1706624/fashion-industry/296476/Fashion-design-and-manufacturing , http://www.britannica.com/EBchecked/topic/1706624/fashion-industry/296477/Fashion-retailing-marketing-and-merchandising , http://www.britannica.com/EBchecked/topic/1706624/fashion-industry/296479/Media-and-marketing мода на старое на ^ "Мода сайты, как Мужская Nytime в стиле" . Нью-Йорк Таймс . мода на старое на ^ Мода (2012, 29 марта). WWD. (Е). Источник http://www.wwd.com/fashion-news мода на старое на ^ налог, Женевьева. (2010-02-24) собственный смысл Моды Сезона . Новый островов. Проверено 2011-06-29. мода на старое на ^ Томпсон, SBN, Хусейн, Ю. Джонс, Н. Проектирование для известного - психологии построения бренда в кутюр дизайн обуви и моды. Принципы проектирования и практики: Международный журнал 2011 года; 5 (5): 1-25. мода на старое на ^ Шерман, Г., и Перлман, С. (2010). Модные связям с общественностью. Нью-Йорк: Fairchild Книги. В Кэссиди, L. & Fitch, К. (2013) за пределами подиума: мода связям с общественностью и социальных медиа в Австралии, Азии и Тихого океана по связям с общественностью Journal, Vol. 14, № 1 и 2, Мердок университет. мода на старое на ^ Westfield, AM (2002) роль по связям с общественностью в пересмотре брендов в индустрии моды, Университет Южной Калифорнии, Лос-Анджелесе, штат Калифорния. мода на старое на ^ Experian. (2012). Получение наиболее из социального: интегрированный маркетинговый подход. Источник www.experian.com.au/assets/social/getting-the-most-from-social.pdf в Кэссиди, L. & Fitch, К. (2013) за пределами подиума: мода связям с общественностью и социальных медиа в Австралии , Азиатско-Тихоокеанского региона по связям с общественностью Journal, Vol. 14, № 1 и 2, Мердок университет. мода на старое на ^ Dalto, А. (2010, сентябрь). Бренды соблазнить женщин блоггеров с "добычей". Связь О'Двайер и новые медиа: Мода выпуск, 24 (9), 12-13. Источник http://www.odwyerpr.com/profiles/O%27Dwyer%27s%20Magazine%20-%20Sep.%202010.pdf в Кэссиди, L. & Fitch, К. (2013) за пределами подиума: Мода Общественная Отношения и социальные медиа в Австралии, Азиатско-Тихоокеанского региона по связям с общественностью Journal, Vol. 14, № 1 и 2, Мердок университет. мода на старое на ^ Noricks, C. (2006). От стиля стратегии: предварительное расследование практики связей с общественностью в индустрии моды. Неопубликованная магистерская диссертация, Сан-Диего государственный университет, Сан-Диего, Калифорния в Кэссиди, L. & Fitch, К. (2013) за пределами подиума: мода связям с общественностью и социальных медиа в Австралии, Азии и Тихого океана по связям с общественностью Journal, Vol. 14, № 1 и 2, Мердок университет. мода на старое на ^ Райт, М. (2011). Сколько премиум модные бренды максимизируют свою социальную медиа ROI. Mashable. Источник www.mashable.com/2011/02/11/fashion-brands-social-media-roi/ в Кэссиди, L. & Fitch, К. (2013) за пределами подиума: мода связям с общественностью и социальных медиа в Австралии, Азиатско-Тихоокеанский журнал по связям с общественностью, т. 14, № 1 и 2, Мердок университет. мода на старое на ^ Молнар, Андреа K (1998). Преобразования в использовании традиционных Текстиль Ngada (Western Флорес, Восточная Индонезия): коммерциализация, Мода и этнической . Потребление Мода: украшающих транснациональной органа: Берг. стр. 39-55 [42]. мода на старое на ^ Polhemus и Procter Тед и Линн (1978). Мода и Анти-моды: антропология Одежда и украшения . Темза и Гудзон. р. 12. мода на старое на ^ Polhemus и Procter Тед и Линн (1978). Мода и Анти-моды: антропология Одежда и украшения . Темза и Гудзон. стр. 12-13. мода на старое на ^ Skoggard, Ян (1998). Транснациональные товарные потоки и глобальное явление Бренда . Потребление Мода: украшающих транснациональной органа: Берг. стр. 57-69. мода на старое на ^ Молнар, Андреа K (1998). Преобразования в использовании традиционных Текстиль Ngada (Western Флорес, Восточная Индонезия): коммерциализация, Мода и этнической . Потребление Мода: украшающих транснациональной органа: Берг. стр. 39-43. мода на старое на ^ Молнар, Андреа K (1998). Преобразования в использовании традиционных Текстиль Ngada (Western Флорес, Восточная Индонезия): коммерциализация, Мода и этнической . Потребление Мода: украшающих транснациональной органа: Берг. р. 41 и 45-48. мода на старое на ^ Молнар, Андреа K (1998). Преобразования в использовании традиционных Текстиль Ngada (Western Флорес, Восточная Индонезия): коммерциализация, Мода и этнической . Потребление Мода: украшающих транснациональной органа: Берг. стр. 39-55 [51]. мода на старое на ^ IPFrontline.com : Интеллектуальная собственность в индустрии моды, пресс-релиз ВОИС, 2 декабря 2005 мода на старое на ^ МСМСП объявление : ВОИС Италия Международный симпозиум, 30 ноября - 2 декабря 2005 мода на старое на ^ "Мода за дело" . Времена Индии . 2013-02-04 . Источник 2013-02-15 . мода на старое на ^ Дровосек, Энн (2013-01-26). "Мода на причины" . Клейтон Новости Star . Источник 2013-02-15 . мода на старое на ^ "Мода на причины" . Чатем Daily News . 2013-02-07 . Источник 2013-02-15 . мода на старое на ^ Люк Karie Angell (2013-01-16). "'Мода для Причина" СПИД семьи и дети " . Архипелага Star . Источник 2013-02-15 . мода на старое на ^ "Мода для дела" . Капитал газете . Источник 2013-02-15 . мода на старое на ^ "мусор одного человека является мода другого человека" . NBC News / AP . 2008-07-02 . Источник 2013-02-15 . мода на старое на ^ Симона, Стефани (2009-01-13). " ' 'Trend Trashion: Мусорный контейнер Кутюр получает повышение в зеленой инаугурационной бал " . Wall Street Journal . Источник 2013-02-15 . Библиография [ править ] Бродель, Фернан Цивилизация и Капитализм, 15-18 веках, Том 1: Структуры повседневности ", Уильям Коллинз и сыновья, Лондон 1981 ISBN 0-520-08114-5 Дальнейшее чтение [ редактировать ] Breward, Кристофер, культура моды: новая история модной одежды , Манчестер: Манчестер Юниверсити Пресс, 2003, ISBN 978-0-7190-4125-9 Кабрера, Ана, и Лесли Миллер. "Genio у Фигура. Ла-де-ла influencia Культура española En La Moda." Теория моды: Журнал платье, тело и культуры 13.1 (2009): 103-110 Камминг, Валери: Понимание Мода История , костюм и мода Пресс, 2004, ISBN 0-89676-253-X Холландер, Анна, видя сквозь одежду , Беркли: Калифорнийский университет Press, 1993, ISBN 978-0-520-08231-1 Холландер, Анна, Секс костюмы: эволюция современного платья , Нью-Йорк: Knopf, 1994, ISBN 978-0-679-43096-4 Холландер, Анна, питающих глаз: эссе , Нью-Йорк: Фаррар, Straus и Жиру, 1999, ISBN 978-0-374-28201-1 Холландер, Анна, Ткань зрения: платье и драпировка в живописи , Лондон: Национальная галерея, 2002, ISBN 978-0-300-09419-0 Кавамура, Yuniya, Мода-гии: введение в моде исследований , Оксфорд и Нью-Йорк: Берг, 2005, ISBN 1-85973-814-1 Липовецкий, Жиль (перевод Екатерины Портер), империя моды: переодевание современная демократия , Вудсток: Princeton University Press, 2002, ISBN 978-0-691-10262-7 Макдермотт, Кэтлин, стиль для всех: почему мода, изобретенный королей, в настоящее время принадлежит всем нам (иллюстрированная история) 2010, ISBN 978-0-557-51917-0 - Многие рисованной цветных иллюстраций, обширный аннотированный библиография и чтение руководство Перро, Филипп (перевод Ричарда Бьенвеню), Вылепление буржуазии: история одежды в девятнадцатом веке , Принстон Нью-Джерси: Princeton University Press, 1994, ISBN 978-0-691-00081-7 Стил, Валери, Париж мода: культурная история , (2. ред, об и обновляется.)., Оксфорд: Берг, 1998, ISBN 978-1-85973-973-0 Стил, Валери, Пятьдесят лет моды: новый взгляд на настоящее , Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2000, ISBN 978-0-300-08738-3 Стил, Валери, Энциклопедия одежды и моды , Детройт: Томсон Gale, 2005 Внешние ссылки [ редактировать ] Посмотрите моду в Викисловарь, бесплатный словарь. Мода на DMOZ [ показать ] v T е Хронология и История одежда и мода [ показать ] v T е Одежда [ показать ] v T е Дизайн [ показать ] v T е Медиа культура Орган контроля NDL : 00563001 Категории :МодаКультурные тенденцииИстория одежды

1100-1200 в европейской моде

Мода 1100-1200 в европейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Хью, Аббат Клюни , император Генрих IV , и графиня Матильда Тосканы , 1115. Император и графиня носить overgowns и мантии отделанные полос золотой вышивкой. Графиня носит белье завесу накинутой ее волосы. Костюм в двенадцатом веке в Европе была проста и отличается лишь в деталях от одежды из предыдущих столетий . Мужчины носили до колен туники для большинства видов деятельности, и люди высших классов носили длинные туники, со шлангом и накидки или плащи. Женщины носили длинные туники или платья. Плотное прилегание к телу, юбками, и длинные рукава факельных были характерны высшего класса моды для мужчин, так и женщин. Содержание [ скрыть ] 1 Общие тенденции 1.1 Обзор 1.2 Ткани и меха 1.3 bliaut 2 Мужская одежда 2.1 Shirt, Braies и chausses 2.2 Внешние туники и дублеты 2.3 Головные уборы 2.4 Стиль галереи 3 Женская одежда 3.1 сорочка и туника 3.2 Прически и головные уборы 3.3 Стиль галереи 4 Спецодежда 5 Примечания 6 Ссылки 7 Внешние ссылки Общие тенденции [ править ] Воин носит bliaut или облегающие внешний тунику с юбками и широкими рукавами более длительного синий шланг. Одеяние под bliaut имеет полосатую рукава. Его лента оборачивается вокруг талии и завязывается спереди. Обзор [ править ] Как и в предыдущие века, два стиля платье существовали бок о бок для мужчин: короткий (до колен) костюм выводе из слияние в повседневной одежде позднего Римской империи и коротких туниках носили вторжения варваров , и длинные (до пят) костюм сошел с одежды римских верхних классов и под влиянием византийской платье . [ 1 ] Ткани и меха [ редактировать ] Шерсть осталась основной ткани для одежды всех классов, в то время как белье нижнее, которые были более комфортно по отношению к коже и может быть промывают, а затем отбеленные на солнце, все больше носить. Шелк, хотя и крайне дорого, была легко доступна для богатых людей последствия. Шелка из Византии были торгуются в Павии путем Венеции , и шелка из Андалусии достигла Францию ​​через Испанию . В последнее десятилетие прошлого века, Норман завоевание Сицилии и Первый крестовый поход открыл дополнительные маршруты для Восточной ткани и влияет стиль в Европе. [ 1 ] Мех был носить как внутри подкладка для тепла. Vair , меха белки, был особенно популярен, и можно увидеть во многих манускрипт иллюстраций, где он показан как белый и серо-голубой полосатый тихо или клетчатый узор выравнивая мантии из богатых. Bliaut [ править ] Новый французский моды для мужчин и женщин был bliaut или bliaud , долго внешняя туника с юбками из бедра и рукавами, которые плотно подогнаны к локтю, а затем вспыхнул в форме трубы. Ранние bliauts были умеренно оборудованная и слегка bloused над поясом на талии. Позже bliaut был плотно подогнаны к корпусу от плеча до бедра, и пояс, или пояс был завернут в два раза вокруг талии и завязанный в передней части живота. [ 1 ] Мужская одежда [ править ] "Близнецы" с Hunterian Псалтири показывает близнецов в колен туники более chausses и обуви с острыми носами. Англия, гр. 1170 Shirt, Braies и chausses [ править ] Белье состоял из внутренней туники (французский chainse ) или рубашку с длинными узкими рукавами, и ящики или Braies , как правило, из льна. Индивидуальные ткань леггинсы называемые chausses или шланг , сделанные в виде отдельных изделий для каждой ноги, часто носить с туникой; полосатый шланг были популярны. [ 1 ] В течение этого периода, начиная с средних и верхних классов, шланг стал больше и больше Место и они достигли выше колен. Ранее они были слабее и носить с выдвижными ящиками, которые варьировались от коленных до пят. Новый тип шланга носился с выдвижными ящиками, которые достигли колени или выше, и они были достаточно широкие в верхней, чтобы ящики для заправленные в них. Они были задержаны на месте прикрепления к поясом из ящиков. [ 2 ] Лучше подходят и пояс крепления этой новой шланга исключает необходимость полос ног часто носили с раннего шланга. В Англии, однако, полосы на ногах продолжали носить некоторые люди, богатые и бедные, вплоть до царствования Ричарда I . [ 3 ] После 1200, они были в значительной степени отказались. [ 4 ] Внешние туники и дублеты [ редактировать ] За undertunic и шланга, мужчины носили внешний тунику, которая достигла до колен или лодыжек, и что был прикреплен на талии поясом. Встроенные bliauts, шерсти или более, шелк, были рукава, которые были вырезаны широкий на запястье и боднул юбки. Мужчины носили bliauts открытые для талии спереди и сзади или на боковых швах. [ 1 ] [ 5 ] Недавно модный были короткие, оснащенные одежды для верхней части тела, носят под тунику: в камзол , из двух слоев полотна, и ранней формы стеганой подкладкой и Юпитера или gipon . [ 1 ] Рукавов Сюрко или cyclas в этот период в качестве защитного покрытия для брони (особенно от солнца) в течение был введен крестовых походов . [ 6 ] К следующего столетия , это стало бы широко принята в качестве гражданской одежде. [ 5 ] Прямоугольные и круглые плащи носили на кителе. [ 1 ] Эти крепится на правом плече или в центре передней панели. Головные уборы [ править ] Мужчины верхних классов часто ходили с непокрытой головой. Компаньонка в виде колпачка и придает плеч плащ носили в течение этого периода, особенно сельских низов, и оснащены белье чепец , завязанный под подбородком появились очень поздно в столетии. Малый круглый или слегка конические шапки с полями проката носили, и соломенные шляпы носили для наружных работ в летнее время. [ 2 ] [ 5 ] Стиль галереи [ править ] 1 - Туники 2 - Ричард I Англии 3 - Пир 4 - Джеффри Анжу Иллюстрация из антихриста показывает длинные и короткие туники и леггинсы или шланг. Царь носит красную мантию выстроились в Vair (белки) меха крепится на одном плече, с. 1180. Ричард Львиное Сердце изображается в длинном туники с узкими рукавами и мантией, в конце 12-го века. Человек пир носит кепку с проката краев и туники с широкими ставший назад манжет, Англии, с. 1170. Памятник из Джеффри Анжу (ум. 1151) изображает его в телячьей длины overtunic и долгосрочной undertunic, с синей мантии выложены в Vair. Он носит шапку с его гербом . Женская одежда [ править ] Фигура Grammatica показывая труба рукавами bliaut характеристику позднее 12-го века, от Hortus Deliciarum , гр. 1180 Сорочка и туника [ править ] Женская одежда состояла из undertunic называется сорочка , chainse или халат, как правило, из льна , в течение которого носили одно или несколько лодыжки пола до длины туники (также называемые платья или kirtles). [ 1 ] [ 7 ] Рабочий класс женщины носили их туники до пят и опоясанные на талии. Женщины французского суда носили неплотно прилегает туника называется Котт или облегающие bliaut над полным сорочки с узкими рукавами. Bliaut был сжигания юбку и рукава плотно по локоть, а затем расширяющийся до запястья в форму труба. Bliaut по-видимому, сократить в один кусок от шеи до подола, изображенной на колонке фигура женщины в соборе Сен-Морис в Анже имеет видимую боковую шнуровку и опоясанный на естественной талии. [ 7 ] новая мода, то bliaut Джироне , возникла в середине века: это платье вырезать из двух частей, оборудованная верхней части с мелко плиссированные . юбки, прикрепленной к низкой талии [ 7 ] Оборудованная bliaut иногда носить с длинной ленты или Опояска (на французском, Ceinture ), что оборачивается вокруг немного приподнятой талии и был узлом на животе; поясок может иметь декоративные кисточки или металлические метки на концах. [ 7 ] В Англии, модно платье было широко на запястье, но без трубы-образный вспышки от локтя видели во Франции. [ 5 ] Прически и головные уборы [ править ] Замужние женщины, в соответствии с христианской традиции, носили паранджу на волосах, который часто расстались в центре и свисали в длинные косы, что может быть продлен с искусственных волос или приобретенных волосы от мертвых, привычка осудили по моралистов. [ 7 ] Плат был введен в Англии в конце столетия. Он состоял из льняной ткани, покрытой горло (и часто подбородок, а), и что был прикреплен по голове, под вуалью. [ 5 ] [ 8 ] Стиль галереи [ править ] 1 - Bliaut 2 - Girone Bliaut 3 - Ремень 4 - Ева спиннинг 5 - Две женщины 6 - Иберийский роялти Женщина носит bliaut сократить в один кусок от шеи до подола и пронизан по сторонам, через сорочку с узкими рукавами. В целом она носит мантию связаны с двуспальной мозга. Cathédrale Сен-Морис д'Анже, между 1130 и 1160. [ 7 ] Bliaut Джироне имеет мелко плиссированные юбки, прикрепленный к поясу декоративной бёдер. Bliaut носят с поясом или завязывают Опояска, Собор Нотр-Дам-де-Шартр, между 1130-1160. [ 7 ] Деталь завязывают пояс носят с bliaut Джироне в Шартре. Пояс юбки можно увидеть над узлом пояс. Ева спиннинг в длинное платье с прямыми рукавами и завесы белье, с. 1170. Две женщины из Hunterian Псалтири . Женщина слева носит вуаль и мантию. Молодая женщина на правом носит волосы раскрыли, и ее платье рукава шириной на запястье, как показано на английский манер с. 1170. Королева Леонор Англии , сидя на дальнем левом, носит вуаль, которая покрывает большую часть ее тела. Спецодежда [ править ] 1 - Сенокос 2 - Копаем 3 - Обрезка виноградных лоз 4 - Уборка урожая винограда Стрижка сена . Человек на право работы в льняные Braies, с. 1170 Человек копать уже подтянут свой ​​длинный хитон, который он носит с chausses и лодыжки высокие ботинки, с. 1170 Мужчины обрезка виноградных лоз носить короткие туники и chausses. Человек слева носит капюшон льняной чепец, Нормандии, с. 1180 Мужчины сбора винограда . Человек на право носит Braies и капюшон, Нормандию, гр. 1180 Примечания [ править ] ^ мода на старое к: в б с д е е г ч Буше, Франсуа: 20000 лет Моды . Гарри Абрамс, 1966, стр 164-172 ^ мода на старое к: в б Брэдфилда, 19. мода на старое на ^ Bradfield, 23. мода на старое на ^ Bradfield, 27. ^ мода на старое к: в б с д е Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века ., стр 159-168 мода на старое на ^ "одежды и украшений", 489. ^ мода на старое к: в б с д е е г Снайдер, Джанет, "От содержания к форме: суд одежда в середине двенадцатого века Северной Франции Скульптура", в Дезире Koslin и Джанет Е. Снайдер, ред .: встречая Средневековые Текстиль и платье: Предметы, тексты и изображений , Macmillan, 2002, ISBN 0-312-29377-1 ., стр 85-101 мода на старое на ^ Bradfield, 25. Ссылки [ править ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 12-го века мода . Буше, Франсуа: 20000 лет моды , Гарри Абрамс, 1966. Брэдфилда, Нэнси. Исторические костюмы Англии: 1066-1968 . 3-е издание. 1970. "Платье и украшение." Новый энциклопедический . 15-е издание. Объем 17. 1994 года, 478-528. Koslin, Дезире и Джанет Е. Снайдер, ред .: встречая Средневековые Текстиль и платье: объекты, тексты и изображения , Macmillan, 2002, ISBN 0-312-29377-1 Умывальник, Джеймс: Краткая история костюма и моды , Абрамс, 1979 Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS Внешние ссылки [ редактировать ] 12th- и одежда 13-го века (в том числе иллюстрации шланга 12-го века и вложений) Список переходов в исландских сагах, где упоминается одежда [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :12-го века модаИстория одежды (Европа)Средневековый костюм12-го века в Европе

1200-1300 в европейской моде

1200-1300 в европейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Одежда 13-го века характеризуется долго, опоясанный туники с различными стилями surcoats или мантии в различных стилях. Человек на право носит gardcorps и один на оставил еврейский шляпу . Женщины носили льняные головные уборы или wimples и вуали, гр. 1250 Костюм в тринадцатом веке в Европе была очень простой для мужчин и женщин, и довольно равномерной по всему континенту. Мужской и женской одежды были относительно схожи, и изменил очень медленно, если вообще. Большинство одежды, особенно за пределами богатых классов, остались мало изменилась с три или четыре столетия назад. [ 1 ] веке большой прогресс в крашения и работает из шерсти, который был безусловно самый важный материал для верхней одежды. Для богатых, цвет был очень важен. Синий был введен и стал очень модным, будучи принят королей Франции , как их геральдической цвета. [ 2 ] Содержание [ скрыть ] 1 Мужская одежда 1.1 Рабочая мужская одежда 1.2 Стиль галереи 2 Женская одежда 2.1 Обзор 2.2 Головные уборы и прически 2.3 Стиль галереи 3 законы, регулирующие потребление предметов роскоши 4 Обувь 5 Ссылки 5.1 Дальнейшее чтение Мужская одежда [ править ] Мужчины носили туники , Cote или Котт с Сюрко над льняной рубашке . Один из этих surcoats были cyclas, начавшиеся в виде прямоугольного куска ткани с отверстием в нем для головы. Со временем стороны были сшиты вместе, чтобы сделать длинную тунику без рукавов. Когда были добавлены рукава и иногда капотом, cyclas стал Ganache (крышка рукавами Сюрко, как правило, показано с капюшоном цвета) или gardcorps (долго, щедрый рукавами путешествия халат, несколько напоминающие современный академический халат). Мантии носили в качестве официального пленкой. Мужчины также носили шланг, обувь , головной убор и. Одежда роялти был рукоположен своим богатым ткани и роскошные меха. Волосы и борода были умеренной длины, а мужчины, как правило носили волосы в " Pageboy "стиле, керлинг под на necklength. Обувь были слегка заостренные, и вышитые для королевской семьи и высших священнослужителей . [ 3 ] Рабочая мужская одежда [ править ] Рабочие мужчины носили короткое пальто или тунику с поясом. Было щель до центра передней, так что они могут подвернуть уголки в их поясом, чтобы создать больше свободы передвижения. Они носили длинные Braies или леггинсы с ног различной длины, часто видимый как они работали с их Котта, заправленные в поясе. Шланг можно носить над этим, прилагается к шнурком или ремнем на талии. Головные уборы включали круглую шапочку с небольшим краев, в берете (как и современных французских, в комплекте с в верхней маленькой вкладке), на капюшон (немного жесткий белый капюшон со строками, которые связаны под подбородком), соломенную шляпу ( широко используется среди сельскохозяйственных рабочих), и компаньонки , тогда еще капот, что пришло на шее и на плечах. Помимо фартуки для торгов, как кузнечного и сырой одежде связаны на шее провести семя для посева, специальная одежда не носили для работы. [ 4 ] Стиль галереи [ править ] 1 - рабочая одежда 2 - Рубашка 3 - Туники 4 - Туники и накидки 5 - Каппа или компаньонка 6 - Туники 7 - Туники с висящими рукавами Мужчины работают в льняные Braies, туники, и coifs, из Maciejowski Библии , с. 1250. Человек слева носит зеленый шланг на его Braies. Человек в Coif и рубашки (Camisa) с вставками по подолу, с Cantigas де-Санта-Мария , Испания , в середине 13-го века. Сокольники носить подпоясанные туники и coifs, 1240. Молодой Мерлин носит короткую тунику с прямоугольным плащ или мантию и шланга. Король Вортигерн носит мантию накинутой обоих плечах в течение длительного overgown или тунику и обувь с ремешками на подъеме. Из рукописи Джеффри Монмут »с Prophetia Мерлини , гр. 1250-70. Человек в краткосрочной, капюшоном мыса называется Каппа или компаньонка , гр. 1250-70. Музыканты носить две длинные туники, один над другим. Туника слева является ранним примером Ми-Партия или пестрый одежды, сделанные из двух тканей. Cantigas де-Санта-Мария , в середине 13-го века, Испания. Игроки Пан-труб носить туники с рукавами висит над длинными рукавами undertunics. Как носить coifs. Cantigas де-Санта-Мария , в середине 13-го века, Испания. Женская одежда [ править ] Женщина в раската и Coif, рукавов Сюрко , платье и мантии . Набросок Виллар-де-Honnecourt , c.1230 Обзор [ править ] Платье для женщин был скромным и сдержанным. Длиной до пола, слабо оснащены платье , с длинными, плотно рукавами и узким поясом был равномерным. За его носили на cyclas или рукавов Сюрко также носили мужчины. Более состоятельные женщины носили больше вышивку и их мантии , удерживается на месте с помощью шнура на груди, может быть меху. Женщины, как и мужчины, носили шлангов и кожаные ботинки. [ 3 ] Головные уборы и прически [ редактировать ] Была выражена индивидуальность женского костюма через волосы и головной убор. Отличительной особенностью головных уборов женщин было барбет , группа подбородок, который шляпа или различные другие головной убор может быть установлен. Эта шляпа может быть "Капюшон женщины", которая более близко напоминающее дот шляпу , строго простой или рифлеными. Волосы часто ограничивается сеткой называется crespine или crespinette , видимый только на спине. Позже в столетии Барбета и капюшон сводились к узких полосок ткани, а весь прическа может быть покрыта crespine, волосы модных крупногабаритного над ушами. Капюшон и барбеты были белые, а crespine может быть окрашена или золото. Плат и вуаль из 12-го века все еще ​​видны на монахинь сегодня был по-прежнему носят, в основном, пожилых женщин и вдов . [ 3 ] Стиль галереи [ править ] 1 - С Морган Библии , c.1250: жена из Маной носит вуаль и повязку . Примечание полосатый шланг. Законы, регулирующие потребление предметов роскоши [ править ] Четвёртый Латеранский Собор 1215 постановил, что евреи и мусульмане должны быть различимы по одежде, начиная процесс, который преобразовал конические или заостренные еврейской шляпу от чего-то носить как добровольный знак различия насильственному один. Ранее носили, но был расценен европейских евреев как "элемент традиционной одежды, а не навязанной дискриминации". [ 5 ] Закон в Бреслау в 1267, сказал, что, поскольку евреи перестали носить остроконечные шляпы они носили , это будет обязательным. [ 6 ] Желтый значок также датируется этого века, хотя шляпа, кажется, гораздо более широко носить. Законы, регулирующие потребление предметов роскоши , охватывающих проституток были введены следующие (Древнего Рима прецедента) в 13-м веке: в Марселе полосатый плащ, в Англии полосатый капюшон, и так далее. Со временем эти, как правило, сводится к отличительных полос ткани, прикрепленных к руке или плечу, или кистями на руке. [ 7 ] Это, вероятно, отражает как растущую озабоченность по контролю за ростом городского населения, и повышение эффективности управления Церкви над социальным вопросам по всему континенту. Обувь [ править ] Обувь стала развиваться острый носок в это время; Однако, они были намного более сдержанно, чем они были в четырнадцатом веке. Обычно обуви для мужчин открыли на фронте, от подъема до носка. Обыватели также носили чулки с кожи посева подошвы и деревянных башмаках. Шерстяные подвязки носили также простолюдинов. [ 8 ] Обувь с ремешком на лодыжке и открытого подъема, гр. 1250 Ссылки [ править ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 13-го века мода . мода на старое на ^ Франсуаза Piponnier и Перрин Мане; Платье в средние века; р. 39; Йельский ВВЕРХ, 1997; ISBN 0-300-06906-5 мода на старое на ^ Piponnier & Mane, цит, стр. 60 ^ мода на старое к: в б гр Payne, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 мода на старое на ^ Piponnier и в гриву, цит с. 49-52 мода на старое на ^ Франсуаз Piponnier и Перрин Mane; платье в средние века ; р. 138, Йельский ВВЕРХ, 1997; ISBN 0-300-06906-5 . Уплотнения из Норман Рот, цит. Также Schreckenburg р. 15 и везде. мода на старое на ^ средневековой еврейской истории: Энциклопедия. Под редакцией Нормана Рота, Routledge мода на старое на ^ Piponnier и Мане: 139-141 мода на старое на ^ Хьюз, Talbot (1920). Дизайн платья: Учет костюм для художников и портных . ЛОНДОН: Питман и сыновей. стр. 80-82. Дальнейшее чтение [ редактировать ] Черный, Андерсон, и Мэдж Гарланд: История моды , 1975, ISBN 0-688-02893-4 Буше, Франсуа: 20000 лет моды , Гарри Абрамс, 1966. Кроуфут, Элизабет, Фрэнсис Причард и Кей Станиленд, Текстиль и одежда гр. 1150 - с. 1450 , Музей Лондона, 1992, ISBN 0-11-290445-9 Колер, Карл: История костюма , Дувр Публикации перепечатать, 1963, ISBN 0-486-21030-8 Koslin, Дезире и Джанет Е. Снайдер, ред .: встречая Средневековые Текстиль и платье: объекты, тексты и изображения , Macmillan, 2002, ISBN 0-312-29377-1 Kybalová, Людмила, Ольга Herbenová, и Милена Lamarová: Изобразительное Энциклопедия моды , перевод Клаудии Rosoux, Пол Hamlyn / Crown, 1968, ISBN 1-199-57117-2 Умывальник, Джеймс: Краткая история костюма и моды , Абрамс, 1979 Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :13-го века модаСредневековый костюм13-го века в ЕвропеИстория одежды (Европа) Мода

1200-1300 в европейской моде

1300-1400 в европейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Одежда в первой половине 14-го века изображены в Кодекс Манессье . В нижней панели, человек, одетый как паломник на пути Сент-Джеймс с необходимой персонала, сумы или плеча сумку, и моллюсков снарядов на его шляпе. Леди носит голубой плащ выстроились в Vair, или белки, мех. Одежда и обувь в четырнадцатом веке в Европе был отмечен в начале периода экспериментирования с различными формами одежды. Историк костюма Джеймс Laver предполагает, что в середине 14-го века знаменует появление узнаваемых " моды "в одежде, [ 1 ] , в которой Фернан Бродель согласен. [ 2 ] В драпированные одежды и прямые швы прошлых веков были заменены изогнутыми швами и Начало пошива , которые позволили одежда более тесно соответствовать человеческую форму. Кроме того, использование шнуровки и кнопки позволили более плотное прилегание к одежде. [ 3 ] Содержание [ скрыть ] 1 Общие тенденции 1.1 Ткани и меха 2 Мужская одежда 2.1 рубашка, двойной и шланг 2.2 Туника и cotehardie 2.3 Головные уборы и аксессуары 2.4 Стиль галереи 3 Женская одежда 3.1 Нижнее белье 3.2 платья и верхняя одежда 3.3 Головные уборы 3.3.1 Северная и Западная Европа 3.3.2 Италия 3.4 Стиль галереи 4 Обувь 5 Рабочий класс одежда 6 Смотрите также 7 Примечания 8 Ссылки 9 Внешние ссылки Общие тенденции [ править ] В течение столетия длина подола женских линий постепенно снижается, а к концу века было модно для мужчин опустить Длинные свободные над-одежды прошлых веков (будь называемых туника, рубаху, или других имен) в целом, положить акцент на специализированного верхней, что упал чуть ниже талии силуэта, что до сих пор отражается на мужской костюм сегодня. [ 4 ] Ткани и меха [ редактировать ] Молодой Ричард II Англии , стоя на коленях, носит Houppelande шелковой парчи с знаком его ливрее . Иоанн Предтеча носит свои иконописные одежду, но святой английские короли Эдуард Исповедник и мученик Эдмунд в современной королевской одежде. Уилтон Диптих 1395-99 Шерсть была наиболее важный материал для одежды, в связи с его многочисленными полезными качествами, такими как способность принимать краску и его быть хорошим изолятором. [ 5 ] Этот век увидел зачатки Малого ледникового периода , и остекление редко, даже для богатых (большинство домов просто были деревянные ставни на зиму). Торговля текстилем продолжает расти на протяжении всего столетия, и составляли важную часть экономики во многих областях, от Англии до Италии. Одежда были очень дорогими, и сотрудники, даже высокопоставленные чиновники, как правило, поставляются с, обычно, один наряд в год, как часть их вознаграждения. Мария-де-Богун носит горностая картонных мантию, перевязанную красной строки. Раб Ее носит Ми-партия тунику. От английского псалтырь, 1380-85 14-го века итальянские шелковые штофы Штучный печати ткани был известен на протяжении века, и, вероятно, довольно часто к концу; [ 6 ] . Это трудно оценить, как художники, как правило, чтобы избежать пытаются изобразить узорной тканью из-за сложности ведения так Вышивка шерстью, и шелк или золотой нитью на богатых, был использован для украшения. Эдуард III создан для вышивания семинар в лондонском Тауэре , которые, предположительно, произведенного мантию он и его королева носила в 1351 красного бархата "с вышитым облаков серебра и жемчуга орлов и золото, в каждой второй облака орла из жемчуга, а под каждой из других облаков беркута, орла каждый имеющий в своем клюве Подвязки с девизом HONY soyt Квай мал у Pense вышитой на ней ". [ 7 ] Шелковый был лучшим ткани из всех. В Северной Европе, шелк был импортирован и очень дорогое удовольствие. [ 8 ] зажиточных может позволить себе тканые парчу из Италии или даже дальше. Модные итальянские шелка этого периода характеризуется повторяющиеся узоры на кругляшков и животных, вытекающие из Османской шелкоткацких центров в Бурсе , и в конечном итоге от династии Юань Китай через Шелкового пути . [ 9 ] Мода на Ми-Партия или пестрой одежды из двух контрастных тканей, по одному с каждой стороны, возникла для мужчин в середине века, [ 10 ] и был особенно популярен в английском суде. Иногда просто шланг будут разные цвета на каждой ноге. Изменчивая и клетчатые ткани были иногда видели; пестрый cotehardie изображен на алтарь Сент-Винсент в Каталонии красновато-коричневого цвета на одной стороне и плед на другой, и остается плед и клетчатые шерстяные ткани, начиная с 14-го века были также обнаружены в Лондоне. [ 11 ] Мех в основном носили как внутренний облицовки для тепла; запасы из бургундских деревень показывают, что даже там меху пальто (кролик или кот дороже) был одним из наиболее распространенных одежды. [ 12 ] Vair , мех белки, белый на животе и серый на спине , был особенно популярен на протяжении большей части века, и можно увидеть во многих манускрипт иллюстраций, где показано, как белые и сине-серых полосатых тихо или клетчатый узор накладок плащах и других внешних одежды; белый мех живота с самым простым окантовки серого называли Минивер. [ 13 ] моды в мужской одежды для темных меха соболя и куницы возник вокруг 1380, и белка мех после низведена до формальной церемониальной одежды. [ 14 ] Горностай , с их плотные белые зимние пальто, носили роялти, с черным наконечником хвосты, оставленные на контрастируют с белым для декоративного эффекта, как в Уилтон Диптих выше. Мужская одежда [ править ] Рубашка, дублет и шланг [ редактировать ] Внутренний слой одежды были Braies или бриджи , свободно нижнего белья, как правило, сделаны из льна , который держался на поясе. [ 15 ] Затем пришло рубашку, которая была, как правило, также из льна, и который был рассмотрен нижнее белье , как галифе. [ 15 ] Жан-де-Vaudetar, камергер короля Карла V Франции, представляет свой ​​дар рукописи королю, по -Жан Bondol , 1372 Для этого очень формальный повод, он показал без ничего над его плотно с учетом вершине. Царь носит капюшон Шланг или chausses , сделанные из шерсти, были использованы для покрытия ноги, и, как правило, ярко окрашены, и часто имели кожаные подошвы, так что они не должны носить с обувью. [ 15 ] Чем меньше одежды второй половине век требуется, чтобы они были одного одежды, как современные колготки, в то время как в противном случае они были из двух отдельных частей, охватывающих всю длину каждой ногой. Шланг, как правило, связаны с казенной ремень, или бриджи себя или к дублета . [ 15 ] Дублет был застегнут пиджак, что в целом длины бедра. Похожие одежды назывались cotehardie , Температура застывания , jaqueta или jubón . [ 16 ] Эти одежды носили поверх рубашки и рукава. Туника и cotehardie [ править ] Overgown, туника или Киртл обычно носили поверх рубашки или камзол. [ 15 ] Как и в других верхней одежды, в целом было сделано из шерсти. [ 15 ] За это, человек также может носить более-рубаху, плащ , или капот. [ 17 ] слуги и рабочие носили kirtles на различных длинах, в том числе по цене, как колена или голени. Однако тенденция в течение века была для HEM-длины, чтобы сократить для всех классов. Тем не менее, во второй половине века, придворные часто показывают, если они имеют фигуру для него, не носить ничего за их тесно с учетом cotehardie. Французский хроника записей: ". Около этого года (1350), мужчины, в частности дворян и их оруженосцев, стал носить туники так коротка и плотно, что они показали, что скромность обязывает нас скрыть это было самое удивительное, что для людей" [ 18 ] Эта мода может также вывели из военной одежды, где длинные свободные overgowns были, естественно, не носят в действии. В этот период, наиболее достойные цифры, как короля Карла на рисунке, продолжают носить длинные overgowns, хотя как Королевский Чемберлена, де Vaudetar сам человек очень высокого ранга. Это отказ от халата, чтобы подчеркнуть тесную вершину над туловищем, с бриджи или брюки ниже, должен был стать отличительной чертой европейских мужской моды на века. Мужчины нес кошельки до этого времени, потому что туники не обеспечивают карманы. [ 19 ] Чосер , читая его работы в суде Ричард II, с. 1400 Похороны чучело и «достижения» Эдварда, Черного Принца в Кентерберийский собор , который умер в 1376 году, показывают, военный вариант той же схеме. За брони он показал носить короткие оборудованная постановки на охрану пальто или jupon или gipon , оригинал которого был повешен выше и до сих пор сохраняется. Это имеет расквартированных руки Англии и Франции, с довольно подобного эффекта на пестрой куртке. В "обвинения" (цифры) из рук вышитые золотом на льняных штук, аппликация на цветных полей Бархат Шелк. Это вертикально стеганые, с шерстью начинкой и шелк сатин подкладкой. Этот тип покрытия, первоначально носили из виду под броней, была в моде в качестве верхней одежды от примерно 1360 до начала следующего столетия. Только это и ребенка версия (Шартрский собор) выжить. [ 20 ] В качестве показателя быстрого распространения моды между судами Европы, рукопись хроника горит в Венгрии 1360 показывает очень похожие стили в Эдварда английской версии. Сын Эдварда, король Ричард II Англии , во главе суду, что, как и многие в Европе в конце века, был чрезвычайно изысканный и моде. Он сам приписывают изобрел носовой платок ; "Маленькие кусочки [ткани] для господин Король, чтобы уничтожить и очистить его нос," появляются в бытовой Rolls (счетах), который является первым документации их использования. Он распространяется драгоценными ливреи значки с его личной эмблемой белого оленя (оленя) своим друзьям, как та, которую он сам носит в Уилтон Диптих (выше). В миниатюре (слева) Чосера читать к своему двору как мужчин, так и женщин носить очень высокие воротники и количество ювелирных изделий. Король (стоя слева от Чосера, его лицо было испорчены) носит узорчатую золотой цвета костюм с соответствующими шляпу. Большинство мужчин носят Chaperon шляпы, а женщины имеют свои волосы тщательно одет. Мужской придворные пользовались носить костюмированного для торжеств; Ужасный Бал объятых пламенем в 1393 в Париже, самый известный пример. Мужчины, а также женщины носили украшенные и украшенные драгоценными камнями одежды; для входа в королеве Франции в Париже в 1389 году герцог Бургундии носил бархатный камзол, расшитый сорок овец и сорок лебедей, каждый с жемчужиной колокола вокруг его шеи. [ 21 ] Новая одежда, Houppelande , появились около 1380 и был оставаться модным и в следующем веке. [ 22 ] Это была по существу халат с полнота падения с плеч, очень полные конечные рукава и высокий воротник благоприятствования при английском дворе , Экстравагантность рукава был раскритикован моралистов. Головные уборы и аксессуары [ править ] Человек, одетый в шаперона, Италия, в конце 14-го века Во время этого века, компаньонка сделал преобразование от того, утилитарный капот с небольшим мысом, чтобы стать сложным и модным носить шляпу богатых в настройках города. Это произошло, когда они начали носить с отверстием для лица помещены вместо этого на верхней части головы. Ремни носили ниже талии на все времена, и очень низко на бедрах с плотно установлены моде второй половины века. Были использованы ленточные пакеты или сумки, и длинные кинжалы, как правило, висит по диагонали на фронт. В доспехах, веке увеличивается в размере броней носить, и к концу века были разработаны полный костюм, хотя смеси кольчуги и пластины остается более распространенным явлением. Забралом бацинет шлем был новая разработка в этом столетии. Обычные солдаты были удачливы иметь почтовый кольчугу и, возможно, некоторые CUIR bouilli ("вареный кожаный") колена или голени шт. [ 23 ] Стиль галереи [ править ] 1 - Braies 2 - Рубашка и Braies 3 - Слуга 4 - Cotehardie и капот 5 - Cotehardie 6 - Охотник 7 - Прогулки 8 - Мужские халаты Braies носят перевернулся поясом на талии. Каталония. Футболка изготовлена ​​из прямоугольников с вставками на плечо, подмышки, и подол. Обслуживание человек носит колен тунику с длинными, узкими рукавами более шланга. Носит пояс с талии сумку или кошелек. Его обувь указал. С Латтрелл Псалтырь , Англия, гр. 1325-35. Жених надевает красный cotehardie, шланг, и капот, Италия, 1350. Человек в пестрый cotehardie красновато-коричневого цвета и клетчатые ткани, 2-й половине 14-го века, Каталония. Cotehardie плотно и застегнул на фронт. Узкий пояс носится вокруг бедер. Охотник носит побочных-шнуровки сапоги, в конце 14 века. Человек ходить в свежий ветер носит шаперона, который был пойман порыв. Он носит ремень сумка и несет трость, в конце 14-го века. Старые человек (бранить нескромный молодую женщину, увидеть изображение ниже) носит длинную свободную houppelande. Модные молодые мужчины носят короткие туники, один с dagged краям. Человек на право носит обувь с длинными носками, в конце 14-го века. Женская одежда [ править ] Для Хокинга, эта женщина носит розовое платье без рукавов на зеленом рубаху, льняной вуали и белых перчатках. Кодекс Манессье, 1305-40. Женщины делают макароны износ белья фартуки над платьями. Их рукава расстегнул на запястье и поднял с дороги, в конце 14-го века Многие итальянские женщины носят их волосы скручены веревкой или лентой и связал вокруг их голов, с. 1380 Нижнее белье [ править ] Внутренний слой женской одежды был лен или шерстяные сорочка или халат , некоторые установки фигуру и некоторые свободно garmented, хотя есть некоторые упоминания о "молочной пояса" или "группа груди», который, возможно, был предшественником современного бюстгальтер . [ 24 ] Женщины также носили чулки или шланг, шланг, хотя женская обычно достигается только до колена. [ 15 ] Все классы и обоих полов, как правило, показано спать голым-специальное ночное белье только получила широкое распространение в 16-м веке [ 25 ] -Дополнительное некоторые замужние женщины носили сорочки спать в виде скромности и благочестия. Многие низших классов носили белье в постели из-за холодной погоды в ночное время, а с их кровати, как правило, состоял из соломы матрас и несколько листов, нижнее белье будет выступать в качестве другого слоя. Платья и верхняя одежда [ править ] За сорочки, женщины носили свободную или оборудованная платье названием Котт или Киртл , как правило, лодыжки или длиной до пола, и с поезда на официальных мероприятиях. Кухня kirtles были полные юбки, сделанные добавления треугольные клинья, чтобы расширить подол без добавления навалом на талии. Kirtles также были длинные рукава, оснащенные, что иногда, достигнутые до над суставами. Различные виды overgowns носили на рубаху, и называются по-разному историков костюма. При установке, эта одежда часто называют cotehardie (хотя это использование слова была подвергнута резкой критике [ 26 ] ) и, возможно, висящие рукава и иногда носить с украшенной драгоценными камнями или metalworked пояса. Со временем, висит часть рукава стал длиннее и уже, пока он не был малейший стример, называется палантин , то набирает цветочные или листовидные daggings в конце века. [ 27 ] Рукавов overgowns или накидки вытекают из cyclas , в необорудованных прямоугольника ткани с отверстием для головы, что носили в 13 веке. К началу 14-го века, стороны начали быть сшиты вместе, создавая рукавов overgown или Сюрко. [ 27 ] На открытом воздухе, женщины носили плащи или накидки , часто выстроились в меха. Houppelande был также принят женщинами в конце столетия. Женщины всегда носили Houppelandes пол-длины, талия поднимается до прямо под бюстом, рукава очень широкий и висит, как ангел рукавами . Головные уборы [ править ] Северная и Западная Европа [ править ] Замужние женщины в Северной и Западной Европе носили некоторый тип headcovering. Барбет была группа из льна, который прошел под подбородком и был возлагали на верхней части головы; это происходит от ранее плат (на французском, Барб ), которая в настоящее время носят только пожилые женщины, вдовы, и монахинь . Барбет носили с филе льняной или заставку или льняной крышкой называется чепец, с или без couvrechef ( платок ) или вуалью в целом. [ 28 ] Он прошел из моды к середине века. Незамужние девушки просто заплетены волосы, чтобы грязь из. Барбет и филе или барбет и завеса также можно носить в течение crespine , толстый сетку для волос или поводка . Со временем, crespine превратилась в сетке работы ювелира, что замкнутом волосы по бокам головы, и даже позже, на спине. Этот металл crespine также называется сальник , и остался стильный долго после барбет упал из моды. [ 29 ] Например, он не был использован в Венгрии до начала второй половины 15-го века, как это было использовано Венгерский королева супруга Барбара Целе вокруг 1440. Италия [ править ] Открытая волосы приемлемым для женщин в итальянских государствах. Многие женщины крутили длинные волосы с шнурами или лентами и завернутые завихрения вокруг головы, часто без крышки или вуалью. Волосы также носить косички. Пожилые женщины и вдовы носили паранджу и повязку, и просто завязывают косынкой носили во время работы. На изображении справа, одна женщина носит красную капот накинутой ее витой и связанного волос. Стиль галереи [ править ] 1 - итальянские платья 2 - Барбет и филе 3 - Женщины столовая 4 - В саду 5 - Гуд 6 - итальянская мода 7 - Жених и дамы 8 - Houppelande 9 - Венгерский моды ( Элизабет Польши, королева Венгрии и ее детей. Chronicon Pictum ) Итальянские платья являются высокой талией. Женская волосы часто носят раскрыли или минимально обнаружили в Италии. Деталь фрески по Джотто , 1304-06, Падуя. Женщина, представляя венок носит белье барбет и филе головной убор. Она также носит меховую мантию или плащ, гр. 1305-1340. Женщины на ужин носят свои волосы в косы ограниченном или cauls над каждым ухом, и носить паранджу отвесные. Женщина слева носит sideless Сюрко над ее рубаху, и женщина на правом носит overgown с меховых висит рукавами или палантины. Латтрелл Псалтырь, Англия, гр. 1325-35. Женщина в саду на свежий день. Ее кнопку Киртл рукава от локтя до запястья, и она носит явный завесу ограничен филе или обручем. Ее юбка имеет длинный шлейф. Латтрелл Псалтырь, гр. 1325-35. Иллюстрация из французского романса Александра , 1338-44, показывает женщину носить красный капот на голове и overgown с Vair картонных висит рукавами или палантины Итальянская мода этого периода имеет широкие полосы вышитые или тканые отделкой на overgown и вокруг рукавов. [ 30 ] Сиена, ок. 1340 Невеста носит длинную меховую мантию с рукавами висит над плотно рукавами рубаху, с вуалью. Ее платье отделано вышивкой или (что более вероятно) оплетки. Королевская леди носит синий плащ, свисающий с ее плеч; волосы носят в две косы под ее короной, Италии, 1350. Нескромным молодая женщина носит ранний houppelande и poulaines , длинные заостренные ботинки, которые носили бы на протяжении большей части следующего столетия самым модным. Ее волосы завернуты и скручены вокруг головы, в конце 14-го века. Обувь [ править ] Консервативные (слева) и высокой моды (справа) обувь в конце 14-го века Мужчины носят сапоги уютных с манжетами для фехтования, в конце 14-го века. Они почти наверняка не скованы сапоги, а, скорее, шланг, которые были скатилась на подвязками. Это было обычной практикой в ​​течение этого периода для работников. Обувь в четырнадцатом веке, как правило состояла из turnshoe , который был сделан из кожи. [ 31 ] Это было модно носком ботинка, чтобы быть долго точки, которые часто приходилось быть с начинкой материала, чтобы держать свою форму. [ 32 ] резные деревянные подошве сандалии, как тип забивают или ботика называется Паттен часто носить на обуви на открытом воздухе, а обуви по себе в целом не является водонепроницаемым. [ 33 ] Рабочий класс одежда [ править ] Хранение маслины Молотьба Сыроварение Доение Рыбалка Проведение воды Хранение древесины Уборка урожая зерновых Изображения из рукописи четырнадцатого века Tacuinum Sanitatis , трактат о здоровом образе жизни, показать одежду трудящихся: мужчин носить короткие или до колен туники и толстые ботинки, и женщины носят платки и узловатые платья с фартуками. Для жаркого летнего работе, мужчины носят рубашки и Braies и женщины носят сорочки. Женщины подвернуть их платья, когда работает. Смотрите также [ править ] Византийский платье Примечания [ править ] мода на старое на ^ Laver, Иакова: Краткий История костюма и моды , Абрамс, 1979, стр. 62 мода на старое на ^ Фернан Бродель, цивилизации и капитализм, 15-18 веках Vol 1: Структуры повседневности », стр 317, Уильям Коллинз и сыновья, Лондон 1981. мода на старое на ^ Singman, Джеффри Л. и Уилл Маклин: Повседневная жизнь в Англии Чосера , стр 93. Greenwood Press, Лондон, 2005 ISBN 0-313-29375-9 мода на старое на ^ См обсуждение в Laver: Краткий История костюма и моды мода на старое на ^ Singman & McLean, ID, с. 94 мода на старое на ^ а) Дональд Кинг Джонатана Александра и Павла Binski (ред), рыцарских, искусства в Плантагенетов Англии, 1200-1400 , р 157, Королевская академия / Вайденфелд & Nicholson, Лондон 1987 и б) введение в истории из гравюра на дереве , Артур М. Hind, р 67, Houghton Mifflin Co. 1935 (в США), перепечатано Dover Publications, 1963 ISBN 0-486-20952-0 мода на старое на ^ Дональд Кинг Джонатана Александра и Павла Binski (EDS), цит, р 160 мода на старое на ^ идентификатор, стр. 95 мода на старое на ^ Koslin, Дезире, "добавленную стоимость питания и сдвиги в значении: Обзор и практический средневековых Текстильные парадигмы", в Koslin и Снайдер, Встречая Средневековые Текстиль и платье ., стр 237-240 мода на старое на ^ Черный, Андерсон, и Мэдж Гарланд: История моды , 1975, ISBN 0-688-02893-4 , стр. 122 мода на старое на ^ лютик, Элизабет, Фрэнсис Pruchard и Кей Станиленд, Текстиль и одежда гр. 1150 - с. 1450 , Музей Лондона, 1992, ISBN 0-11-290445-9 , мода на старое на ^ Жорж Дубы изд., История частной жизни, Vol 2 Откровения средневекового мира , 1988 (английский перевод), p.571, Belknap Press, Harvard U мода на старое на ^ Netherton, Робин, "The палантин: аксессуар после факта?", в Робин Netherton и Gale Р. Оуэна-Крокер, редакторы, средневековой одежды и текстиля , том 1 мода на старое на ^ Фавье, Жан, золото и пряности: Восстание Торгово в средневековье , 1998, р. 66 ^ мода на старое к: в б с д е ф г Singman и Маклина: Повседневная жизнь в Англии Чосера , с.101 мода на старое на ^ Существует известный сохранившийся пример в текстильной музей в Лионе , называемый "Температура застывания Карла де Блуа". Он изготовлен из узкоспециализированных шелковой парчи (в общей сложности двадцать кусков парчи) с золотыми нитями и выстроились с льняной холст. Это стеганые по всему, вероятно, фаршированные хлопка. Описание и фотографии и другую фотографию , несколько цвет . Архивные 2009-10-19. мода на старое на ^ идентификатор. р. 97 мода на старое на ^ Продолжение летописи Гийома де Nangis , Национальных архивов в Париже. Цитируется в: Фернана Броделя, цивилизации и капитализм, 15-18 веков, Vol 1: Структуры повседневности », стр 317, Уильям Коллинз и сыновья, Лондон 1981. мода на старое на ^ "Средневековые Одежда факты и информацию - средневековая история одежды, моды" . Ashevillelist.com . Источник 2012-06-12 . мода на старое на ^ Клод Блэр в: Джонатан Александра и Павла Binski (EDS), рыцарских, искусства в Плантагенетов Англии, 1200-1400 , Королевская академия / Weidenfeld & Nicholson, Лондон, 1987, стр 480. чучело и вооружение, пальто из Черный Принц мода на старое на ^ Барбара Tuchman; далекого Mirror, 1978, Альфред Кнопф, ООО, p456, цитируя биографию Воган Филиппа. мода на старое на ^ Laver, Краткая история костюма и моды мода на старое на ^ Клод Блэр, в Александре и Binski, цит п.п. 169-70 мода на старое на ^ Singman и Маклин: Повседневная жизнь в Англии Чосера , стр 98 мода на старое на ^ История Куклы (немецкий) мода на старое на ^ Ла Котт Простой ^ мода на старое к: в б Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 мода на старое на ^ Laver, Иакова: Краткий История костюма и моды , Абрамс, 1979; мода на старое на ^ Payne, истории костюма мода на старое на ^ Буше, 20000 лет моды мода на старое на ^ Практическое руководство по Воспроизведение 14 века обувь мода на старое на ^ Singman, Джеффри Л. и Уилл Маклин: Повседневная жизнь в Англии Чосера , стр 114. Greenwood Press, Лондон, 2005 ISBN 0-313-29375-9 мода на старое на ^ идентификатор. р. 116 Ссылки [ править ] Александр, Джонатан, и Павел Binski (ред), возраст рыцарства, искусство в Плантагенетов Англии, 1200-1400 , Королевская академия / Weidenfeld & Nicholson, Лондон 1987 Черный, Андерсон, и Мэдж Гарланд: История моды , 1975, ISBN 0-688-02893-4 Буше, Франсуа: 20000 лет моды , Гарри Абрамс, 1966. Кроуфут, Элизабет, Фрэнсис Причард и Кей Станиленд, Текстиль и одежда гр. 1150 -с. 1450 , Музей Лондона, 1992, ISBN 0-11-290445-9 Фавье, Жан, золото и пряности: Восстание Торгово в средневековье , Лондон, Холмс и Мейера, 1998, ISBN 0-8419-1232-7 Колер, Карл: История костюма , Дувр Публикации перепечатать, 1963, ISBN 0-486-21030-8 Koslin, Дезире и Джанет Е. Снайдер, ред .: встречая Средневековые Текстиль и платье: объекты, тексты и изображения , Macmillan, 2002, ISBN 0-312-29377-1 Умывальник, Джеймс: Краткая история костюма и моды , Абрамс, 1979 Netherton, Робин и Гейл Р. Оуэн, Crocker, редакторы, Средневековая одежда и текстиль , том 1, Вудбридж, Саффолк, Великобритания, и Рочестер, штат Нью-Йорк, Бойделл Пресс, 2005, ISBN 1-84383-123-6 Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS Singman, Джеффри Л. и Уилл МакЛин: Повседневная жизнь в Англии Чосера . Greenwood Press, Лондон, 2005 ISBN 0-313-29375-9 Вил, Элспет М .: Английский Мех торговли в позднем средневековье , 2-е издание, Лондон Фолио Общество 2005 ISBN 0-900952-38-5 Внешние ссылки [ редактировать ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 14-го века мода . Средневековый одежда и вышивка Цифровой Кодекс Манессье 14 век на де Vieuxchamps Cotehardie & Houppelande стартовой Перевод французской книги 19-го века по истории французской моды (все периоды) из Университета Грузии. текстовый файл Глоссарий некоторых средневековых условиях одежды Ла Котт Простой - сайт с подробной информацией научно-исследовательской и инструкции по строительству 14th- и 15-го века европейской одежды, особенно женщины платья женская одежда мода [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :14-го века модаИстория одежды (Европа)Средневековый костюм14-го века в Европе

1400-1500 в европейской моде

1400-1500 в европейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Полнотелый houppelandes с объемными рукавами носили со сложными головными уборами характерны ранее 15-го века. Фрагмент Великолепный часослов герцога Беррийского . Одежда и обувь в 15-м веке в Европе было характерно серии крайностей и излишеств, от объемных платьев называемых houppelandes с их потрясающим рукавами до пола с выявлением дублетов и шланг из Италии эпохи Возрождения . Шляпы , капюшоны , и другие головные уборы предполагается большее значение, и были награбленный, драпированные, украшенные драгоценными камнями, и в перьях . Поскольку Европа продолжает расти более процветающей, городские средние классы, квалифицированные рабочие, стали носить более сложные одежды, которые следовали на расстоянии, моду, установленные элит. Именно в этот период времени, что мы начинаем видеть моды принять на временном аспекте. Люди теперь могут быть датированы по одежде, и находясь в "устарело" одежда стала новая социальная забота. [ 1 ] Национальные различия в одежде, кажется, в целом, увеличился на 15-го века. [ 2 ] Содержание [ скрыть ] 1 Общие тенденции 1.1 Доминирование бургундского суд 1.2 Ткани и меха 1400-1500 1.3 Режущий 2 Женская мода 2.1 платье, Киртл и сорочка 2.2 Прически и головные уборы 2.3 Женская обувь 2.4 Стиль галерея - Северная Европа 1400-1440 2.5 Стиль галерея - Северная Европа 1450-1470 2.6 Стиль галерея - Северная Европа 1480-1490-е 2.7 Стиль галерея - Италия 1400-1460 2.8 Стиль галерея - Италия и Испания 1470-1490-е 3 Мужская мода 3.1 рубашка, дублет, и шланг 3.2 Overgowns и верхняя одежда 3.3 Головные уборы 3.4 Стиль галерея 1400-1450 3.5 Стиль галерея 1450-1500 4 Детская мода 5 Рабочий класс одежда 6 Смотрите также 7 Примечания 8 Ссылки 8.1 Дальнейшее чтение 9 Внешние ссылки Общие тенденции [ править ] Доминирование бургундского двора [ править ] С Англия и Франция погрязла в Столетней войне и ее последствиях, а затем английский Алой и Белой розы в течение большей части 15-го века, европейской моды к северу от Альп доминировали сверкающей суда княжества Бургундии , особенно в моде -conscious питания брокер Филипп Добрый (правил 1419-1469). Добавив Голландию и Фландрию их владычества, герцоги Бургундии имели доступ к последним тканей Италии и на Востоке, и на английском экспорта шерсти через великих торговых городов Брюгге и Антверпена . [ 3 ] Покупки тканей через итальянских купцов, как два двоюродных братьев Джованни Арнольфини составил к заметному доля всех государственных расходов. [ 4 ] Особенно во Флоренции, где законы, регулирующие потребление предметов роскоши предотвратить граждан от ношения самые роскошные ткани, на которой были построены состояния города, материалы мужской одежды, в частности, часто появляются равнина картин, но современники, которые понимали разницу в классах ткани очень хорошо бы оценил красоту и большой расход очень тонкой классе. [ 5 ] Ткани и меха 1400-1500 [ править ] Шерсть была самой популярной ткани для всех классов безусловно, с последующим белья и конопли . [ 6 ] шерстяные ткани были доступны в широком диапазоне качеств, от грубого некрашеного сукна для тонкой, плотной сукна с бархатистой сон. Высокая стоимость сукно было основой английской экономики и экспортируется по всей Европе. [ 7 ] шерстяные ткани были окрашены в яркие цвета, в частности красных, зеленых, золотых, и блюз, хотя фактическая синий цвет достижимо с крашения вайды (и реже индиго ), не может соответствовать характеристике богатой лазурит пигментные блюз, изображенные на современных манускриптов , таких как Великолепный часослов герцога Беррийского . [ 6 ] Жирный гранат - или артишок -patterned шелка характерны 15-го века, а богато цветные бархат и шерсть . Изысканные белье было важно для головных уборов и для рубашек и рубашках, выявленных новых нижних вырезами и сокращении. Шелковый плетение было хорошо известно всему Средиземноморью в начале 15-го века, и полагал, шелка, бархат шелковые часто с серебряными с позолотой утки , все чаще рассматриваются в итальянской одежде и в одежде богатых в Европе. Величественные цветочные узоры показывая граната или артишок мотив достиг Европу из Китая в 14 веке и стал доминирующим дизайн в Османской шелковых производству городах Стамбул и Бурса , а распространяется на шелковых ткачей в Флоренция , Генуя , Венеция , Валенсии и Севилье в этот период. [ 6 ] [ 8 ] Мех носили, в основном, как подкладка слоя, те, кто может себе это позволить. Серые и белые белка меха средневековья, Vair и Минивер , вышли из моды, кроме суда, первым для мужчин, а затем женщин; новые модные меха были темно-коричневого цвета соболь и куница . Ближе к концу 15-го века, дикие меха животных, такие как рысь стала популярной. [ 9 ] Горностай остается прерогативой и признаком роялти. Режущий [ править ] Режущий это декоративная техника, которая участвует делая небольшие порезы на внешней ткани одежды, чтобы раскрыть внутреннюю подкладку одежды или. Это было выполнено на всех сортов одежды как мужчин, так и женщин. Эта практика, выявленных яркие кусочки ткани из-под верхней одежды. [ 10 ] Современные летописцы определить источник моды для сократив одежды на действия швейцарских солдат в период после битвы внуку в 1476 [ 11 ] Предположительно Швейцарский грабили богатые ткани с бургундских дворян и использовал обрывки залатать свои лохмотья. В действительности, изображения появляются рукавов с одной полоснул открытия еще в середине 15-го века, хотя немецкая мода на "многих небольших все более разрезами", возможно, начали здесь. [ 12 ] независимо от его происхождения, мода на нескольких slashings распространяется на немецких ландскнехтов и оттуда во Францию, Италию, и Англии, где он должен был оставаться мощным ток в модном наряде в середине 17-го века . Второй результат поражения в внук снижение Бургундии как кладезь культуры и моды. Наследница Мария Бургундская вышла замуж за Максимилиана I, императора Священной Римской империи , но умер молодым. В последнее десятилетие 15-го века, Карл VIII Франции вторглись в Италию и был кратко заявил король Неаполя . В результате, французской знати были введены в тканях и стилей Италии, который будет сочетаются с немецким влиянием доминировать над модой в Франции (и позже, Англия) в первой половине 16-го века . [ 13 ] Женская мода [ править ] Платье, Киртл и сорочка [ править ] Мех отделкой Бургундский платье из середины 15-го века имеет V-образным вырезом , который отображает черный рубаху и полосу сорочки. Волосы вытащил обратно в вышитой hennin и покрыты короткой вуалью . Джованна Торнабуони и ее обслуживающий персонал в итальянской моды в 1480-х годах. Тесная полоснул рукава выявить полные сорочку рукава внизу. Она носит giornea над рубаху или gamurra . Мария Бургундская носит головной убор, содержащий усеченного конуса hennin, украшенный драгоценными камнями мягкий рулон, и истинное завесу. Мода Женские 15-го века состояла из длинного платья, как правило, с рукавами, носить на Киртл или undergown, льняной сорочке или халат носить рядом с кожей. Рукава были сделаны съемными и были сильно украшены. [ 14 ] долго талией силуэт предыдущего периода был заменен высокой талией стиле с полнотой над животом, часто ограничиваются ремнем. Широкий, мелкий черпали декольте был заменен V-образным вырезом, часто сократить достаточно низко, чтобы выявить украшенную фронт рубаху под. Различные стили overgowns носили. Cotehardie установлены плавно от плеч до бедер, а затем вспыхнул с помощью вставленных треугольных клиньев. Это показало рукава плотно по локоть стеклянный растяжки или палантины . Тесноват была достигнута со шнуровкой или кнопок . Этот стиль быстро исчез из моды в пользу houppelande, полный халат с высоким воротником и широкими рукавами, которые стали модным вокруг 1380 остались так до середины 15-го века. [ 15 ] позже houppelande были рукава, которые были аккуратным при запястье, делая полный мешок "" рукав. Втулка мешка иногда полоснул в передней, чтобы нижний рычаг для достижения конца. Около 1450, платье северной Европы разработал низкий V-образным вырезом, который показал проблеск квадратный вырез рубаху. Декольте могут быть заполнены в с чистой льняной partlet. Широкие поворота защитники, как отворотами отображается контрастный прокладку, часто из меха или черного бархата, а рукава могут быть скованы, чтобы соответствовать. Рукава были очень длинными, покрывая половину стороны, и часто богато украшены вышивкой. Изобразительное рукава часто передаются от одного к другому платье. Термин халат déguisée был придуман в середине 1400-х годов-описания одежды, отражающие самые последние моды, термин, который выносил в 1500-х годах. [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] В Италии, низкая совок-образным вырезом из ранних десятилетий уступила декольте, который был высоко в передней с более низким V-образным вырезом на спине в середине 15-го века. Это сопровождалось V-образным вырезом, что отображается в рубаху или gamurra (иногда пишется мафия ). Рукавов overgowns такие как Cioppa были популярны, и gamurra рукава, отображаемые часто богатых фигурных шелка. Легче вес undergown для летней одежды был Котта . Sideless overgown называется giornea носили с gamurra или Котта. Ближе к концу периода, рукава были сделаны в разделах или панелей и полоснул, позволяя полные рукава сорочка ниже, чтобы быть вытащил через затяжек в вдоль руки, на плече, а в локоть. Это было начало моде на буфами и полоснул рукавами, которая продлится в течение двух столетий. [ 15 ] [ 19 ] Partlet , отдельный пункт, чтобы заполнить декольте, появились в этот период, как правило, из прозрачной ткани (льняной или, возможно, шелк) с открытой V-образным вырезом. Некоторые partlets имеют воротник и спинку, подобную верхней части рубашки. Бургундские partlets обычно изображали носить под платьем (но за рубаху); в Италии partlet кажется, носили на платье и может быть направлен или вырезать прямо через в нижней передней. Два однозначно испанские моды появляются от 1470-х гг. Verdugada или verdugado был халат с колоколообразной юбкой обруч с видимыми корпусов усиленных камышом, которые станут фижмы . В ранних изображениях этой одежды приходят из Каталонии , где он образует носить с или полоснул рукавами и второй новый стиль, в сорочке с трубными рукавами, открытые и очень широкий на запястье. [ 2 ] Sideless Сюрко в 14-м веке стало окаменели в торжественном костюме для королевской, как правило, с горностаем передней панели (под названием plackard или разрез ) и мантии накинутой с плеч; это можно увидеть в различных королевских портретов и как "стенографии", чтобы определить королев в манускриптов периода. Прически и головные уборы [ править ] Разнообразие головных уборов и головных уборов носили в Европе в 15 веке. Crespine Северной Европы, первоначально толстым сетку для волос или поводка , превратилась в сетке работы ювелира, что замкнутом волосы по бокам головы к концу 14-го века. Постепенно полнота по бокам головы была разобрана до храмов и стал отметил, как рога ( à Corné ). [ 15 ] К середине 15-го века, волосы были откинуты назад от лба, и crespine, теперь обычно называют сальник , сидел на задней части головы. Очень модницы брили лбы и брови. Любой из этих стилей можно увенчанный мягкий рулон, иногда расположенных в форме сердца, или вуалью, или обоих. фаты были поддержаны проволоки кадров, которые преувеличивали форму и были по-разному драпированные от задней части головного убора или покрытых лоб. Женщины также носили шаперона, [ править ] драпированные шляпа на основе капотом и liripipe и различных связанных драпированные и завернутые чалмы . Самая экстравагантная головной убор бургундского моды hennin , конус или усеченного конуса формы крышка с проволочной рамке, покрытой тканью и увенчанный плавающей вуали. Позже hennins есть ставший назад краев, или носят более капюшоном с ныне задних краев. [ 20 ] [ 21 ] К концу головных уборов женщин 15 века стала меньше, удобнее и менее живописный. Фронтон капот, жесткая и сложная головной убор, появились около 1480 и был популярен среди пожилых дам до середины 1500-х годов. [ 22 ] Женщины купечества в Северной Европе носили модифицированные версии придворных прически, с coifs или шапки, фата, и wimples в бельем (часто с видимыми складками от глажки и складывания). Краткое мода добавил ряды собравшихся излишеств в Coif или вуалью; этот стиль иногда называют немецким именем kruseler . [ 23 ] Вообще Европейская конвенция о полностью покрывая волосы замужних женщин не было принято в теплой Италии. [ 15 ] итальянские женщины носили волосы очень длинные, раны с лентами или плетеные, и скручены в узлы различных форм с концами висит свободно. Волосы была покрыта отвесными завес или капитель. К 1480 женщины носили подбородок длины секции волос в свободные волны или рябь на уши (в стиле, который бы вдохновить «Винтаж» моды волосы в 1620-х годах и 30-х годов , а затем в 1840-х годах и 1850 ). Светлые волосы были считается желательным (по Боттичелли для одного), и посетители Венеции сообщил, что дамы сидели на солнце на террасах с их волосы распространено вокруг больших круглых дисков изношенные, как шляпы, пытаясь отбелить его на солнце. Также были использованы химические методы. [ 24 ] Женская обувь [ править ] Женщины 14 века носили кружевные лодыжки сапоги, которые часто на меху. Позже в 15-м веке, женщины также носили "poulaines". Они использовали лыжи, чтобы защитить свои тесные туфли. [ 25 ] Стиль галереи - Северная Европа 1400-1440 [ править ] 1 - 1410-11 2 - 1410-11 3 - гр. 1410 4 - 1430 5 - 1439 6 - 1443 7 - 1445-50 8 - 1445-50 9 - 1445-1450 Изображение из Кристин де Пизы в cotehardie. Она носит проводной "рогатый" головной убор с вуалью. Франция, 1410-11. Кристина-де-Пизы представляет свою книгу королеве Isabeau , который носит фигурную houppelande выстроились в горностая с широким воротником и в форме сердца головного убора. Ее книги подчеркивают, что женщины должны одеваться соответствующим образом, чтобы их положение в жизни, как и ее владеют менее роскошный головной убор здесь отражает. [ 26 ] Эта женщина носит houppelande темно-синий фигурной ткани с узким поясом. Ее волосы выбриты со лба, и она носит тупой колпаке (в настоящее время более-восстановленный), Франция или Фландрия, гр. 1410. [ 27 ] Скромно одетая женщина носит головной убор льняной и серый халат выстроились в черной шерстью ограниченном с поясом на талии высокой. Ее покрывало возлагали на ее крышке, и имеет острые складки от гладильная, Нидерланды, 1430. Маргарет ван Эйк носит головной убор рогатый с взъерошенными завесу под названием kruseler . Ее красное платье выложено в серым мехом, 1439. Overgown с меховых мешков рукавами, Брюгге, 1443. Две женщины в крещении , семь таинств алтарь (вероятно, крестной матери и) носить форме сердца головные уборы с завесами и опоясанные, мехом мантии открыт на фронте, чтобы отобразить сорочки под, Бургундии, 1445-50. Изабелла Португалии , герцогиня Бургундии, носит сложный и украшенный драгоценными камнями вышитые головной убор с чистой вуаль. Ее платье сделано из артишоков с рисунком красного бархата на золотом фоне, облицованная с горностаем, и шнурки на передней открытия. Она носит явный белье partlet и клетчатый пояс, гр. 1445-50 [ 28 ] Маргарет Анжу , королева супруга Генриха VI Англии. Она носит приталенные cotehardie с золотыми пуговицами и труднодоступных золотых рукавами. Ее красный каминные богато вышитые на шее и сжал с брошью. Стиль галереи - Северная Европа 1450-1470 [ править ] 1 - с. 1455 2 - с. 1460 3 - гр. 1460 4 - с. 1460 5 - 1467-71 6 - 1476-78 7 - 1470 Это портрет леди по Рогир ван дер Вейден показывает волосы вытащил гладко с ее лица и замкнутое в сорочке или в начале hennin под отвесной вуалью. Платье имеет широкий V-образным вырезом, который показывает темную рубаху под и носить с широким красным поясом и чистой partlet на шее, Нидерланды. Эмилия в саду , на этом рисунке из Боккаччо , Эмилия носит формальный горностая отделкой sideless Сюрко, который идентифицирует роялти в манускриптов этого периода, 1460. Дамы в другом иллюстрации из Боккаччо носить высоким шпилем hennins с белыми покровами. Долго платье с поезда есть мех на манжетах и декольте и носить с широким поясом, с. 1460. Служитель в той же иллюстрации носит красную капюшон с длинной liripipe. Ее голубой мантия "kirtled" или сокращен poufing его на поясе, с. 1460. Женщина носит простой головной убор драпированные белья и красном платье, отделанном белым мехом. Следует отметить, что втулка только прикреплены к одежде в верхней части, 1467-71. Мария Портинари носит усеченный конус hennin с вуалью, накинутой на спину. Черный контур на лбу считается частью проволочного каркаса, что уравновешивает hennin. Ее платье имеет черный воротник отделанный белым мехом, и она носит сложный carcanet или ожерелье , Нидерланды, 1478-78. Элизабет Вудвилл , королева супруга Эдуарда IV из Англии , носит черное платье с рисунком воротником и манжетами и согласования усечен английском hennin под отвесной вуалью. ? 1470. [ 29 ] Стиль галереи - Северная Европа 1480-1490-е [ править ] 1 - 1480 2 - 1480-85 3 - 1485-90 4 - с. 1490-е 5 - 1490-е 6 - 1496-98 7 - 1496-98 8 - с. 1499 Мария Магдалина изображается в современной одежде 1480 Открытие низкий передний Теперь шнурки на рубаху или вставленной панели или plackard и платье драпированные до раскрыть богатый ткань Киртл юбки. Длинные платья из 1480 осуществляемых петлю, чтобы позволить ходить, показывая рубаху под. В этой аллегории истинной любви , женщина носит острый hennin с чистой вуаль. Ее платье пронизан по ее рубаху, Нидерланды, 1485-90. Анна де Боже , регент Франции, в торжественном горностая отделкой sideless Сюрко и мантии роялти, с. 1490-е. Маленькая шапочка носить с ее короной является новый французский моды последнего десятилетия 15-го века. Маргарита Австрийская носит красный бархатный переднего открытия платье выстроились в горностая. Ее капот имеет черные бархатные ушек и золотой вышивкой, 1490-е. Гипсипила, первая жена Джейсона изображен носить вышитую капюшон или шапку, украшенную небольшими косой черты, с ее волосы заплетены на спину внизу. Она носит квадратный вырез платья с рукавами расширяющимися, французском, 1496-98. Другой модный головной убор этого периода имеет полосатый покрывало, завернутый над вышитой подкладкой ролл с драгоценным камнем, носить в течение Капюшон привязанной под подбородком. Часть на лбу, вероятно, соответствующий "лоб ткань", а не часть Капюшон. Свободный, квадратные шеей платье из узорчатого шелка носить поверх черного partlet, французский, 1496-98. Хуана я Кастилии изображен в королевской отделкой из меха горностая sideless Сюрко и символической мантии с геральдической украшения. Стиль галерея - Италия 1400-1460 [ править ] 1 - 1423 2 - с. 1440 3 - c.1445 4 - с. 1450 5 - 1465-70 6 - с. 1468-70 Итальянские головные уборы. Женщина слева носит вуаль скручены в тюрбане . Женщина на право имеет волосы состоится в длинной толстой косой, заключенная в чистой ткани и витой вокруг головы. Ее просто платье кружева вверх фронта с одной кружева, 1423. Женщина в створке носит меховую красный халат с поясом на талии высокой и полной полоснул рукавами над темными рисунком undersleeves собранных до локтя. Ее головной убор имеет красный шаперона, Флоренция, гр. 1440. Бьянка Мария Висконти изображен в c.1445 этот портрет как Девы Марии с сыном Галеаццо как младенца Иисуса. Она носит высокую талией платье вышитой золотом с обтягивающими рукавами. Ее светлые волосы частично покрыты длинной черной вуалью. Итальянский платье без рукавов из середины 15-го века имеет очевидный талии шов и юбку в складку на лифе. Фигурный одеваться очень скромно имеет высокую переднюю декольте и широкие верхние рукава. Ее волосы слегка покрыта крышкой и завесу закрутил мяч в тюрбане. Баттиста Сфорца, герцогини Урбино носит волосы, завернутый в ленте, которая рулонной в ушах и покрытой завесой Ruched. Ее черное платье высоко шеей впереди и ниже на спине, типично итальянской моды в это время, и носить с цветочными рукавами, вероятно, присоединенных к одеваться очень скромно, 1465-70. Итальянские фрески показывая женщины с их волос плетеный или витой и обернуты вокруг головы, обеспеченных с лентами ажурными через катушки, 1468-70. Стиль галерея - Италия и Испания 1470-1490-е [ править ] 1 - 1470 2 - 1476-80 3 - 1470 4 - с. 1490 5 - гр. 1490 6 - с. 1490 7 - 1490-95 8 - 1490-96 Флорентийская женщина носит рукава фигурного шелка с модным мотивом граната, 1470. Симонетта Веспуччи носит ее очень длинные волосы в узел на спине с хвостом, завернутый в черный шнур или лентами. Один оплетка усеяна жемчужинами, и долго потерять замок накинут оплетки. Ее декольте ниже и квадрат, 1478-80. Принцесса Саломея и ее обслуживающий персонал на фото в Каталонии платье 1470. Это изображение является одним из самых ранних изображениях в verdugada или фижмы , юбки подкрепленной тростника, установленных в корпусах, которые будет распространяться в Италию кратко в 1480-х годах и 90-х годов, [ 30 ] и до Франции и Англии в 16 веке. Вспышечное сорочка рукава полосатой или вышитые ткани однозначно испанский в это время, но маленькая шапочка и завернутые коса являются общими для Испании и Италии. 1490 Портрет леди имеет явную заостренный partlet носить на платье, который был популярен в Италии в это время. Эта женщина носит маленький колпачок с краев на затылке; она связывает под подбородком. Neroccio ди Бартоломео де 'Ланди "Леди" носит V-вырезом, завышенной талией платье с рукавами висит над цветочным шелковым gamurra с квадратным вырезом. Ее крышка имеет тот же цветочный шелка. Сиена, гр. 1490. Два Венецианские дамы со светлыми вьющимися волосами и шапки. Очень высокая талия является типичным Венеции. Обратите внимание на chopines или туфли на платформе влево. Как и в других подобных фотографий, историки спорят о том, являются ли эти дамы патрициев или куртизанки. Изабелла Кастилии в ее короне носит платье с длинными висячими рукавами более собрана и украшенные драгоценными камнями undersleeves и парчовые рубаху. Ее спутник (возможно ее дочь Хуана или Джоанна) носит undersleeves закрепленные на спине над полными сорочку рукавами. Ее красное платье открыта от талии вниз в спину и имеет очень долго висит рукава, один из которых петлей вверх над ее правым плечом. Ее волосы заплетены и обернуты с узлом или кистью на конце. Испания, 1490-95. Леонардо да Винчи La Belle Ferronière носит длинные волосы сглаживается ушах и вытащил обратно в косу. Ее рукава связаны с ее вечернее платье, и сорочка под вытащил в затяжек между лентой связей. В клубы и ниже талии будет важные тенденции моды в ближайшие десятилетия. Мужская мода [ править ] Итальянская мода в 1470-х гг размещаются короткие overgowns изношенные на дублетов и шляпы разных форм. Шляпы в различных стилях также носить этой группой французских дворян в высоких воротником overgowns меху, с. 1470. В конце 15-го века, новый стиль сыпучих overgown с отворотами и воротником появилась. Италия, 1495 Рубашка, дублет, и шланг [ редактировать ] Основной костюм мужчин в этот период состоял из рубашки, дублет, и шланг, с какой-то overgown (халат носить поверх одежды). Белье рубашки носили рядом с кожей. Ближе к концу периода, рубашки (французский сорочка , итальянский Camicia , испанский Camisa ) начал быть полным через тело и рукава с широкими, низкими вырезами; рукава были выведены через slashings или пирсингом, из дублетных рукава, чтобы сделать затяжек, особенно в локте и задней части плеча. Как вырезать из дублетов показал больше ткани, состоятельных мужские рубашки часто украшались вышивкой или тесьмой применяется. Поверх рубашки носили в камзол . Из около середины 15 века очень облегающие дублеты, опоясанный или специально, чтобы быть жесткой на талии, давая в действие короткую юбку ниже, были модными, по крайней мере, для молодых. Рукава, как правило, полностью, даже пухлые, и когда носить с большим компаньонки, взгляд был очень стильный, но очень высокого уровня. Очень плотно шланг, и длинные заостренные туфли или сапоги бедро дал длинный ослабленный вид ниже талии, и коренастый, твердый друг над. Дублет часто искусно складку, особенно в задней части, складки достигается с помощью различных средств. В Италии и рубашку и дублет часто высокий, плотный и воротника на передней части шеи; Иногда они приведены выше в передней чем задней. Мужчины всех классов носили короткие Braies или бриджи , свободные нижнее белье, как правило, сделаны из льна, который держался на ремень. Шланг или chausses , сделанных из шерсти были использованы для покрытия ноги, и, как правило, ярко окрашены. Рано шланг иногда были кожаные подошвы и носили без обуви или сапоги. Шланг, как правило, связаны с казенной ремень или к себе бриджи, или дублета. Как дублеты стали короче, шланг достиг до пояса, а не бедра, а были сшиты вместе в единую ткань с мешком или лоскут, чтобы покрыть переднее отверстие; это превратилось в гульфик . Шланг разоблачена короткими голенищами были, особенно в Италии в конце 15-го века, часто поразительно рисунком, пестрой (разных цветов для каждой ноги, или вертикально разделен), или вышитые. Шланг были сокращены на кросс-зерна или смещения для натяжкой. [ 23 ] Overgowns и верхняя одежда [ править ] Houppelande , в Италии называют Cioppa , это характерно верхняя одежда из богатых в первой половине 15-го века. [ 31 ] Это была по существу халат с полнота падения с плеч в органных складками [ 32 ] и очень пышными рукавами часто до полу с, в начале 16-го века, высоким воротником. Houppelande может быть выложены в меха, и подол и рукава могут быть dagged или нарезать гребешки. Первоначально она была часто носят с поясом, но позже в основном висит прямо. Длина одежды укороченной из вокруг лодыжки выше колена в течение этого периода. Пол-длина рукава были позже запястье длина, но очень полная, образуя мешок или мешок рукав, или были стерлась руку, висит декоративно позади. Sideless overgown или жилет , называется giornea в Италии и journade во Франции, [ 33 ] был популярен. Это, как правило, в складку и носили болтается или опоясанный. Молодые мужчины носили их короткими и пожилые мужчины носили их calf- или лодыжки длины. Середина 15-го века в Бургундии увидел, что, кажется, был скорейшее вхождение в мужской моде для украшения во все черное, который должен был появиться так сильно в "испанской" стиле середины 16-го века 17-го, а затем в 19-го 20-го веков. Это было, по-видимому начал герцог Филипп Добрый . [ 34 ] В Венеции , патриция класса, в возрасте после вступления в Большой совет , носили длинные красные одежды как форме практически без изменений на протяжении 15-го века. В отличие от этого, молодые люди и знаменитые куртизанки города одеты очень экстравагантно. В последние десятилетия 15-го века, новый стиль overgown появился; это было различной длины, как правило, носили распоясались, и показал широкий повернулся Реверс и воротник. [ 35 ] Короткие или длинные плащи или накидки носили общий для торжественных случаев и в плохую погоду; они, как правило крепится на одном плече. Головные уборы [ править ] Молодые итальянские мужчины носят шапки без полей, Обручение , гр. 1470 [ 36 ] В начале 15-го века, капот остался общий компонент платье для всех классов, хотя часто носить на шее, как капотом или скручены в фантастических форм в компаньонки . Шляпы различных стилей высотой коронованный с небольшими полями или нет, доверху вообще, шляпы с полями не оказался на одной стороне для вариаций Капюшон, [ 37 ] или с низким коронован с более широкими полями вытащил в точку перед-начали конкурировать с накинутой компаньонки, особенно в Италии. [ 31 ] без полей алый колпак стал почти универсальным для молодых флорентийцев, в частности, и широко носить пожилых мужчин и тех, и в других городах. В середине 15-го века, чаша стрижка с волосами бритой на задней части шеи был стильно. В Германии и кратко в Венеции, широкий шок вьющимися светлыми волосами часто видели на изображениях любителей (и ангелов) в более поздней части 15-го века, реже в портретах. К концу 15-го века, до плеч волосы стали модным, тенденция, которая будет продолжаться и в начале 16-го века . Стиль галереи 1400-1450 [ править ] 1 - 1405-10 2 - 1400-19 3 - гр. 1425 4 - 1433 5 - c.1435 6 - 1440 7 - 1442 8 - 1447-8 Господин слева носит длинную фигурную houppelande с пышными рукавами выстроились в меха, в то время как люди его семьи носить короткие твердого цветные overgowns с пестрой или в тон шланга. Несколько мужчин носить капюшоны на шеях, а некоторые носят шляпы. Франция, Livre де Шас , 1405-10. Джон Бесстрашный (ум. 1419), герцог Бургундии, отец Филиппа Доброго, носит меховую черного houppelande с высоким воротником и рукавами dagged на красном дублета. Его сумка в форме шляпы имеет свернутую краев и украшен жемчужиной. В начале 15-го века. Молодой человек носит драпированные шаперона и темно overgown над красноватым дублета. Обратите внимание на характерную высокую переднюю декольте по сравнению с задней линии шеи, Флоренция, 1425. Компаньонка носить в сложных изгибов, 1433. Канцлер Rolin носит смелый цветочные узорной overgown с меховой отделкой и мешок рукавами. "Чаша" стрижка с задней части шеи бритой был популярен в середине 15-го века. Шланг или chausses носить с Braies и привязанные к поясу, 1440. Вид сзади из колен итальянской Cioppa или houppelande фигурного шелка. Один рукав повернулся к плечу, чтобы выявить прокладку и втулку под дублетную. Сиенна, 1442. Филипп Добрый , герцог Бургундии, носит искусно задрапированный шаперона с черной на черном шелковом фигурной короткий overgown с шириной на плече, 1447-48. Стиль галереи 1450-1500 [ править ] 1 - 1460 2 - конце 1460 3 - 1467-70 4 - 1468-70 5 - гр. 1470 6 - 1478 7 - 1487 8 - 1498 Вид сзади из союзного шланга 15-го века. Человек на право снизила undersleeves. Примечание V-образный вырез обратно, 1460. Франция, в конце 1460 Краткое дублетные, тяжело плиссированные, с Chaperon и бедра сапоги. Антуан, бастард Бургундский , вся в черном, носит мягкую "Сахарная голова" шляпу и камзол кружевной на шее с воротником. Он носит эмблему ордена Золотого Руна на шее, 1467-70. Принц (справа) носит длинный цветочный узорной overgown, в то время как его дружки носят очень короткие дублеты с шлангом. Все носят длинные заостренные ботинки, Франция, 1468-70. Пестрой шланг носят с поясом sideless overgown на талии. Италия, гр. 1470. Джулиано Медичи носит высокого воротника итальянский стиль на шее 1478. Маартен ван Nieuvenhove носит открытый overgown крепится на груди с парами ленточных связей. Под overgown он носит коричневый бархатный камзол с рукавами на пуговицах до запястья. Брюгге 1487. В самом конце 15-го века , Альбрехт Дюрер »с автопортретом показывает влияние итальянской моды: Его с низким вырезом рубашки или сорочки из тонкого льна, собранной украшенной полосе золотой тесьмой или вышивкой, носят под Открыть фасадом камзол и плащ, привязанную на одно плечо. Его волосы носить долго, под накинутой заостренным шляпе с кисточкой 1498. Детская мода [ править ] 1 - c.1401 2 - 1447-48 3 - 1461 4 - 1474 5 - 1476-78 Чарльз , 6 Дофин , обращается после его могиле чучело. Он носит herigaut с подвернутыми рукавами. Чарльз , сын Филиппа III Бургундии, носит золотой цветочный понял короткий overgown, черный шланг, и острые обувь с лыжах внизу, и "пудинг бассейна" стрижку 1447-48. Мальчик держит зубное кольцо носит короткую overgown с поясом и открытым носком обуви, Италии, 1461. Два Гонзага князья носить семейные цвета с пестрой шланга с декоративными точек (кружева). Маргарита Портинари дочь банкира Брюгге [ 38 ] носит зеленое платье кружевные вверх переднюю с одной кружева на темном рубаху. Ее волосы носить свободные под черной крышкой с подвесной драгоценность, Нидерланды, 1476-78. Рабочий класс одежда [ править ] 1 - 1405-10 2 - 1410 3 - 1410 4 - 1410 5 - 1437 6 - поздние 1440 7 - 1475-80 8 - 1494 Старые охотники носить более свободные overgowns подпоясанные на талии, а молодые мужчины носят модные короткие платья приспособленные через тело и опоясанные по бедру. В вышестоящие фигуры носить менее практичную одежду и шаперонами, Livre де Шас . Крестьянская пожинает в льняные рубашки и Braies, Великолепный часослов герцога Беррийского , с 1412-1416. Мужчина и женщина стрижки овец . Она носит черный капюшон с длинным liripipe и сумы или сумке на талии. Он носит черную шляпу дискеты, завязанный под подбородком, Les Великолепный часослов герцога Беррийского . Женщины сгребать сено работу босиком и носить их kirtles петлей вверх над длинными рукавами белье халатах, Les Великолепный часослов герцога Беррийского . Рабочие на скамье подсудимых носить короткие overgowns с шляпы, Италии, Анджелико , 1437. Очень плохой Флоренции получить милостыню в поношенный и основных версий одежды более процветающим. Рабочий показано крепление шланга на короткий камзол с помощью очков или связей, Bosch 1475-80. Венецианские гондольеры носить открытым фасадом, полоснул дублеты и шланг разделить на верхнюю и нижнюю секции, 1494. Смотрите также [ править ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 15-го века мода . Византийский платье Примечания [ править ] мода на старое на ^ Уилсон, Элизабет (1985). Украшенный в мечтах . Нью-Йорк, Нью-Йорк: И.Б. Тавриды. ^ мода на старое к: в б Буше, Франсуа: 20000 лет моды , Гарри Абрамс, 1966. мода на старое на ^ Парри, истории костюма , с. 199 мода на старое на ^ 2% только в старшей Джованни, в 1444-46, стр. 195 Национальная галерея Каталоги, пятнадцатого века Нидерландские Картины, Лорн Кэмпбелл, 1998, ISBN 1-85709-171-X мода на старое на ^ Фрика, Кэрол Кольер. Переодевание Флоренции эпохи Возрождения: Семьи, Судьбы, и точная одежда. Университет Джонса Хопкинса Нажмите (2002). ^ мода на старое к: в б гр Koslin, Дезире, "добавленную стоимость питания и сдвиги в значении: Обзор и Case-Study средневековых Текстильные парадигмы", в Koslin и Снайдер, встречая Средневековые Текстиль и платье ., стр 237-240 мода на старое на ^ лютик, Элизабет, Фрэнсис Причард и Кей Станиленд, Текстиль и одежда гр. 1150 - с. 1450 мода на старое на ^ конце 15 века итальянский (Венеция) Velvet в музее Метрополитен мода на старое на ^ Фавье, Жан, золото и пряности: Восстание Торгово в средневековье , 1998, р. 66 мода на старое на ^ Пендергаст, Сара, Том (2004). Мода, костюм и культура: Одежда, Головные уборы, украшения для тела, и обувь через века . MI, USA:. Томсон Gale ISBN 0-7876-5420-5 . мода на старое на ^ Laver, Краткая история костюма и моды , с. 78 мода на старое на ^ Payne, цит р. 241. мода на старое на ^ Laver, Краткая история костюма и моды , главы 3 и 4 везде мода на старое на ^ умывальнике, Джеймс. Краткий История костюма и моды . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Инк р. 74. ^ мода на старое к: в б гр д Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965. мода на старое на ^ Cosman, Мадлен Pelner (2009). Руководство к жизни в средневековом мире, 3-объем указан . Информационная база издательство. р. 868. ISBN 1438109075 . мода на старое на ^ Левандовски, Элизабет Дж (2011). Полный словарь костюм . Ленхем, штат Мэриленд .: Пугало Press, Inc. стр. 251. ISBN 0810877856 . мода на старое на ^ Cressot, Марсель (1939). Vocabulaire де Quinze Джойс де Марьяж: d'après ле описание де-ла-Seconde издание-де-ла-де-библиотеке elzévirienne 1857 . Slatkine. р. 42. мода на старое на ^ Condra 2008, стр. 22 мода на старое на ^ М. Vibbert, Головные уборы из 14 и 15 веков , Compleat Anachronist, № 133, SCA серия монографий (август 2006 г.) мода на старое на ^ B. Пейн, "Женская костюм пятнадцатого века", история костюма: От Древних египтян ХХ века (1965 г.) мода на старое на ^ Куксон, Nesfield (1935). Костюм книгу . Нью-Йорк: Роберт М. Макбрайд и компании. р. 83. ^ мода на старое к: в б Колер, История костюма мода на старое на ^ Для моды беленой светлые волосы в Венеции, увидеть Tortora и Юбэнкс 1994, стр. 146 мода на старое на ^ Deslandres, Франсуа Буше; с новой главы Ивонн (1987). 20000 лет моды: история костюма и личного украшения (.. Расширенное ред ред). Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. р. 200. ISBN 0-8109-1693-2 . мода на старое на ^ Лаура Ринальди Dufresne "Женщина отличный характер: тематическое исследование платье, репутация и Изменение костюм Кристины Пизанской де в пятнадцатом веке", платье 16: 2 (1990), 105-117. Изображения после смерти де Пизы в 1430, как правило, "содействовать" ее социально. мода на старое на ^ Это, раннее панель портрет женщины, была в значительной степени восстановлены или "улучшение" в различных точках, совсем недавно Господа Duveen в 1922-23, который хотел, чтобы он стал Пизанелло . Улей волосы над крышкой должно быть проигнорировано, и чередование и квилтинга в крышке не видно в старых фотографиях и рисунках, где она появляется плоская и сделана из одного куска ткани. Одежда на теле оригинальный кроме ретушью областей. См JO рук и М. Вольф, ранняя нидерландская живопись, стр. 90-97, Национальная галерея искусства, Вашингтон (каталог) / Cambridge UP, 1986, ISBN 0-521-34016-0 мода на старое на ^ о датировке этого образа, см заметки на изображения: Изабелла portugal.jpg мода на старое на ^ Это один из нескольких сохранившихся экземпляров произведения, вероятно, от жизни, от ее брака в 1464 и смерти ее мужа в 1483; Парри, истории костюма , показывает латунь трения датированную 1479 с той же стиле головной убор и декольте. мода на старое на ^ Буше, 20000 лет моды ^ мода на старое к: в б Laver, Краткая история костюма и моды мода на старое на ^ Парри, истории костюма мода на старое на ^ Буше, Франсуа: 20000 лет моды , р, 197 мода на старое на ^ Энн Холландер, Видя сквозь одежду , 1978, Викинг Пресс, ISBN 0-380-48777-2 мода на старое на ^ Парри, истории костюма , стр. 219-20 мода на старое на ^ Буше, 20000 лет из моды , р. 214 мода на старое на ^ Рассел, Дуглас (1983). Костюм История и стиль . Englewood Cliffs, Нью-Джерси 07632: Prentice-Hall, Inc., стр. 164. ISBN 0-13-181214-9 . мода на старое на ^ Миллер, я: "Чудесный роды и Портинари алтарь", арт Бюллетень , 1 июня 1995 года, на сайте извлечения 3/19/2007 encyclopedia.com Ссылки [ править ] Черный, Андерсон, и Мэдж Гарланд: История моды , 1975, ISBN 0-688-02893-4 Буше, Франсуа: 20000 лет моды , Гарри Абрамс, 1966 Condra, Джилл: Гринвуд Энциклопедия одежда Через мировой истории , Greenwood Publishing, 2008, ISBN 0-313-33664-4 Кроуфут, Элизабет, Фрэнсис Причард и Кей Станиленд, Текстиль и одежда гр. 1150 -с. 1450 , Музей Лондона, 1992, ISBN 0-11-290445-9 Фавье, Жан, золото и пряности: Восстание Торгово в средневековье , Лондон, Холмс и Мейера, 1998, ISBN 0-8419-1232-7 Колер, Карл: История костюма , Дувр Публикации перепечатать, 1963, с 1928 Harrap переводе с немецкого, ISBN 0-486-21030-8 Koslin, Дезире и Джанет Е. Снайдер, ред .: встречая Средневековые Текстиль и платье: объекты, тексты и изображения , Macmillan, 2002, ISBN 0-312-29377-1 Умывальник, Джеймс: Краткая история костюма и моды , Абрамс, 1979 Mentges, Габриэле: Европейская мода (1450-1950) , Европейская история Интернет , Майнц: Институт европейской истории , 2011, восстановлена: 16 июня 2011 года. Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS Тортора, Филлис и Кейт Юбенк. Обзор исторического костюма , 2nd Edition. Fairchild Публикации, 1994. ISBN 1-56367-003-8 Дальнейшее чтение [ редактировать ] Ньюман, Paul B .: Повседневная жизнь в Средние века Внешние ссылки [ редактировать ] Позднего Средневековья одежда и вышивка В конце 15-го века итальянский (Венеция) Бархатный в музее Метрополитен 15-го века с Девушкой Фламандский платье: Портфолио изображений, Надежды Гринберг Женская одежда в 15 веке Флоренция Бургундский свадьбы c1470, с Гетти Бургундских женщин платье включая Изображения бургундских hennins Мужская одежда в 15 веке Флоренция Глоссарий некоторых средневековых условиях одежды Статья о платье бургундского женской [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :15-го века модаИстория одежды (Европа)Средневековый костюм15-го века в Европе Из Википедии, свободной энциклопедии Автор: утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Мода Квартал дней Основные праздники..Мода «Мода»

1500-50 в западноевропейская мода

1500-50 в западноевропейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Портрет семьи сэра Томаса Мора показывает английские моды более поздних 1520-х годов. Мода в период 1500-1550 в Западной Европе отмечен объемной одежды, в обилии слоев (одна реакция на охлаждение температурах Малого ледникового периода , особенно в Северной Европе и на Британских островах). Контрастные ткани, косые, вышивка , применяются планки, и другие формы поверхности орнаментом стал заметным. Высокие, узкие линии конце средневекового периода были заменены с широким силуэтом, конической для женщин с широтой на бедрах и в целом площади для мужчин с шириной в плечах. Рукава были в центре внимания, и были пыхтел, полоснул, наручники, и повернулся, чтобы выявить контрастные накладки . Генрих VIII в Англии (правил 1509-1547) и Франциск I из Франции (1515-1547 исключено) пройдет самый блестящий ренессанс суд, кульминацией торжеств вокруг области золотой парчи (1520). [ 1 ] Но растет власть Карла V , король Испании , Неаполя и Сицилии с 1516, наследник стиля, а также богатству Бургундии , и император Священной Римской империи с 1530 приток золота и серебра из Нового Света в последнее время Соединенные Испания изменилось динамика торговли по всей Западной Европе, вступил в период повышенной роскоши в одежде, которая была закаленной испанской вкус к мрачной богатством платье, которое будет доминировать во второй половине века. [ 2 ] [ 3 ] Это широко распространенное адаптация Испанец Суд одежды в Европе рассматривается как знак верности империи Карла V . [ 4 ] Региональные различия в модной одежды, которые возникли в 15 веке стали более выраженными в шестнадцатом. В частности, одежда из стран Бенилюкса, немецких государств, и Скандинавии разработана в другом направлении, чем у Англии , Франции и Италии , хотя все поглощается отрезвляюще и формальное влияние испанской платье после середины 1520-х годов-. [ 5 ] Льняные рубашки и сорочки или блузы были полные рукава и часто полные тел, плиссированные или собранные внимательно на шею и запястья. В результате небольшой оборка постепенно широкий рябить, предвещая ерша из второй половине века. Эти одежды часто украшались вышивкой в черном или красном шелке, а иногда и с золотой металлическими нитями, если одежда должна была быть ярче единиц богатства. [ 6 ] Лиф был костяком и застыл, чтобы создать более структурированную форму, и часто Буск был вставлен, чтобы подчеркнуть уплощение и удлинение туловища. [ 7 ] Маленькие геометрические узоры появились в начале периода, а в Англии, развивалась в сложных узоров, связанных с расцветом Blackwork вышивкой . Немецкие рубашки и сорочки были украшены широкими полосами золотой отделкой в декольте, которые равномерно низким в начале периода и выросла выше к середине столетия. Шелковые парча и бархат жирным цветочными узорами на основе граната и расторопши или артишока мотивов остались модно для тех, кто может себе это позволить, хотя они часто ограничивается kirtles , undersleeves и дублетов выявленных под платья твердых цвета ткани или монохромных фигурных шелка. Желтый и красный были модные цвета. [ 8 ] Вдохновленный зажило мундиры швейцарских солдат после 1477 победы страны над герцога Бургундского, разработать Режущий остается популярным, особенно в Германии, где возникла мода на монтаж одежды в чередующихся полос контрастных тканей. [ 9 ] В другом месте, сократив был более сдержанные, но полосы контрастной ткани называется охранников , будь в цвете или текстуре, были распространены в качестве отделки на юбки, рукава, вырезы и. Они часто украшены полосами вышивки или прикладной отделка бисером . коклюшках кружева возникла из отделка бисером в этот период, вероятно, в Фландрии , [ 10 ] и был использован как в качестве окантовки и как это применяется отделка; это называется passamayne в английских запасов. [ 11 ] Самые модные меха были серебристо зимнее пальто из рыси и темно-коричневого (почти черного) соболя. [ 12 ] Содержание [ скрыть ] 1 Женская мода 1.1 Обзор 1.2 немецкая мода 1.3 платья 1.4 Шляпы и головные уборы 1.5 Ювелирные изделия и украшения 1.6 идеалы красоты 1.7 Стиль галерея - немецкие государства и Низкие Страны 1500-1520 1.8 Стиль галерея - немецкие государства и Низкие Страны 1530-1540 1.9 Стиль галерея - Италия и Испания 1500-1520 1.10 Стиль галерея - Италия и Иберия 1530-1540 1.11 Стиль галерея - Англия и Франция 1500-х годов 1520-е годы- 1.12 Стиль галерея - Англия 1530-1540 2 Мужская мода 2.1 Обзор 2.2 Прически и головные уборы 2.3 Стиль галерея 1500-1510 2.4 Стиль 1510-х годов галерея 2.5 Стиль галерея 1520-1535 2.6 Стиль галерея 1535-1550 3 Обувь 4 Детская мода 5 Рабочий класс одежда 6 Смотрите также 7 Примечания 8 Ссылки 9 Внешние ссылки Женская мода [ править ] Обзор [ править ] Энн Бретани , королева Франции, и ее дамы носят круглые капоты более льняных шапки. Платье Анны открыт на фронте, чтобы показать фигурную шелковый рубаху под. В халаты имеют широкие рукава с ныне задних манжеты выложены в меха, 1508. Энн Стаффорд носит черную меховую мантию с ныне задних втулок более темной Киртл [ 13 ] Она носит мягкий пояс на талии и истинное partlet над квадратной шеей сорочки, гр. 1535. Портрет Екатерины Парр , шестой королевы Генриха VIII. Английский или французский мода 1545: труба рукавами "Французский" или "Тудор платье", носили над фижмы и ложные undersleeves с согласования полочке. В ныне назад манжеты на меху. [ 14 ] Моды женской ранее 16-го века состояла из длинного платья, как правило, с рукавами, носить на Киртл или undergown, льняной сорочке или халат носить рядом с кожей. Высокой талией платье покойного средневековой период развивались в нескольких направлениях в разных частях Европы. В немецких государств и Чехии , халаты остался короткий талией, плотно затянутая, но без корсетов . Открытым фасадом платье кружевной на рубаху или корсаж или plackard . Рукава были пыхтел и полоснул или искусно наручниках. Во Франции, Англии и Фландрии, Высокая линия талии постепенно сошел на естественной талии перед (после испанской моды), а затем в V-образный точки. Манжеты росла и были искусно отделаны. Обруч юбки или farthingales появилась в Испании в самом конце 15-го века, и распространился на Англию и Францию ​​в течение ближайших нескольких десятилетий. Корсеты (так называемый пару органов ) также появился в этот период. Разнообразие головных уборов , шапки , капюшоны, сетки для волос и другие headresses носили, с сильными региональными различиями. Обувь были плоскими, с широкими квадратными носами. Немецкая мода [ править ] В первой половине 16-го века, немецкий платье широко варьировать от костюма носят в других частях Европы. Юбки были вырезаны отдельно от корсетов, хотя часто сшиты вместе, и открытым фасадом платье кружевной над Киртл с широкой полосой ткани богатой, часто украшенные драгоценными камнями и вышивкой, по бюсту. Partlets (называемые в немецких gollers или воротники) носили с глубоким вырезом лифа, чтобы покрыть шею и плечи, и были сделаны в разных стилях. Самый популярный Goller был круглый плечо наминка, часто из черного бархата выстроились в шелк или шерсть, с постоянной шейной; это Goller останется в использовании в некоторых частях Германии в 17-м веке и стала частью национального костюма в некоторых районах. [ 15 ] Узкие рукава носили в самых ранних лет века, и позже были украшены полосами контрастных тканей и ряда небольших панелей или полос на буфами накладок. Юбки были отделаны контрастными полосами ткани, но были закрыты все вокруг. Они будут носить драпированные до отображения нижняя. С 1530 г. элементы испанского платье быстро принят в модном Германии под влиянием императорского двора Карла V. [ 16 ] Платья [ править ] Портрет Анны Болейн , жены Генриха VIII из Англии, изображающие Анну в c.1533, носить французский капот отделанное жемчугом и квадратный вырез черного бархата платье украшенное же жемчугом и вышивкой, и мехом рукавами. Платье в Голландии, Бельгии и Фландрии, ныне входящей в империи, сохранил высокий, опоясанный талии длинный. Итальянские платья были установлены на талии, с юбками ниже. Французский платье из первой части века было неплотно прилегает к телу и расклешенные от бедра, с поезда . Декольте была квадратной и, возможно, выявить рубаху и сорочки под. Манжетой рукава были широкие у запястья и стала шире, показывая украшенные undersleeve прикреплен к рубаху. Платье застегивается спереди рано, иногда шнуровкой над рубаху или корсаж и юбку можно разрезать спереди или поезд заправленные в спине, чтобы отобразить юбки рубаху. Как возникла оборудованная стиль под влиянием испанского, платье было сделано как отдельный лиф и юбка; это, как правило, крепится Лиф на стороне или боковой сзади на крючки и глаз или шнуровкой. С 1530, французские и английские моды признакам открытой, квадрат шеей платье с длинными рукавами, оснащенных плавно плотный корсет или пары тел и фижмы. С гладкой конической линии юбки, был показан спереди рубаху или юбки, и украшены панель называется Нос , тяжело, а иногда и вышитые драгоценностями, был прижат к юбке или непосредственно в фижмы. Ранее в наручниках рукава превратилась в трубных рукавами , плотно на плече и вспыхнул ниже, с широким, повернулся манжеты (часто на меху) носили более полной undersleeves, которые могут соответствуют оформленный полочке. В самом конце периода, полные круглые рукава (возможно, полученные из итальянских моды) начали заменять сжигании труба рукава, которые исчезли в поздних 1550-х годов. Ткань или цепи пояса носили на талии и свисали до колен примерно; кисточка или маленькая молитвенник или кошелек может быть отстранен от пояса. Декольте платья могут быть заполнены с partlet . Черные бархатные partlets выстроились в белом с высоким вырезом, сжигаемого носили возлагали на платье. Partlets той же богатой ткани, как лиф платья создают впечатление высокой шеей платье. Sheer или непрозрачные белье partlets носили на рубашке или халате, и с высоким воротником блузы стали появляться; к 1550 они могут иметь небольшой стоячим воротником с рябить, который станет плиссированные ерш следующего периода . Шляпы и головные уборы [ править ] Во Франции, Англии и странах Бенилюкса, черные капюшоны с завесами на спине носили на льняных undercaps, что позволило передний волосы (на пробор), чтобы показать. Эти вытяжки стала более сложной и структурированной во времени. Уникальный для Англии фронтон капот , проводной головной убор в форме фронтона дома. В 16-м веке фронтон головной убор давно вышитые ушек обрамляющие лицо и свободную вуаль за; Через фронтон капот будет носить в течение нескольких слоев, которые полностью скрывали волосы, и ушек и завеса будет заколола в различных направлениях. Альбрехт Дюрер "с молодой девушкой из 1507 носит шляпу называется Barett , популярный в немецких государствах. Просто округлые капот первые годы века превратилась в французской капотом , популярный во Франции и Англии; его арочные формы сидел дальше от головы и отображается на передней волосы, которые расстались в центре и заколола в косы или поворотов под вуалью. Немецкие женщины приняли шляпы как модные мужские baretts в начале века; эти носили более крышками или cauls ( colettes ) из сетчатой ​​мозга на шелковой подкладке. [ 17 ] Шляпы стал модным в Англии в качестве альтернативы капотом по отношению к 1540. Приталенного шапки мех носили в холодных климатических условиях. Льняные шапки называемые coifs носили под меховой шапкой, капюшоном или шляпой. В теплом климате, включая Италию и Испанию, волосы более часто носили обнаружили, плетеный или витой с лентами и заколола или ограничивается в сети. Испанский стиль позднего 15-го века был по-прежнему носят в этот период: волосы пыхтел над ушами, прежде чем обращается назад на уровне подбородка в косу или завернутые поворот на затылке. Первое время невест носили их распущенными волосами, в знак девственности, и венок венок или оранжевых цветов была традиционной. Украшенный драгоценными камнями венок с эмалью "оранжевых цветов" иногда носят. Ювелирные изделия и украшения [ редактировать ] Женщины богатства носили золотые цепочки и другие драгоценные ювелирные изделия; воротник, как ожерелья называемые carcanets , серьги , браслеты , кольца , украшенные драгоценными камнями и булавки. Полосы работы ювелира были носить как дифферентом дворянства, и будет перенесен из платья, чтобы одеться и использованы повторно. Большие броши носили к выводу overpartlets к платью под. Модный аксессуар был Zibellino , шкура из соболя или куницы носить драпированные на шее или висит на поясе; некоторые историки костюма называют эти "блохи меха". Самый дорогой zibellini были лица и лапы работы ювелира с драгоценными глазами. [ 18 ] Тем не менее, следует отметить, что не все женщины или мужчины было разрешено носить украшения из-за законы, регулирующие потребление предметов роскоши , которые ограничивают ношение определенных видов ювелирных изделий и роскошных тканей, таких как фиолетовый бархат, к первому роялти и затем дворянства. Вновь богатые купеческие классы, которые не были аристократы не могли носить украшения на одежде или ткани, ограниченных знати. Перчатки из мягкой кожи были короткие, иногда полоснул, манжеты и были ароматный. Красота Идеалы [ править ] Венера и Марс , с 1483, темпера панели, 69 см х 173 см Портреты, произведенные в эпоху Возрождения обеспечить неоценимый ресурс для визуализации и понимания красоты идеалы период. Сандро Боттичелли Венера и Марс , окрашенные между 1480-1490 изображает Венеру в качестве конечной слияние женской физической красоты. [ 19 ] Ее лицо совершенно симметрично, ее кожа безупречной и чистый белый, ее волосы светлого цвета и слегка помахал рукой, ее Лоб высокий, брови серьезно арочные, губы красные и полной ее живот и бедра слегка выступают под ее тонкой одежды. [ 20 ] Пальма Якопо (иль Веккьо) - La Bella - гр. 1525 Хотя красота идеалы Возрождения, а смотрел через картины и портрета явно фасад генерируется мужской художника, общественного страха старости и рост гуманистического мышления и физиогномики , многие женщины по-прежнему стремился достичь этих идеалов. "La Bella", портрет кисти Пальма Веккьо в 1520 изображает женщину, которая появляется, чтобы воплотить многие идеалы красоты, присутствующих в Венеры Боттичелли. Она имеет бледную кожу, полные красные губы, длинный прямой нос и сильно симметричное лицо. Женщины часто применяется токсичных веществ на их лицах и на груди, такие как ртуть , квасцы , и белил для осветления кожи и удаления веснушек. Тем не менее, эти продукты, такие как белил, лица свинец производная сильно раздражает кожу, оставляя женских портили и сожгли. Хотя более безопасные альтернативы существовали, женщины предпочитали согласованность и охват предлагаемых белил. Не вся косметика были опасные, многие женщины полагаются на лосьоны и бальзамы, содержащие миндаль, оливковое масло, лимонный сок, хлебные крошки, яйца, мед, розовую воду и змея жира для уточнения и очищения кожи. Красные губы и розовые щеки были достигнуты, прежде всего, за счет применения киноварью ; белила смешивают с органическими красителями, такими как хна и кошениль (порошка, изготовленного из первом экзоскелет насекомых). В Италии, особенно, женщины стремились достичь света локоны, которые рассматривались как идеал. Женщины применяются смеси лимонного сока, квасцы и белого вина и сел на солнце, чтобы облегчить их волосы. Для того, чтобы произвести свободные локоны, завернутые женщины волосы насыщены гуммиарабика или пива вокруг глинистых бигуди. [ 21 ] И, наконец, появление высокого лба была достигнута выщипывание волос вдоль линии роста волос, и сильно выгибая или удаления брови вообще. [ 22 ] Хотя в это время, женщины не могли cosmetologically изменить симметрию их лица, или структуру своего носа для того, чтобы получить идеал, продукты, доступные позволило им приблизиться. Стиль галереи - немецкие государства и Низкие Страны 1500-1520 [ редактировать ] 1 - 1502-03 2 - с 1506 3 - 1514 4 - 1525-30 5 - 1526 6 - 1526 Невеста 7 - 1526-30 8 - 1529 Анна Cuspinian носит пурпурно-розовую парчи платье с высоким поясом и черным воротником и манжетами с большим головным убором 1502-03. Санкт-Доротея носит черный Göller или круглый partlet над платье с юбкой в складку органов-и уютно лифа с отделкой из вышивки. Она носит образует рукава, полученные от итальянских стилей с затяжками на локтях и плечах, в тяжелой золотой цепи, и филигрань carcanet золото или ожерелье, 1506. Герцогиня Катарина фон Мекленбург носит переднюю кружевной платье в немецкой моды, с широкими полосами контрастных материалов, узкими рукавами, и сокращает в локте 1514. Три дамы в Германии моде 1525-30. Baretts с перевернутой полоснул полями носятся над cauls, и рукава-разному пыхтел, образует, и полоснул, с короткими широкими манжетами, проходящих через руки. Катарина фон Бора носит переднюю кружевной серовато платье с черной отделкой. Она носит белые partlet краями в черном, и ее волосы ограничивается в сети или поводка 1526. Принцесса Сибилла фон Клеве , как невеста носит тесную талией платье с полоснул и пышными рукавами более высокой шеей сорочки с широкой полосой на шее. Ее распущенные волосы и украшенный драгоценными камнями венок из цветов апельсина, показывают, что это свадебный живопись, 1526. Вдовы в Нидерландах носить Barbès "или wimples льняными головными уборами, 1526-30. Женщина спиннинг 1529 носит белье крышку и капот и черный partlet характеристику среднего класса костюм в Нидерландах в 1520-е годы. Стиль галереи - немецкие государства и Низкие Страны 1530-1540 [ редактировать ] 1 - 1538 Траур 2 - 1538-39 3 - 1539 4 - с. 1540 5 - 1542 6 - 1542 7 - 1545 8 - 1548 Кристина Дании, герцогиня Милана в трауре носит черную одежду с меховой подкладке на черном платье. Она носит приталенные черную шапочку, 1538. Немецкая мода включает в себя высокой талией платье с широкими рукавами, обшитых полос контрастной ткани носили с широким поясом. Undersleeves (вероятно, прикрепленные к рубаху) уже трепал манжеты выложены красным. Черный parlet носится. Головной убор состоит из украшенной крышкой и короткие, прозрачные вуали оказался в «крыльях» в любом щеке, 1538-39 Анна Клеве носит красное платье с высокой талией ограниченном с поясом. Ее рукава имеют широкие затяжек на на плече и широких, открытых нижних рукавов. Ее крышка или колпак имеет явную завесу драпированные над ним 1539. Анна Клеве носит переднюю кружевной полный рукавами платье из полос красно-золотой парчи и черный с взъерошенными манжеты, которые отображают сорочку манжеты внизу. Ее головной убор состоит из короткого чистой вуаль и вышитые капюшоном; красный undercap или лоб полоса видна на висках, 1540. Женщина серебряную четки носит головной убор и белье завесу. Ее платье ограничивается с широким поясом на талии высокой, и она носит черный partlet, который показывает красный рубаху над ее высокой шеей сорочки с отделкой из золотой вышивкой 1542. Фламандский костюм 1542 Характеристика труба рукава ставший назад выстроились в меха и черной partlet. С высоким воротником сорочка из тонкого льна имеет оборки на запястье, и постельное белье капот с вуалью носят. Незнакомка Кристофа Amberger в носит мелко плиссированные partlet или высоким воротником рубашку с высоким воротником и небольшой ерш под ее платье. Ее обтяжку колпачок может быть похож на тот, который носил Анны Клеве под вуалью, с. 1545. Автопортрет из Катерина ван Hemessen показать художник в черном overpartlet и красными бархатными undersleeves, 1548. Стиль галерея - Италия и Испания 1500-1520 [ править ] 1 - 1505 2 - с. 1505 3 - гр. 1505 4 - 1510 5 - 1516 6 - 1518 7 - 1527 Маддалена Дони носит розовые платье с контрастными голубыми рукавами. Она носит явный плеча плащ или открытый partlet с темной окантовкой, 1505. Испанская мода : бархат платье с рукавами полоснул надевается поверх сорочку, вышитую в черном шелке в декольте (видимый под чистой partlet) и в полосах вниз широкими рукавами, Toldeo, гр. 1505. Венецианская женщина носит узорчатую платье со связанными-на рукавах, которые показывают сорочку под. Ее волосы кадры лицо в мягкие волны, и назад волосами ограничивается в небольшом ДРАПИРОВАННЫХ крышкой, с. 1505. Барбара Palavicino носит полоснул рукава связаны в луки на плечи. Ее длинные волосы ограничивается в небольшом вышитого крышкой, а затем заворачивают в длинный хвост на спину. Она носит филе или ferroniere вокруг лба. Итальянский платье из шелка цветочные широкий, пыхтел верхние рукава и установлены более низкие рукава. Ее сорочка является высоким воротником и малые излишеств видны на запястьях. Она носит тяжелый золотую цепочку. Джоанна Арагона носит платье с широкими рукавами, открытые выстроились в светло-розовый. Ее высокая талия подчеркивается с узловатыми поясом. Полные рукава сорочки собраны в орнаментированных полос, и она носит широкополую шляпу, что соответствует ее платье, 1518. Маргарита d'Ангулем носит итальянский стиль общий в Савойе. Ее черное платье уже очень большой воздушный верхние рукава с белой подкладке вытащил через многочисленные порезы или косой черты. Ее волосы заключен в мешок, как ткани поводка в широком черной шляпе, с. 1527. Стиль галерея - Италия и Иберия 1530-1540 [ править ] 1 - 1530 2 - 1530-35 3 - 1536 4 - 1538 5 - 1540 6 - 1545 7 - 1548 Элеонора Австрии, королева Португалии и Франции , носит цветочный вырезать бархат платье с меховой подкладкой нарукавники на себя полную, полосатый полоснул undersleeves догнали драгоценностей, 1530. Фоски итальянская леди носит розовое платье с пышными рукавами и верхних контрастных бархатных низких рукавами, и отделаны мехом. Она носит с высоким воротником сорочка (или, возможно, partlet) отделаны вышивкой Blackwork на шее и передней открытия. Ее пояс заузленных мозга имеет кисточку на конце, 1530-35. Тициана итальянская леди носит платье с пышными рукавами верхних над противопоставление полоснул ниже или undersleeves. Она носит драгоценностями пояс в ее естественной талии. Ее волосы сделано в причудливо узловатые косы 1536. Элеонора Гонзага носит черное платье с пышными рукавами верхних. "Блошиный мех" с драгоценными камнями золотой лицо отстраняется от ее завязывают и кистями пояса. Она носит partlet с высоким воротником и небольшой ерш, и ее волосы заключен в черной шапочке, 1538. Лукреция Panciatichi носит розовый платье с замысловато Ruched или собранных пышными рукавами верхних. Жесткие складки юбки можно увидеть на передней талии 1540. Элеонора Толедо , женой Козимо Медичи, носит платье из шелка с рисунком смело с соответствующими рукавами. Она носит золотые решетки работы partlet усыпанную жемчугом и согласования поводка или сорочке. Blackwork вышивки по краям ее квадратной шеей рубашке можно увидеть под parlet, 1545. Императрица и королева Испании Изабелла Португалии носит платье с широкими полосами отделкой. Ее Лиф слегка выпуклая на груди и слегка указал на талии, и ее длинные, широкие рукава открыты вниз спереди и поймал вместе с драгоценными застежками или булавки. Она носит высокого шеи partlet с небольшим воротником, 1548. Стиль галереи - Англия и Франция 1500-х годов 1520-е годы- [ править ] 1 - с. 1500 2 - начале 16 С. 3 - гр. 1516 4 - окрашены в 18 веке, изображающей в. 1525 5 - 1527 6 - 1527-28 7 - 1527-28 8 - 1528-30 Елизавета-Йорке носит ранний двускатной капот и передний-закрытие красный халат с меховой подкладке или обрезать и меха манжеты, гр. 1500. Неопознанный принцесса считается Екатерина Арагонская носит круглый капюшон льняной крышкой и темной платье над рубаху. Ее квадратный вырез халата имеет узкий ряд вышивкой на шею, и она носит ошейник, украшенный драгоценными камнями или carcanet и длинный, тяжелый золотую цепочку, рано С 16. Сестра Генриха VIII Мэри Тюдор брак портрет "с (с Чарльзом Брэндоном) во французском платье показывает манжеты рукава повернулся, чтобы отобразить прокладку украшенную жемчугом. Она носит французскую капот. Ее undersleeves уже с открытым швом поймали с драгоценными застежками или булавки и сорочку рукавами вытащил через отверстия в небольших затяжек, 1516. Екатерина Арагонская , c.1525, носит двускатной капот с ушек сложенными и возлагали на месте, и завеса висит свободно в спине. Ее платье с рисунком из драгоценных камней на декольте, и ее широкие рукава включены, чтобы показать подкладку. Мэри Уоттон, леди Guildenford носит двускатной капюшон с рыхлой вуалью. Лиф ее платья (предположительно кружевной на боковой задней или назад) украшен драпировкой цепей, и ее халата рукава вытащил через открытую внешнюю шва ее undersleeves аккуратными затяжек 1527. Две дамы Томаса Мора семьи носить темные платья кружевной над цветными kirtles с контрастными undersleeves. 1527-28. Гольбейна Энн Ловелл носит меховую шапку формы, как двускатной крышкой. Она носит платок льняной или наминка накинутой на плечи, и истинное parlet, 1527-28. Опираясь на Гольбейна показывает передние и задние мнения английских платьев и двускатной капотом 1528-30. Стиль галереи - Англия 1530-1540 [ править ] 1 - 1536-37 2 - 1536-37 3 - 1535-40 4 - 1540-41 5 - 1543 6 - 1544 7 - гр. 1545 8 - 1546 Джейн Сеймур носит двускатной капот и сорочку с геометрическим Blackwork вышивкой, 1536-37. Деталь вышивки на манжете Джейн Сеймур. Маргарет Уайт Леди Ли носит рисунком коричневый или тутового цвета платье с пышными рукавами и соответствия partlet выстроились в белом, 1540 (возможно, после ранее рисунок). Элизабет Сеймур носит атласный халат черный с пышными рукавами и черной бархатной partlet. Ее манжеты есть цветочный Blackwork вышивка, 1540-41. Леди Маргарет Баттс носит с высоким воротником рубашку с полосы Blackwork на шее. В ушек на ее двускатной капотом черного цвета, и она имеет меховую часть драпированные на плечи, 1543. Дочь Генриха VIII Мэри Тюдор носит парчи платье с красными рукав накладок и красной французской капот с черной вуалью. Край ее площади шеей сорочки виден над вырезом платья 1544. Екатерина Парр носит красную свободную платье с широкими полосами прикладного отделкой. Она носит белую шапку с жемчугом и плиссированной лоб ткань под шляпой с перевернутой краев и перо. Воротник ее платья выложена рисунком (тканые или, возможно, вышитые) шелка, гр. 1545. [ 23 ] Элизабет Тюдор в возрасте 13 лет носит платье розового цвета над полочке и undersleeves ткани из серебра с узорами в петлей сваи. Ее французский капот соответствует ее платье, 1546. Мужская мода [ править ] Обзор [ править ] Крепление итальянской сорочки, гр. 1525 Генрих VIII носит меховой отделкой красного overgown с разделенными висит над рукавами куртки и вышитые и полоснул камзол и рукава. Ганса Гольбейна Младшего , 1537 В начале этого периода, мужская силуэт был длинный и узкий, но постепенно стала шире, пока в более поздней правления Генриха VIII был силуэт почти квадратный, с плеча акцентом достигается за счет широких отворотами и воротниками и широкими рукавами. В течение этого периода, модная мужская одежда состояла из: Белье рубашка или сорочка , изначально низким вырезом, но с более высоким вырезом по середине столетия. Декольте были собраны в узкой полосе или регулироваться с помощью шнурком ; крошечные рябить формируется, потянув за шнурок стал шире на время, а потом превратилась в ерш следующего периода. Дублет с соответствующими рукавами, часто полоснул или вырезать, чтобы ткань рубашки под, чтобы показать через. Куртка , как правило, вырезом до талии впереди, чтобы выявить камзол внизу, с юбками до колена. Шланг , теперь, как правило, заканчивается выше колена, с видным гульфик (как иногда скрыты под юбками куртку). Отдельная нижний шланг или чулки, удерживаемые с подвязками. Передняя открытие overgown, часто на меху для тепла и полоснул, с рукавами. Overgown был Длина лодыжки в начале периода, но до колен overgowns были модными в 1530 и 1540 годах. Ученые, судьи, врачи и другие специалисты сохранили платье длины лодыжки в течение всего периода. С 1530, уже, силуэт стал популярным в Испании влияния. Ошейники были выше и крепче. Плечи потеряли отступы и разработали небольшой наклон. Дуплет рукава стали полнее, чем туго. Еркин закрыт до шеи; их юбки были короче и небольшой раструб, а не полностью, и они показали более шланга. В целом мода была более жесткой и сдержанной. [ 24 ] Нижние мужчины носили класса цельный одежды называется Котт на английском языке, плотно прилегает к талии до колен юбки и длинными рукавами над их шланга. Яркие цвета (красные, желтые, фиолетовые, розовые, и зелень) были популярны. Маттеус Шварц составлен Klaidungsbüchlein или Trachtenbuch (обычно переводится как «Книге Одежда"), книги каталогизации одежду, которую он носил между 1520 до 1560 [ 25 ] Книга содержит цветные иллюстрации, ориентированные на индивидуальной истории одежды Шварца. [ 26 ] Прически и головные уборы [ править ] Разнообразие головных уборов носили в период. Немецкий « Barett , с вздернутым краев, было модно в течение всего периода, и похоже шляпа с загнутыми вверх туре или "гало" краев был популярен в суде Генри VIII. Плоский Hat сочетании с низким, собранную корону с круговым краев и носили в середине века. Стиль галереи 1500-1510 [ править ] 1 - с. 1500 2 - с. 1500 3 - 1500-1510 4 - 1502-03 5 - 1506 6 - 1509 Артур, принц Уэльский носит красную шляпу с двумя золотыми пуговицами и значком. Он носит украшенный драгоценными камнями воротник узлов и Тюдоров роз на красноватый overgown с темно-меховой отделкой, с. 1500. Генрих VII носит красно-золотой парчи overgown над другой меховой одежды. Он носит воротник ордена Золотого Руна , гр. 1500. Итальянский шланг первого десятилетия века. Человек слева носит шланг делится на верхний шланг и нижний шланг или чулки. Человек на право носит шланг полоснул вокруг одного бедра, с сумчатый гульфик, 1500-1510. Йоханнес Cuspinian носит меховую парчи overgown над передней кружевной красный камзол и низким вырезом рубашки или сорочки. Он носит красную шляпу с перевернутой краев, 1502-03. Анджело Дони носит итальянскую моду: темно камзол с розовыми рукавами, распущенными волосами, и шляпе с загнутыми вверх полями, 1506. Молодой Генрих VIII волосы "с носится Длина подбородка. Его overgown имеет широкие Реверс и носить с драгоценными камнями воротник 1509. Стиль 1510-х годов галерея [ править ] 1 - 1510 2 - 1512 3 - 1512-15 4 - 1513 5 - 1514 6 - 1519 7 - 1519 8 - 1519 Итальянский молодежь носит полосатый шланг, дублет с пышными рукавами, верхних и объемный плащ, 1510. Швейцарская гвардия в Ватикане носить полный юбкой giornea или Джеркинс и полные рукава над низким вырезом рубашки или рубашках, 1512. Неизвестный мужчина носит камзол с рукавами полоснул и overgown с меховым воротником серого. Людвиг, граф фон Löwenstein носит меху overgown в немецком моды и красной Barett с жемчужиной в виде циркуля 1513. Немецкая мода включает в себя множество косых черт в строках на дублета, шланг и overgown 1514. Император Максимилиан I , в его портрете Дюрера , носит overgown с очень широким меховым воротником и широкополой шляпе, 1519. Георг Целле носит парчи overgown с меховой подкладке и полоснул рукавами. Шея рубашку открыт 1519. Bonifazius Amerbach носит с высоким воротником рубашки и высоким воротом камзол под темной overgown. Его шляпа округлые и мягкие, чем угловая 1519. Стиль галереи 1520-1535 [ править ] 1 - 1520-25 2 - 1521 3 - 1525 4 - 1527 5 - 1532-33 6 - 1533 7 - 1534-35 8 - с. 1535 Франциск I Франции носит широкий шеей камзол с остеклением рукавами под темной куртке и золотой атласной overgown с ныне задних втулок. Его рубашка имеет крошечные оборка краями в черном на шеи и широкими оборками на запястье. Жан Клуэ , с. 1520-25. Лукас Кранах Старший "Молодой человек с носит позже стиль Barett , широкой и плоской с перерезанным краев. Его высокий вырез акцентируется параллельными рядами косых черт, и он носит коричневый overgown, 1521. Федерико II Гонзага носит камзол с юбками до Миде бедра, мягкие "петли" на плече, и золото вышитые полосы на границе в течение ярко-красного шланга и видный гульфик, Италии, 1525 Сэр Генри Гилфорд носит широкий шеей парчи камзол, а куртку, и меху overgown. Его широким горлом рубашка голые видны под камзола левое плечо. 1527. Император Карл V носит полоснул шланг и рукава в немецком моды. Его overgown уже пыхтел верхние рукава и черный (вероятно, меховую подкладку). Его ботинки имеют квадратный ног и достичь высоко над подъемом, 1532-33. Жан-де-Dinteville , французский посол в Англии, носит меховую теленка длины overgown над черной куртке и полоснул дублета розовым шелком. Его ботинки очень квадрат в пальцах, 1533. Шарль де Solier, Сьер де Morette носит высоким воротом камзол под темной куртке и overgown. Его рукава застекленные (из полосок) и крепится с драгоценными камнями. Квадрат борода была очень популярна среди широкого силуэт 1534-5. Гольбейна Человек с лютни носит переходный костюм-широкий шеей камзол с высоким, объединились, декольте рубашка, с. 1535. Стиль галереи 1535-1550 [ править ] 1 - 1535-40 2 - 1539-40 3 - гр. 1540-42 4 - 1541 5 - 1542 6 - 1544 7 - 1546 8 - 1548 Бронзино Молодой человек с книгой носит темную полоснул камзол с стоячим воротником и согласования шланга. Его рубашка имеет небольшой рябить в шею, и его шляпа украшена пар металлических табличек или aiglettes. Флоренция, 1535-40. Томас Говард, 3-й герцог Норфолк носит черный overgown выложены рысь меха над куртку выстроились в коричневый мех и красновато дублета. Его рубашка имеет вышитую стоячим воротником. Он носит черную "гало" шляпу над черным Капюшон и воротник из Ордена Подвязки , 1539-40. Граф Sciarra Martinengo Cesaresco носит overgown выстроились в рысь на синем дублета с стеганые рукава. Его шляпа значок вписан в греческий "Увы! [Я] стремятся чрезвычайно". [ 27 ] Неизвестный мужчина в скромном костюме 1541 он носит коричневый атласный камзол с полным, unslashed "круглых" рукава под темной overgown. Его рубашка имеет постоянное группу с вышивкой и рюшами. Генрих VIII в 1542 году носит закрытый красный горностай картонных overgown с узкими плечами и высоким воротом. Сидящая молодежь носит проколотый и полоснул кожаный жакет и черная пояс с мечом и вешалка над красной дублета и красного шланга с видными гульфик. Германия, 1544. Эдуард VI носит более компактной, узкие Моды 1546. плечи больше не широкий, и юбки поддевке являются вспыхнул, но не собрались, и короче, чем шланг. Император Карл V носит черные на меху overgown на черном дублета, шланг, чулки и туфли. Его ботинки слегка закругленные, а не квадратными носами 1548. Обувь [ править ] Стиль у мужчин и женщин обувь была же в этот период. Обувь для мужчин и женщин были плоскими, и часто полоснул и крепится с помощью ремня через подъем. Они были сделаны из мягкой кожи, бархата, шелка или. Широкая, квадратные пальцы носили раньше, и были заменены округленными пальцами в 1530. Ближе к середине века, обувь стала уже и были сформированы, естественно, к ноге. [ 28 ] Мягкие ботинки для верховой езды оборудованная до середины икры. Немецкий, гр. 1505 Детская мода [ править ] Как показано на рисунках ниже, детская одежда была в основном мелкие версии взрослого одежды, в комплекте с низким вырезом и громоздких underthings. Дети знати должны были ограниченную свободу передвижения, чтобы играть и возня из-за ограничительных одежды они носили. Малыш мальчики носили платья пока они не были штанах . Немецкий, 1517 Наверное французский, 1520-35 Голландский, 1531 Англия, 1538 Немецкий, 1530-45 Италия, 1545 Италия, 1545 Рабочий класс одежда [ править ] 1 - с. 1505 2 - с. 1510 3 - гр. 1510 4 - с. 1510 Баварские каменщики носить до колен туники , шланг, и лодыжки высокие ботинки, гр. 1505. Овцы стригущим носить короткие туники более рубашки, с шлангом и лодыжки высокие ботинки, Фландрии, с. 1510. Косарей : Босые женщины носят с короткими рукавами, спереди кружевной платья с контрастными прокладки подтянут над колен рубашках, с фартуками и соломенных шляпах. Мужчины носят рукавов overgowns или Джеркинс на их рубашках и шланга, гр. 1510. Блудный сын одет, как нищий, в неокрашенной или выцветшей одежде. Он носит капюшон и несет шляпу с полями и плетеную пакет на спине, с. 1510. Смотрите также [ править ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 16-го века мода . Женская сорочка Дуплет (одежда) Юбка с фижмами Французский капюшон Гейбл капот Шланг (одежда) Жакет (одежды) Zibellino Примечания [ править ] мода на старое на ^ Ashelford, Джейн: Визуальный История платье в шестнадцатом веке , внедрение мода на старое на ^ Буше, Франсуа: 20000 лет моды мода на старое на ^ Ashelford, Джейн: Искусство платье: Одежда и общество 1500-1914 , Абрамс, 1996. мода на старое на ^ Cox- Rearick, Джанет (2009). "Сила-Переодевание в судах Козимо Медичи и Франсуа I:" Moda Алла Spagnola "испанского Супруги Элеонора d'Autriche и Элеонора ди Толедо" . Artibus ET Historiae , 60 30 : 39 Источник. 22 января 2014 . мода на старое на ^ Буше, Франсуа: 20000 лет моды , стр 219 и 244. мода на старое на ^ Rublack, Ulinka (2010). одевания: культурной идентичности в Европе эпохи Возрождения . Нью-Йорк: Oxford University Press. р. 11. ISBN 978-0-19-964518-3 . мода на старое на ^ Лестер, Кэтрин и Роуз Керр, "Исторический костюм" Час. А. Беннетт Co., Inc. Пеория, штат Иллинойс, 1967, стр 105 мода на старое на ^ Kybalová, Людмила, Ольга Herbenová и Милена Lamarová: Изобразительное Энциклопедия моды 1968, р. 154 мода на старое на ^ Уилкокс, Р. Тернер (1958). Режим, в костюме . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. р. 77. мода на старое на ^ Montupet, Джанин, и Ghislaine Schoeller: Lace: Элегантный веб , ISBN 0-8109-3553-8 мода на старое на ^ Арнольд, Джанет, погибших от Величеств Вернуться мода на старое на ^ Фавье, Жан, золото и пряности: Восстание Торгово в средневековье , Лондон, 2010, стр. 66 мода на старое на ^ меховой подкладке из платья только можно увидеть в декольте, с более высоким вырезом рубаху под ним, то само partlet и халат или сорочка под partlet. Комментарии на сайте Сент-Луис художественный музей неправильно получившейся-обратно рукава, как "мех украли". мода на старое на ^ мех, вероятно, рысь , и юбка платья также, кажется, на меху; см Джанет Арнольд, королевы Елизаветы Шкаф Unlock'd , стр. 125 мода на старое на ^ Колер, истории костюма , "Шестнадцатый век" мода на старое на ^ Колер, истории костюма , "Шестнадцатый век" мода на старое на ^ Колер, истории костюма мода на старое на ^ Шерил, желтовато-коричневый: "Блохи, меха, и обрабатывается: Zibellini в роскошных аксессуаров эпохи Возрождения ", в Робин Netherton и Gale Р. Оуэна-Крокер, редакторы, средневековой одежды и текстиля , том 2, стр 121-150. мода на старое на ^ Рибейро, Эйлин (2011). Облицовка красоты: Окрашенные Женщины и Косметика Искусство . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. стр. 57-60. мода на старое на ^ Хотон, Нил (2004). "Восприятие красоты в искусстве эпохи Возрождения". Журнал косметической дерматологии 3 : 230. мода на старое на ^ Рибейро, Эйлин (2011). Облицовка красоты: Окрашенные Женщины и Косметика Искусство . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. стр. 60-124. мода на старое на ^ Хант, Кеннет (2011). "Культурные и социальные факторы, влияющие на восприятие красоты: Дело анализ косметической промышленности". Журнал Business Case Studies 7 (1): 1-10. мода на старое на ^ Национальная портретная галерея, Кэтрин Парр , Интернет Портрет мода на старое на ^ Kybalová и др .: Изобразительное Энциклопедия моды мода на старое на ^ Fink, август (1963). Die Schwarz'schen Trachtenbücher . Берлин. мода на старое на ^ Бурман, Барбара (2003). Материальная стратегии: платье и Пол в исторической перспективе . Молден, Массачусетс, США: Блэквелл. р. 12. ISBN 1405109068 . мода на старое на ^ Андреа Байер, редактор, Художники реальности: Наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии , Музей Метрополитен, 2004, р. 124 мода на старое на ^ Колера, Карл (1963). Историю костюма . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Довер Публикации. стр. 227-274. Ссылки [ править ] Байер, Андреа, редактор: Художники реальности: Наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии , Музей Метрополитен, 2004, ISBN 0-300-10275-5 Буше, Франсуа: 20000 лет моды , Гарри Абрамс, 1966. Арнольд, Джанет : Потери от Ее Величества Вернуться , костюм общества, 1980. Арнольд, Джанет: королевы Елизаветы Шкаф Unlock'd , WS Мэни и сын, ООО, Лидс 1988 ISBN 0-901286-20-6 (Арнольд комментарии подробно о одежде в нескольких портретов 1530-х годов и 1940-х годов, упомянутых в этой статье.) Ashelford, Джейн: Искусство платье: одежда и общества 1500-1914 , Абрамс, 1996 ISBN 0-8109-6317-5 Ashelford, Джейн. Визуальная история костюма: Шестнадцатый век . 1983 издание ( ISBN 0-89676-076-6 ), 1994 Перепечатка ( ISBN 0-7134-6828-9 ). Фавье, Жан, золото и пряности: Восстание Торгово в средневековье , Лондон, Холмс и Мейера, 1998, ISBN 0-8419-1232-7 . Хейворд, Мария: платье на дворе короля Генриха VIII , Maney Publishing, 2007, ISBN 1-904350-70-4 Херн, Карен, под ред. династий: Картина в Тудор и Якова Англии 1530-1630. Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X . Колер, Карл: История костюма , Дувр Публикации перепечатать, 1963, с 1928 Harrap переводе с немецкого, ISBN 0-486-21030-8 Kybalová, Людмила, Ольга Herbenová, и Милена Lamarová: Изобразительное Энциклопедия моды , перевод Клаудии Rosoux, Пол Hamlyn / Crown, 1968, ISBN 1-199-57117-2 Mentges, Габриэле: Европейская мода (1450-1950) , Европейская история Интернет , Майнц: Институт европейской истории , 2011, восстановлена: 16 июня 2011 года. Montupet, Джанин, и Ghislaine Schoeller: Кружева: Элегантный веб , ISBN 0-8109-3553-8 Netherton, Робин и Гейл Р. Оуэн, Crocker, редакторы, Средневековая одежда и текстиль , Том 2, Вудбридж, Саффолк, Великобритания, и Рочестер, штат Нью-Йорк, Бойделл Пресс, 2006, ISBN 1-84383-203-8 Rublack, Ulinka (2010). одевания. Культурная идентичность в Европе эпохи Возрождения . Oxford University Press. Внешние ссылки [ редактировать ] Тудор платье: портфель изображений (включает в себя обсуждение таинственной "белой полосы" ) [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :16-го века мода16-го века в ЕвропеИстория одежды (Европа)—

1550-1600 в западноевропейской моде

1550-1600 в западноевропейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Английский богатство, итальянский reticella кружева ерш (возможно) Польский орнамент, французский фижмы и испанский тяжести: "Горностай Портрет" Элизабет I Мода в период 1550-1600 в западноевропейской одежды характеризуется повышенной роскоши. Контрастные ткани, косые, вышивка , применяются планки, и другие формы поверхности орнаментом остался заметным. Широкий силуэт, конические для женщин с широтой на бедрах и в целом площади для мужчин с шириной в плечах достигла своего пика в 1530-х годах, а к середине века в высоту, узкая линия с V-образным талии был снова в моде , Рукава и женские юбки затем начал увеличиваться снова, с акцентом на плече, что будет продолжать в следующем столетии. Характерной одежды этого периода была ерш , которая началась как скромный рябить, прикрепленной к ободу рубашки или халата и вырос в отдельную одежды из виссона с кружевами, ришелье или вышивкой, и формируется в четких, точных складок с крахмалом и подогревом утюги. Содержание [ скрыть ] 1 Общие тенденции 1.1 испанском стиле 1.2 Ткани и планки 2 Женская мода 2.1 платье, Киртл и юбка 2.2 Нижнее белье 2.3 Partlet 2.4 Верхняя одежда 2.5 Аксессуары 2.6 Прически и головные уборы 2.7 Макияж 2.8 Стиль 1550-х годов галерея 2.9 Стиль 1560-х гг галерея 2.10 Стиль 1570-х годов галерея 2.11 Стиль 1580 галерея 2.12 Стиль 1590 галерея 3 Мужская мода 3.1 Обзор 3.2 Верхняя одежда 3.3 Прически и головные уборы 3.4 Бороды 3,5 Аксессуары 3.6 Стиль галерея 1550-1560 3.7 Стиль 1570-х годов галерея 3.8 Стиль галерея 1580-1590 4 Обувь 5 Детская мода 6 Рабочий класс одежда 7 Смотрите также 8 Примечания 9 Ссылки 10 Внешние ссылки Общие тенденции [ править ] Аллегорическая картина Исаака Оливера из 1590-95 контрастирует добродетельный и распущенным платье и поведение. Испанский стиль [ править ] Карл V , король Испании , Неаполя и Сицилии и император Священной Римской империи , передал царство Испании сыну Филиппа II и империи своему брату Фердинанду I в 1558, закончив господство западной Европе единого суда, но Испанский вкус мрачной богатством платье будет доминировать над модой в течение оставшейся части века. [ 1 ] [ 2 ] Новые альянсы и торговые структуры возникли как разрыва между католической и протестантских странах стали более выраженными. Тяжелые, жесткие Моды испанским судом было доминирующим всюду, за исключением Франции и Италии . Черные одежды носили для самых формальных случаев. Черный трудно и дорого покрасить, и видел, как роскошный, если в строгом образом. Как испанских придворных, он обратился к богатых среднего класса протестантов. Региональные стили еще были различными. Одежда была очень сложная, сложная и сделал с тяжелыми тканей, таких как бархат и шелк повышенной, превысила покинуть с ярко окрашенной ювелирных изделий, таких как рубины, алмаз и жемчуг, чтобы противопоставить черный фон в одежде. [ 3 ] Джанет Арнольд в своем анализе королевы Елизаветы гардероб записи идентифицирует французские, итальянские, голландские , и польские стили для корсетов и рукавов, а также испанский язык. [ 4 ] Итальянский дублет и шланг украшены отделкой и прикладных параллельных разрезов контрастируют с тяжелой черной куртке 1560. Льняные ерши выросли из узкого жабо на шее и запястьях к широкому "Колесо" стиле, который требовался поддержку проволоки по 1580. Турухтанов носили по всей Европе, мужчин и женщин всех классов, и были сделаны из прямоугольных длины полотна, пока 19 ярдов. [ 5 ] Более поздние ерши были сделаны из нежного reticella , в ришелье кружево, которое развилось в needlelaces семнадцатого века. [ 6 ] Ткани и урезает [ редактировать ] Смотрите также: натуральный краситель Общая тенденция к обильной поверхности орнаментом в елизаветинской эпохи была выражена в одежде, особенно среди аристократии в Англии . Рубашки и сорочки были вышиты с Blackwork и краями в кружева . Тяжелые вырезать бархат и парча были дополнительно украшены прикладного бобины кружева , золото и серебро вышивка, и драгоценных камней . [ 7 ] К концу периода, полихромной (разноцветный) шелковая вышивка стала весьма желательно и модный для общественного представления аристократической богатства. [ 8 ] [ 9 ] Истоки тенденции мрачных тонах неуловимы, но, как правило, связано с растущим влиянием Испании и, возможно, импорт испанских мериносов шерсти. Низкие Страны, немецкие государства , Скандинавия , Англия, Франция, Италия и все поглощается отрезвляюще и формальное влияние испанской платье после середины 1520-х годов-. Изобразительное текстиль может быть окрашена "в зерне" (с дорогих Кермес ), в одиночку или в качестве более-краситель с вайды, чтобы производить широкий спектр цветов от черных и серых тонах через коричневых, фиолетовых, murreys и sanguines. [ 10 ] [ 11 ] Недорогой красные, оранжевые и розовые окрашивали марены и блюз с вайды , в то время как ряд общих установок производится желтые красители, хотя большинство из них были склонны к выцветанию. К концу периода, было резкое различие между трезвой моды благоприятствует протестантов в Англии и Нидерландах, которые до сих пор показывали тяжелую испанское влияние, и свет, выявление моды французских и итальянских судов. Это различие будет переносить также в семнадцатом веке . Женская мода [ править ] Испанская мода: Елизавета Валуа, королева Испании, носит черное платье с пол-длины рукавов выстроились в белом, с конусообразными юбки, созданных испанским фижмы 1565. Елизавета I носит мягкие булочки плечо и вышитый partlet и рукава. Ее низкий вырез сорочки просто видна над арочным лифом 1572. Женская верхняя одежда, как правило состоит из рыхлой или встроенной платье надевали Киртл или юбки (или оба). Альтернативой платье было короткая куртка или дублет сократить с высоким вырезом. Узкие плечи, широкие манжетой "труба" рукава, характерные для 1540-х годов и 1550-х годах во Франции и Англии исчезли в 1560-х гг, в пользу французских и испанских стилей с узкими рукавами. В целом, силуэт был узок через 1560 и постепенно расширились, с акцентом как плечо и бедро. Рубить техника, видели в Италии платье в 1560-х гг, превратилась в одинарные или двойные ряды петель на плече с контрастными накладок. По 1580 это было приспособлено в Англии мягкие и драгоценными рулонах плеча . [ 4 ] [ 7 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] Платье, Киртл и юбка [ править ] Общая верхняя одежда была мантия, называется в Испании Ропа , во французском одеянии , а в английском языке либо платье или платье . Платья были сделаны в разных стилях: Свободные или установлены (называется в Англии французская платье ); с короткими рукавами половиной или длинными рукавами; и длина пола (а круглые платья ) или с задней поезде (одежда) . [ 13 ] [ 14 ] Платье носили на Киртл или юбки (или оба, для тепла). До 1545 г. Киртл состоял из установленного одного предмета одежды. [ 15 ] После этой даты, либо kirtles или юбки, возможно, придает лифы или органы , которые крепятся с шнуровкой или крючками и глаза и большинство из них рукава, которые возлагались или кружевной в местом. Части рубаху или юбки, которые показали под платье, как правило, сделаны из более богатых тканей, особенно передней панели полочки из юбки. [ 13 ] [ 14 ] В лифы французского, испанского, английского и стилей были застыл в конус или плоский, треугольной формы, заканчивающийся в V в передней части талии женщины. Итальянская мода однозначно признакам широкий U-образную форму, а не В. [ 7 ] Испанские женщины также носили костяком, тяжелые корсеты, известные как "испанских органов", которые сжатых туловище в меньшем, но в равной степени геометрической конуса. [ 16 ] Лифы может быть высокой -necked или иметь широкий, низкий, квадратный вырез, часто с небольшим арки в передней начале в этот период. Они крепятся крючки в передней или были пронизаны в боковой задней шва. С высоким воротником в стиле лифы, как мужских дублетов может завязать с крючками или кнопками. Итальянский и немецкий моды сохранил переднюю кружевной лиф с предыдущим периодом, с ажурными связей параллельными рядами. Нижнее белье [ править ] Элизабет Вернон на ее туалетном столике носит вышитую льняную куртку над ее розово-розовый корсет, 1590. В течение этого периода, женская белье состоял из моющейся льняной сорочке или халат . Это было только предмет одежды, который носили каждой женщины, вне зависимости от класса. Богатые женские Халаты были вышиты и отделан узкой кружева . Халаты были сделаны из прямоугольных длины полотна; в северной Европе халат обезжиренное тело и была расширена с треугольными клиньями, в то время как в странах Средиземноморья Халаты были вырезаны полнее в организме и рукавами. С высоким воротником блузы носились под высоким воротником моды, чтобы защитить дорогие верхнюю одежду из тела масел и грязи. Существует наглядное свидетельство того, что венецианские куртизанки носили льняные или шелковые ящики, но нет доказательств, что ящики были носить в Англии. [ 13 ] [ 17 ] Чулки или шланг , как правило, сделаны из плетеной шерсти сшитых для формирования и удерживается на месте с лентой подвязки. Правда корсет , называется vasquine на испанском языке, возникла в первой половине шестнадцатого века в Испании. Мода распространилась оттуда в Италию, а затем во Францию ​​и (в итоге) Англии, где его называли пара органов , делается на две части, ажурными сзади и спереди. Корсет был ограничен аристократической моды, и был лифом застыл с камыши называемых наклонностями , дерева, или китового уса. [ 13 ] [ 18 ] Юбки были проведены в надлежащей форме с помощью фижмы или обруч юбки . В Испании, конусообразный Испанский фижмы остались в моде в начале 17-го века. Это было лишь кратко модно во Франции, где мягкий рулон или французский фижмы (называется в Англии ролл дурака состоялась) юбки в округлой форме на талии, падая в мягких складках на пол. В Англии, испанский фижмы носили через 1570, и постепенно заменить французским фижмы. По 1590, юбки возлагались на широкие колесные farthingales достичь форму барабана. [ 7 ] [ 14 ] [ 19 ] Partlet [ править ] Декольте может быть заполнена заполнения (называемого на английском языке partlet ). Partlets носили на халате но под рубаху и халат, как правило, сделаны из газона (виссон). Partlets носили также на рубаху и халат. Цвета "более-parlets" различных, но белые и черные были наиболее распространенными. Partlet может быть изготовлена ​​из того же материала, и богато украшенные кружевами подробно, чтобы хвалить его. [ 20 ] Вышитые partlet и рукав наборы были часто дается Элизабет, как новогодние подарки. Верхняя одежда [ править ] Женщины носили прочные overskirts называемые гарантии на их платья для верховой езды или поездки на грязных дорогах. капюшоном плащи носили в целом в плохую погоду. Один описание упоминает строки прикреплен к стремени или пешком, чтобы держать юбки на месте во время езды. Мантии были также популярны и описаны как современный стендовых обогреватели:. Квадратных одеяло или коврик, который прилагается к плечу, носить на теле, или на коленях для дополнительного тепла [ 21 ] [ править ] Кроме того, сохраняя тепло, елизаветинцев плащи были полезны для любого типа погоды; Ряса , широко известный как голландский плащ, был другой вид плаща. Его название подразумевает некоторые военные идеалы и был использован с начала шестнадцатого века, и поэтому имеет много форм. Плащ идентифицируется по сжиганию на плечи и сложности декора. Плащ носили на лодыжке, талии или вилкой. Он также имел конкретные измерения 3/4 разреза. В более длинных, более популярным для путешествий и пришел со многими изменениями. К ним относятся: более высокие воротники, чем обычно, поднятым воротником или воротником не на всех, и рукавами. Французский плащ был весьма напротив голландцев и носили где-то от колен до щиколоток. Как правило, он носил на левом плече и включены плащ, что пришел к локтю. Это было богато украшены плащ. Испанский плащ или накидка хорошо известно, жесткая, имеет очень оформленный капот и носили на бедре или талии. Над-платье для женщин была очень простой и носить свободно на пол или лодыжки длины. Жюппе имел отношение к гарантии, и они, как правило, носить вместе. Жюппе заменил голландский плащ и, скорее всего, свободная форма дублета. [ 21 ] [ править ] Аксессуары [ править ] Мода на ношение или переноске шкуру из соболя или куницы распространения из континентальной Европы в Англии в этот период; костюм историки называют эти аксессуары zibellini или "блошиные" меха. Самый дорогой zibellini были лица и лапы работы ювелира с драгоценными глазами. Королева Елизавета получила в подарок Нового Года в 1584. [ 22 ] Перчатки душистым кожи признакам вышитые манжеты. Складные веера появились в конце периода, заменив плоские вентиляторы страусовых перьев. [ 4 ] Драгоценности был также популярен среди тех, кто мог себе это позволить. Ожерелья из бисера были золотые или серебряные цепочки и носить в концентрических кругах, достигающих столь же далеко вниз, как талии. Турухтанов также была привязанность ювелирные изделия, такие как стеклянные бусы, вышивка, драгоценные камни, броши или цветы. Ремни были удивительно необходимость: использовать либо для моды или более практических целей. Низы носил их почти инструмента ремни с верхних классов, использующих их как другое место, чтобы добавить драгоценные камни и драгоценные камни похожи. Шарфы, хотя и не часто упоминается, оказали значительное влияние на елизаветинской стиле, будучи многоцелевой предмет одежды. Они могли бы носить на голове, чтобы защитить желаемое бледную кожу от солнца, теплый шею на холодную день, и подчеркнуть цветовую схему платье или наряд всей. Высший класс был шелковые шарфы каждого цвета, чтобы скрасить наряд с золотой нитью и кисточки висит от него. Во время путешествия, дворянки будет носить овальные маски из черного бархата называемых visards для защиты лица от солнца. Прически и головные уборы [ править ] В типичной прической периода, передний волос загибается и обратно волосы носить долго, витая и рана с лентами, а затем спиральный и заколола. Екатерина Медичи в черном капюшоне вдовы и вуалью, после 1559. Женат и взрослые женщины закрывали волосы, так как они были в предыдущие периоды. [ 23 ] В начале периода, волосы расстались в центре и взбитые в течение храмов. Позже, передний волос свернулся и пыхтел высоко над лбом. Парики и шиньоны накладные были использованы для расширения волосы. Обтяжку белье крышка называется чепец или Биггинс носили, в одиночку или в других шляпы или капюшоны, особенно в Нидерландах и Англии. Многие вышитые и шпульки кружевами английский coifs выжить в этот период. [ 9 ] Французский капюшон был носить в течение периода в Франции и Англии. Другой модный головной убор был сальник , или колпачок, нетто-работы выложены в шелк, прикрепленной к группе, которая охватила заколола волосы. Этот стиль головного убора также были замечены в Германии в первой половине века. [ 24 ] Вдовы в трауре были одеты в черные капюшоны с отвесными черных завес. Макияж [ править ] Идеально подходит эталоном красоты для женщин в елизаветинской эпохи было иметь светлые волосы, бледный цвет лица, и красные щеки и губы. Бледный, белая кожа была нежелательна потому что это было признаком богатого высшего класса и знати. Женщины не в этом богатого класса не может получить этот взгляд, потому что они, как правило, должны работать снаружи и быть на солнце, в результате чего более темный цвет лица. [ 25 ] [ 26 ] Для дальнейшего повышения нужный бледный цвет лица, женщины слоистых белый грим на лицах. Такой макияж, называется белил , был составлен из свинцовых белил и уксуса. Женщины, носящие белил достигли белое лицо, однако, белил, который был использован, чтобы сделать его ядовит. Женщины в это время часто контракт отравления свинцом в результате которого смертей в возрасте до 50. Другие ингредиенты, используемые в качестве подпитки были серы, квасцов, и олова пепла. В дополнение к использованию макияж для достижения бледный цвет лица, женщины в эту эпоху были кровь взять цвет из своих граней. [ 25 ] [ 26 ] Для красных щек и губ, красители иногда используется. кошениль , марена и киноварь были использованы в качестве красителей для достижения ярко-красные воздействие на лицо. Не только щеки и губы подчеркнул, Коль был использован, чтобы затемнить ресницы и повышения размер и внешний вид глаз [ 26 ] Стиль 1550-х годов галерея [ править ] 1 - 1550-55 2 - 1554 3 - 1554 4 - 1555 5 - гр. 1555 6 - 1557 7 - 1557 8 - 1557 9 - 1555-58 Флорентийская моды в начале 1550-х годов имеет свободную мантию легкого шелка над лифом и юбкой (или Киртл) и открытым воротом partlet. Голландский моды 1554: черное платье с пышными высоких верхних рукавов надевается поверх черного лифа и серая юбка с черной отделкой. С высоким воротником сорочка или partlet носят открытый с трех пар связей, закрепите его оборванных бесплатно. Мария Я носит ткань-на-золота платье с меховой подкладкой "труба" рукава и согласования overpartlet с расширяющимся кольцом, вероятно ее коронации одежды, [ источник? ] 1554. Ни рукава ни overpartlet не выживет, как модные элементы в Англии в 1560-х гг. Леди Тициана в белом носит венецианской моде 1555 передние шнуровка Лиф остался модным в Италии и Германии государств. Екатерина Медичи в платье с высоким сводчатым лифа меховых "труба" рукава, над розовой полочке и соответствующих застекленные undersleeves, с. 1555. Неизвестная женщина носит темную мантию обрезанную или выложены в меха над встроенными undersleeves. Цепь завязанным на шее. Англия, 1557. Бьянка Ponzoni Anguissola носит платье золотого цвета со связанными-на рукавах и сорочки с широкой полосой золотого шитья на декольте. Она держит драгоценный мех или Zibellino отстранена от талии золотой цепи, Ломбардия (Северная Италия), 1557. Мэри Говард, герцогиня Норфолк носит бархатный халат с "труба" рукава и декольте золотой с золотом вышитой overpartlet, 1557 ткань-на-красный. Овдовевшая Мария Невилл, баронесса Дакр носит черное платье (вероятно, бархатный) над Black Satin рукавами. Ее подкладка воротник и сорочка вышиты Blackwork, и она носит черный капюшон и мех палантин на плечи, позже 1550-х годов. [ 27 ] Стиль 1560-х гг галерея [ править ] 1 - 1560 2 - 1562 3 - 1563 4 - 1560 5 - 1560-65 6 - 1560-65 7 - 1560 8 - 1564 9 - 1564 Элеонора Толедо носит черную свободную платье над лифом и чистой льняной partlet. Ее карие перчатки должны загар манжеты, 1560. Маргарет Одли, герцогиня Норфолк носит высоким воротом платье из 1560-х гг с пышными рукавами висит. В соответствии с ней, она носит закрытый лиф и плотно undersleeves и юбку с вышитым искусно полочке 1562. Грипсхольм Портрет , считается Елизавета I, показывает ей носить красное платье с меховой подкладкой. Она носит шляпу красный плоский над малой капитализации или сорочке, ограничивающей ее волосы. Мария, королева шотландцев носит открытый французский воротник с прикрепленным воротником под черное платье с расширяющимся воротником и белой подкладке. Ее черная шляпа с пером украшен жемчугом и носить на сорочке, которая покрывает волосы, 1560. Неизвестная проведения Помандера носит черное платье с пышными рукавами верхних более полосатый с высоким воротником лифе или камзол. Она носит whitework крышку под отвесной вуалью, 1560-65. Изабель де Валуа, королева Испании в тяжелой испанской моде 1560-х гг. Ее высоким воротником черное платье с раздельным висит рукавами отделаны бантами с одного петель и металлических табличек или aiglets, и она несет драгоценный блох мех на цепочке. Изабелла Медичи в Лиф застегивается на небольших золотых пуговиц и петель. Двойной ряд петель планки плеча, 1560-65. Портрет Elsbeth Lochmann в скромном немецком стиле: она носит светлый юбку отделан широкой полосе темной ткани на подол, с коричневым лифа и рукава и фартук. Сложный кошелек висит от ее поясом, и она носит головной убор белье с чистой завесу 1564. Сестры Ermengard и Walburg фон Ритберг носит германском фронте кружевной платья из красного атласа с отделкой из черных полос ткани. Они носят высоким воротником черный на-partlets полосами золотой отделкой и льняных фартуки. Их волосы, заправленные в драгоценных cauls 1564. Стиль 1570-х годов галерея [ править ] 1 - 1570 2 - 1571 3 - 1571 4 - 1571 5 - гр. 1572 6 - c.1575 7 - гр. 1578 8 - 1578 9 - 1579 Горизонтальная шнуровка над корсаж и открытой рубашке характерны венецианской моде. Юбка собрались на талии. Супруга Испании, Анна Австрийская Алонсо Санчес Коэльо носить испанскую моду 1571. Леонора ди Толедо Флоренции, Италия носит синий халат с расширяющимся воротником и труднодоступных undersleeves с горизонтальной отделкой. Uncorseted S-образный рисунок четко показано 1571. Элизабет Австрии изображается французским придворным художником Франсуа Клуэ в платье парчи и partlet с решеткой драгоценных камней, 1571. решетки partlet является общим французской моды. В этом аллегорической картины с. 1572, Елизавета I носит оборудованная платье с рукавами висит над арочным соответствия лифом и юбкой или юбкой, сложных undersleeves, и с высоким воротником сорочки с воротником. Ее юбка подходит плавно испанской фижмы. Елизавета I носит камзол с бахромой кос отделкой, которая формирует кнопку петли и соответствующий юбку. Джанет Арнольд говорит, что этот метод обрезки может быть Польский моды (подобные отделка ля Гусар носили в девятнадцатом веке). Мария Стюарт в неволе носит французские моды: ее открытой ерш крепится у основания шеи, и ее юбка висит в мягкие складки над французской фижмы. Она носит шапку и завесу. Миниатюрная Николая Hilliard в жены Элис показывает ей носить открытый partlet и закрытую ерша. Ее Blackwork гильзы истинное оверлейного. Она носит черный капюшон с вуалью, 1578. Немецкая мода: Маргарет Элизабет фон Ансбах-Байройт носит высокий воротник черное платье над красно-розовый камзол с узкими рукавами и соответствия юбку. Она носит черную шляпу. Стиль галерея 1580 [ править ] 1 - 1580 2 - 1580 3 - 1580 4 - 1582 5 - гр. 1584 6 - 1585-90 7 - 1585-90 8 - 1585 9 - 1589 Летиция Knollys носит вышитую черный с высоким воротником лиф с круглыми рукавами и юбкой на золотом юбке или полочки и соответствующих undersleeves, в кружева Колесо ерша и кружевными манжетами и высоким черной шляпе с драгоценными камнями страуса перо, с. 1580. Елизавета I носит черное платье с вертикальными полосами отделкой на лифе. Изогнутые талии и упал передний открытие Overskirt предположить, что она носит французскую булку, чтобы поддержать ее юбку. Она носит в форме сердца крышку и истинное завесу украшенную узором из жемчуга, ранние 1580-е годы. Дамы французского суда в. 1580 одежда платья с широкими французскими farthingales, давно заметили лифы с отворотами и открытых ершей и пышными рукавами. Этот стиль появляется в Англии около 1590 Примечание модный Sway ценных позу, которая идет с длинным лифом отдыха на фижмы. Энн Knollys носит черное платье и полный белые рукава отделаны золотом кружева или тесьмы. Она носит французскую капот с драгоценными камнями billiment и черной вуалью 1582. Инфанта Изабелла Клара Евгения Испании рассматривается здесь носить испанскую фижмы, замкнутый Overskirt и, как правило, испанский, долго, отметил нарукавники. Она носит черный, завещание к суровой стороне испанского суда, гр. 1584. Незнакомка Николая Hilliard в носит CutWork колесом ерша. Ее корсаж и проводной форме сердца чепец оба украшены вышивкой, Blackwork 1585-90. Елизавета I носит колесом ерша приоткрытой на фронте, поддерживаемый supportasse . Ее Blackwork гильзы отвесные белье нарукавники, и она носит проводной завесу с зол золота кружева, 1585-90. Инфанта Каталина Микаэла носит совершенно черное платье с кружевным воротником и манжетами, с белыми рукавами внутренних отделанных золотом шитье или прикладной тесьмой. Ее украшения включает в себя двойную нитку жемчуга, ожерелье, работал золотые пуговицы и ремень. Элизабет Бриджес , 14 лет, носит парчи платье черного над французским фижмы. Blackwork вышивка на ее халате видно над дугой корсажа; ее манжеты также отделаны Blackwork. Этот стиль однозначно английский. Она носит открытый фасадом колесом ерша. Стиль галерея 1590 [ править ] 1 - 1592 2 - 1592 3 - 1592 4 - с. 1592 5 - 1593-95 6 - 1594 7 - 1590 8 - с. 1595 Овдовевшая Бесс Хардвик из графиня Шрусбери, носит черное платье и шапку с льняной ерша, 1590. Елизавета I , 1592, носит темно-красный халат (ткань просто видны на талии под ее руками) с висит рукава выстроились в белом атласе, чтобы соответствовать ее лиф, undersleeves и юбку, которая возлагали на Колесо фижмы. Она несет кожаные перчатки и раннего складной веер . Елизавета I носит окрашены юбку с ее черного платья и колесом фижмы. Она носит открытый кружевной воротник и само, проводной завеса кадры голову и плечи. Ее юбка до пят, и показывает свои туфли 1592. Английский женщина носит моду видел во многих парадных портретов пуританских женщин в 1590-х, характеризующийся черном платье носить с Blackwork корсаж и небольшой французской фижмы или половину-ролл, с тонкой льняной ерша и умеренном использовании кружевом и отделкой другой , Она носит высокую черную шляпу под названием capotain над отвесной белья крышкой и простой ювелирных изделий. Итальянский стиль: Мария Медичи носит лиф с расколом, круглые висит рукава. Ее плотно undersleeves являются chartacteristic испанского влияния. Из складок своей юбки, она, кажется, носить небольшой рулон над узкой испанской фижмы. Обратите внимание, что ее нарукавники являются такой же формы, как и носить Летиция Knollys. Этот портрет (предполагается, что Мария Медичи) показывает адаптации моды для размещения беременности. Свободный темно-платье надевается поверх согласующего лифа и юбки, с плотно белых undersleeves. Леди носит открытый в форме восьмерки ерша из reticella кружева, 1594. Итальянская мода в 1590 признакам лифы сократить ниже груди и оканчивающиеся тупым U-образной формы в передней талии, носят более открытых высоким воротником рубашках с взъерошенными воротники, которые обрамляют голову. Dogaressa Венеции носит одежду из золотой платье и сопоставления мыса и чистой завесу над малой капитализации, 1590. Неизвестный английский леди , которая ранее называлась Елизавета I, носит черное платье над белым лифом и рукавами вышитые в черном и золотом, и пятнистой белой юбки. Ее капот накинутой лбу в стиле под названием bongrace , и она несет Zibellino или блох меха, с драгоценными камнями лица 1595. Мужская мода [ править ] Роберт Дадли, граф Лестер в узких моде 1560-х гг: Ерш, дублет, полоснул кожаный жакет, и застекленные ствол шланг с гульфиком. Джон III Швеции носит вышитую плащ с воротником в течение камзола. Граф Линкольн носит напрягся, собранную шляпу с драгоценными камнями группы. Он носит ливрею воротник из ордена Подвязки в. 1575. Обзор [ править ] Мужская модная одежда состояла из льняной рубашке с воротником или воротником и соответствия наручных ершей, которые были отмытых с крахмалом, чтобы быть жесткими и ярким. Поверх рубашки мужчины носили камзол с длинными рукавами пришитыми или ажурными на месте. Дублеты жесткие, тяжелые одежды, и часто усиленный обвалки. [ 28 ] По желанию, куртку , как правило, без рукавов и часто из кожи, носили на дублета. За это время дублет и куртка стала все более и более красочных и богато украшены. [ 29 ] Талии, смоченной V-образную форму впереди, и были дополнены провести свою форму. Вокруг 1570 эта обивка была преувеличена в peascod живот . [ 7 ] [ 12 ] [ 30 ] [ 31 ] Шланг , в различных стилях, носили с гульфиком в начале периода. Ствол шланг или шланг круглый хватало мягкой шланг. Очень короткие ствол шланг носили на cannions , оборудованная шлангов, которые закончились выше колена. Магистральные шланг может быть застекленные или pansied , с полосками ткани ( стекла ) в течение полного внутреннего слоя или подкладки. Стоки или широкие штаны были свободны шланг достигнув чуть ниже колена. Стоки могут быть также pansied. [ 7 ] [ 12 ] [ 32 ] Pluderhosen были Северной Европы форма pansied помоев с очень полной внутреннего слоя вытащил между стеклами и висит ниже колена. [ 33 ] Венецианцы были полу-оборудованная шланг достигнув чуть ниже колена. [ 32 ] Мужчины носили чулки или netherstocks и плоские туфли с закругленными пальцами, с косой черты в начале периода и связей над подъемом позже. Сапоги носили для верховой езды. Верхняя одежда [ править ] Короткие плащи или накидки , как правило, хип-длина, часто с рукавами или военный пиджак , как mandilion , были модными. Длинные плащи носили для ненастной погоды. платья были более старомодным, и носили пожилых мужчин за тепло в помещении и вне. В этот период одежды начали переход от общих одежды традиционной одежды конкретных профессий, таких, как ученые (см Академический платье ). Прически и головные уборы [ править ] Волосы в целом носили короткие, зачесаны назад ото лба. Более длинные стили были популярны в 1580-х годах. В 1590-х, молодые люди моды носил Лавлок , длинный участок волос висит на одном плече. Через 1570-х годов, мягкая ткань шляпа с короной, полученной носили. Это происходит от плоской шляпе предыдущего периода, и в течение долгого времени шляпа напрягся и стал венцом выше и далеко от квартиры. Позже, коническая фетровая шляпа с округлой кроной называется capotain или copotain стало модным. Они стали очень высокими в конце века. Головные уборы были украшены с драгоценным камнем или пером , и носили в закрытом помещении и. [ 23 ] Обтяжку крышки, охватывающих уши и связаны под подбородком называемые coifs продолжал носить детей и пожилых людей, находящихся под их шляпы или только в помещении; мужские coifs, как правило, черный. Коническая шапка белья с объявился краев называется колпак носили неофициально в помещении; это часто вышитые. [ 9 ] Бороды [ править ] Хотя бороды носили многие мужчины до середины 16-го века, именно в это время, когда стрижка и укладка волос на лице получила социальную значимость. Эти стили будут меняться очень часто, из заостренных усов округлить планки, на протяжении этих десятилетий. Самый простой способ мужчины смогли сохранить стиль бороды было применять крахмал на их лицах ухоженных. Самые популярные стили бороды в это время включают в себя: [ 34 ] Кадис Борода или Cads Борода , который был назван в честь Кадис экспедиции в 1596 году напоминает большой и обсуждены рост на подбородке. Коза борода напоминает козлиную бородку . Это также очень похож на "Пикап-Devant и Barbula стиле бородами. Пик был, в то время, общее название для бороды, но это конкретно касается усов мелко ухоженные заостренным кончиком. Карандаш борода является небольшая часть бороды ослабления до точки вокруг центра подбородка. Стилет Борода формируется аналогично кинжалом , в котором он получил свое название. Круглый Борода , как предполагает его название, отделан добавить акцент на округлость мужчин скулы. Другим распространенным именем для этого стиля был Буш Борода . Борода лопатой происходит от дизайна лопатой , которая принадлежит в колоде игральных карт. Борода широкая на верхней части щек, которые затем кривые на каждой стороне, чтобы удовлетворить на кончике подбородка. Этот стиль, как полагают, были популярны среди солдат в тот период, а также для тех, кто желает, чтобы показать их боевое состояние. Marquisetto ; очень гладкий отделка бороды, в котором находится сокращения близкие к подбородку. В хвост Ласточкино Борода является уникальным в том смысле, что это влечет за собой грумер принять волосы от центра подбородка и отдельные волоски к противоположных направлениях. Это очень общее изменение раздвоенной бороды , хотя это больше в длину, и это более заметно раздвинуты. Аксессуары [ править ] Baldrick или "труп" была лента обычно носят по диагонали через грудь или талию для проведения таких элементов, мечи, кинжалы, стеклярус, и рога. [ 35 ] Перчатки часто используются в качестве социального посредника признать состоятельным. Начиная со второй половины шестнадцатого века, может люди подстриг советы прочь из пальцев перчатки для того, чтобы поклонник, чтобы увидеть драгоценности, которые были скрыты в перчатке. [ 35 ] В конце периода, модные молодые мужчины носили простую золотое кольцо, украшенный драгоценными камнями серьги, или прядь из черного шелка через один пронзил ухо. [ 35 ] Стиль 1550-х годов галерея-1560 [ править ] 1 - с. 1550 2 - 1557 3 - 1560 4 - 1560 5 - 1563 6 - 1566 7 - 1566 8 - 1568 Король Эдуард VI Англии носит соответствие черный камзол, застекленные шланг и халат отделанное полосами золотой тесьмой или вышивкой закрыт с драгоценными камнями, с. 1550. Антуан де Бурбон носит вышитую черный камзол с работали кнопки и согласования халат. Его высокий воротник носят открытый сверху в французской моды. Дон Габриэль де ла Куэва носит куртку с короткими рукавами полоснул над красной атласной дублета. Его бархатный шланг производятся в широких панелей в течение полного подкладкой 1566. Просперо Алессандри носит серьезный черный куртку с новыми, более короткого замыкания баз светло-серый камзол с рядами параллельных разрезов между полосами золотой тесьмой. Его розовые pansied помоев также украшены порезов и узкой прикладной золотой отделкой, 1560. Томас Говард, герцог Норфолк носит рубашку отделанный черным по ерш и рукав оборками. Он носит сумку ремень на талии. 1563. Карл IX Франции носит вышитую черный куртку с длинными юбками или баз над белой атласной дублета и соответствующие мягкой шланг 1566. Highnecked черный жакет застегивается на пуговицы и петли. Подробное шить на подкладке можно увидеть. Черно-белый двойной ниже, также крепится с крошечными кнопками, немецких, 1566. Портрет из Генри Ли из Ditchley в черном куртку на белом атласном дублета, украшенные узором из армиллярных сферах , 1568. Стиль 1570-х годов галерея [ править ] 1 - 1573-74 2 - с. 1570 3 - гр. 1575 4 - с. 1576 5 - 1577 6 - 1577 7 - 1579 Генри, герцог Анжуйский , будущий Генрих III Франции , носит камзол и плащ, соответствующий с высоким воротником и в форме восьмерки ерша в с. 1573-74. Итальянский портной носит проколотый камзол над сильно мягким шлангом. Его рубашка имеет небольшой воротник. Сэр Кристофер Хаттон 'ы воротник рубашки вышита Blackwork , 1575. Французская мода имеет очень короткие pansied помои более canions и peascode пузатый дублетов и безрукавки, в Валуа Гобелены , гр. 1576. Сэр Мартин Фробишер в peascod пузатый дублета с пышными рукавами под бафф куртку с соответствующими шланг, 1577. Миниатюра герцогу Alençon показывает глубокий рисунок-на-восемь ерша в остроконечной кружева (вероятно reticella). Обратите внимание на драгоценные пуговицы на дублета крепятся к одной стороне переднее отверстие, а не вниз от центра 1577. Джон Смит носит проколотый белый камзол с работали кнопки и простой льняной ерша 1579. Стиль галерея 1580-1590 [ править ] 1 - 1585 2 - 1586 3 - 1588 4 - 1588 5 - 1588 6 - 1590 7 - гр. 1590 8 - 1580-1600 Миниатюрный сэра Уолтера Рэли показывает белье колесом ерша с кружева (возможно reticella) окантовка и стильный небольшой бородкой 1585. Сэр Генри Unton носит колесом ерша популярный в Англии в 1580-х годах. Его белый атлас дублет сдобренный красно-белый шнур на шее. Красный плащ с золотой отделкой в перекинул модно на одно плечо, и он носит высокую черную шляпу с пером, 1586. Неизвестный мужчина 1588 носит кружева ришелье или краями воротника, а не ерш, с соответствующими манжеты. Он носит высокую серой шляпе с пером, которое называется capotain. Сэр Уолтер Рэли носит цвета королевы (черный и белый). Его плащ выстроились и воротником с мехом 1588. Роберт Сидни носит свободную китель под названием mandilion Колли-westonward , или рукава висит в передней и задней, 1588. Филипп II Испании (ум. 1598), в пожилом возрасте. Испанская мода очень мало изменилась с 1560-х гг в конце века. Сэр Кристофер Хаттон носит меховую одежду с рукавами висит над полоснул дублета и шланга, с воротником ливрее в Орден Подвязки , с. 1590. Плащ человека из красного атласа, сформулированы и расшитые серебром, позолоченного серебра и цветных шелковых нитей, отделан позолоченного серебра и шелковой нити бахромы и кистями, и выстроились с розовым бельем, 1580-1600 ( Музей V & нет. 793-1901) Обувь [ править ] Мужская обувь гр. 1600 Обувь Елизаветы I, 1592 Модная обувь для мужчин и женщин были похожи, с плоской цельной подошвой и округленными пальцами. Обувь крепились лентами, кружевами или просто поскользнулся на. Обувь и ботинки стали более узкими, а затем контуры стопы, и покрыты более стопы, в некоторых случаях до лодыжки, чем ранее. Как и в первой половине века, ботинки были сделаны из мягкой кожи, бархата, шелка или. В Испании, Италии, Германии и резкое снижение обувь также сохраняются в второй половине века. Во Франции, однако, сократив медленно вышел из моды и окраски подошвы обуви красный началось. Помимо рубить, обувь в этот период может быть украшена всевозможными мозга, квилтинга и излишеств. [ 36 ] на толстой подошве лыжи носили более деликатных внутренних обувь, чтобы защитить их от грязи на улицах. Вариант на Паттен популярны в Венеции был chopine -. платформы подошве мул, что поднял владельца иногда до двух футов от земли [ 37 ] Детская мода [ править ] Малыш мальчики носили платья или юбки и дублеты, пока они не были штанах . 1 - 1551 2 - 1556-58 3 - 1560 4 - с. 1570 5 - гр. 1571 6 - 1585 7 - 1590 8 - 1598 Франческо де Медичи носит необычный камзол (или халат?), который появляется, чтобы закрепить на спине, Италия, 1551 Франсуа герцог Алансон , Франция, 1556-58 Французская принцесса Маргарита Валуа носит белое платье с вышивкой и жемчугом. Ее волосы скручены и спиральный против ее голову и прижал в месте с жемчугом, 1560. Итальянские дети , гр. 1570 Девушки носить платья из полосатой ткани отделаны полосами черного цвета, с льняными рубашках и partlets. Infantas Изабелла Клара Евгения и Каталина Микаэла Испании носить миниатюрные версии взрослый костюм, в том числе платье с рукавами и висит испанских fathingales, с. 1571 Их юбки, кажется, есть складки, чтобы позволить им быть пусть вниз, как девушки растут. Два мальчика в таблице носят коричневатые дублеты и помои более cannions, страны Бенилюкса, 1585. Пять-летний ребенок носит капюшон, воротник и кружевами манжет, Англии, 1590 Екатерина ван Arckel из Ammerzoden, в возрасте 8, носит красные бархатные Dres с вышивкой и несколько золотых цепочек. Голландский 1586. Рабочий класс одежда [ править ] 1 - 1565 2 - 1567 3 - 1568 4 - 1570 5 - c.1580 6 - 1594 Немецкий живопись Тайной Вечери в современном платье показывает раб стол носить pluderhosen с полными, опустив накладок, 1565. Голландский овощной продавец носит черный partlet, передний-шнуровки коричневый халат над розовой рубаху с соответствующими рукавами и серый фартук. Ее воротник имеет узкую рябить, и она носит капюшон или шапку под соломенной шляпе 1567. Фламандский страна народная . Женщина на переднем плане носит платье с контрастной подкладкой, заправленные в поясе для отображения ее рубаху. Женщина на спине носит контрастные рукава с ее платье. Обе женщины носить темные parlets; Передняя V-образным вырезом и указал назад распространены во Фландрии. Они носят льняные головные уборы, вероятно, один прямоугольник ткани возлагали в капот (примечание узлов в углах позади). Мужчины носят мешковатую шланг, короткие дублеты (один с более куртку под), и мягкие, круглые шляпы, 1568. Английский землячка носит открытый фасадом платье кружевные над рубаху и сорочки с узкими воротниками на шее и запястьях. Платок закреплен в наминка или воротник на плечах, и она носит с высокой тульей шляпу над Капюшон, подбородка-ткани, и фартук. Она несет перчатки в левой руке и курицу в правой, с. 1555. Итальянский продавец фруктов носит платье переднего крепления со связями или точек для крепления рукава, зеленый фартук, и сорочку с взъерошенными воротником. Ее обнаружили волосы типично итальянской обычаю, с. 1580. Фрукты и овощи продавцы часто показывают с большим декольте открытой, чем другие женщины, будь отражает реальность или иконографический конвенции трудно сказать. Английский садовников носить Cotes с юбками, шланг, головные уборы, и полуботинки, 1594. Смотрите также [ править ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 16-го века мода . Blackwork Чепец Дуплет Елизаветинской эпохи Юбка с фижмами Шланг Камзол Ерш Zibellino Примечания [ править ] мода на старое на ^ Буше, Франсуа: 20000 лет моды мода на старое на ^ Ashelford, Джейн: Искусство платье: Одежда и общество 1500-1914 , Абрамс, 1996. мода на старое на ^ Фернан Бродель, цивилизации и капитализм, 15-18 веках Том 1: Структуры повседневности, стр. 317, Уильям Коллинз и сыновья, Лондон 1981 ^ мода на старое к: в б гр Арнольд, Джанет: королевы Елизаветы Шкаф Unlock'd , WS Maney и Son Ltd, Лидс 1988 ISBN 0-901286-20-6 мода на старое на ^ Арнольда, Джанет (2008). Модели моды 4: вырезать и строительство льняных рубашках, блузах, галстуков, головных уборов и аксессуаров для мужчин и женщин c.1540-1660 . Голливуд, Калифорния: вполне конкретные Media Group. р. 10. ISBN 0896762629 . мода на старое на ^ Montupet, Джанин, и Ghislaine Schoeller: Lace: Элегантный веб , ISBN 0-8109-3553-8 ^ мода на старое к: в б с д е ф Арнольд, Джанет: Шаблоны Моды: вырезать и строительство одежды для мужчин и женщин 1560-1620 , Макмиллан 1985. Пересмотренный издание 1986 ( ISBN 0-89676-083-9 ) мода на старое на ^ Лемира, Беверли; Riello, Джорджио (2008). "Восток & Запад: Текстиль и Мода в начале современной Европе". Журнал социальной истории 41 (4): 887-916. DOI : 10,1353 / jsh.0.0019 . ^ мода на старое к: в б С Дигби, Джордж Wingfield: елизаветинской Вышивка , Томас Yoseloff мода на старое на ^ Манро, Джон Х. "Средневековые шерсть: Текстиль, технологии и организацию". В Дженкинс (2003), стр. 214-215. мода на старое на ^ Буше, Франсуа: 20000 лет моды , стр 219 и 244. ^ мода на старое к: в б гр Ashelford, Джейн: Визуальная история костюма: шестнадцатом веке , 1983 издание ( ISBN 0-89676-076-6 ), 1994 Перепечатка ( ISBN 0-7134-6828-9 ) ^ мода на старое к: в б с д е Михаила, Ninya; Малкольм-Дэвис, Джейн (2006). Тудор портной: Восстановление платье 16-го века . Лондон: Batsford. р. 20. ISBN 0713489855 . ^ мода на старое к: в б гр д Тортора, Филлис: обзор исторического костюма: история Западной платье , Нью-Йорк: Fairchild Публикации, 1994, ISBN 1563670038 , стр 164-165. мода на старое на ^ Ashelford, Джейн (1996). Искусство платье Одежда и общества 1500-1915 . Великобритания: Национальный фонд Enterprises Limited. р. 20. ISBN 0-8109-6317-5 . мода на старое на ^ Кемпер, Рэйчел H:. "Костюм", 1992, стр 82 мода на старое на ^ Арнольда, Джанет (2008). Модели моды 4: вырезать и строительство льняных рубашках, блузах, галстуков, головных уборов и аксессуаров для мужчин и женщин c.1540-1660 . Голливуд, Калифорния: вполне конкретные Media Group. стр. 13, 50-51. ISBN 0896762629 . мода на старое на ^ Стил, Валери (2001). Корсет: Культурная история . Yale University Press. стр. 6-12. ISBN 030009071-4 . мода на старое на ^ Михаила (2006), стр. 21. мода на старое на ^ Тэмми Л. Дюпюи. "Воссоздание 16 и 17-го века одежды" . Ренессанс Портной . Источник 2012-06-09 . ^ мода на старое к: в б http://www.employees.org/~cathy/cote_body.html мода на старое на ^ Шерил, желтовато-коричневый: "Блохи, меха, и обрабатывается: Zibellini в роскошных аксессуаров эпохи Возрождения ", в Робин Netherton и Gale Р. Оуэна-Крокер, редакторы, средневековой одежды и текстиля , том 2, стр 121-150. ^ мода на старое к: в б TORTORA (1994), стр. 167 мода на старое на ^ Кёлера, истории костюма ^ мода на старое к: в б "The Painted Lady-Тюдоров Портреты на Ференс" . MyLearning . Источник 12 февраля 2015 . ^ мода на старое к: в б С "История красоты: елизаветинской эпохи" . Красивая с мозгами . Источник 12 февраля 2015 . мода на старое на ^ Дата 1549 на портрет ее мужа относится к дате его исполнения, не картины, см заметки на изображения: LadyDacre.jpg мода на старое на ^ Винсент, Сьюзен (2009). Анатомия моды: Туалетная тело от эпохи Возрождения до Сегодня . Берг. р. 49. ISBN 9781845207632 . мода на старое на ^ Ashelford, Джейн (1996). Искусство платье Одежда и общества 1500-1914 . Великобритания: Национальный фонд Enterprises Limited. р. 28. ISBN 0-8109-6317-5 . мода на старое на ^ Tortora (1994), стр. 157. мода на старое на ^ Джонс, Stallybrass, Энн Розалинда, Питер (2000). Ренессанс одежды и материалов памяти . Кембридж, Англия: издательство Кембриджского университета. р. 59. ISBN 0 521 78663 0 . ^ мода на старое к: в б TORTORA (1994), стр 158160.. мода на старое на ^ Арнольда, Узоры Мода ... 1560-1620 , стр. 16-18. мода на старое на ^ Каннингтон, С. Уиллетт; Филлис Каннингтон и Чарльз Берд (1960). Словарь английского костюма . Лондон: Адам и Чарльз Черный LTD. ^ мода на старое к: в б гр Cunnington, К. Уиллетт; Филлис Каннингтон и Чарльз Берд (1960). Словарь английского костюма . Лондон: Адам и Чарльз Блэк. мода на старое на ^ Колера, Карл (1963). Историю костюма . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Довер Публикации. стр. 227-274. мода на старое на ^ http://www.elizabethan-era.org.uk/elizabethan-shoes.htm Ссылки [ править ] Арнольд, Джанет: королевы Елизаветы Шкаф Unlock'd , WS Мэни и сын, ООО, Лидс 1988 ISBN 0-901286-20-6 Арнольд, Джанет: Шаблоны Мода: вырезать и строительство одежды для мужчин и женщин 1560-1620 , Макмиллан 1985. Пересмотренный издание 1986 ( ISBN 0-89676-083-9 ) Арнольд, Джанет: Шаблоны моды 4:. вырезать и строительство льняных рубашках, блузах, галстуков, головных уборов и аксессуаров для мужчин и женщин c.1540-1660 Голливуд, Калифорния: вполне конкретные Media Group, 2008, ISBN 0896762629 . Ashelford, Джейн: Искусство платье: одежда и общества 1500-1914 , Абрамс, 1996 ISBN 0-8109-6317-5 Ashelford, Джейн. Визуальная история костюма: Шестнадцатый век . 1983 издание ( ISBN 0-89676-076-6 ), 1994 Перепечатка ( ISBN 0-7134-6828-9 ). Буше, Франсуа: 20000 лет моды , Гарри Абрамс, 1966. Дигби, Джордж Уингфилд. елизаветинской вышивки . Нью-Йорк: Томас Yoseloff, 1964. Херн, Карен, под ред. династий: Картина в Тюдор и Якова Англии 1530-1630. Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X . Дженкинс, Дэвид, под ред. Кембриджская история западных Текстиль , Cambridge University Press, 2003, ISBN 978-0-52134-107-3 . Колер, Карл: История костюма , Дувр Публикации перепечатать, 1963, с 1928 Harrap переводе с немецкого, ISBN 0-486-21030-8 Kybalová, Людмила, Ольга Herbenová, и Милена Lamarová: Изобразительное Энциклопедия моды , перевод Клаудии Rosoux, Пол Hamlyn / Crown, 1968, ISBN 1-199-57117-2 Михаила, Ninya и Малкольм-Дэвис, Джейн: Тудор портной: Восстановление платье 16-го века . Лондон: Batsford, 2006, ISBN 0713489855 . Montupet, Джанин, и Ghislaine Schoeller: Кружева: Элегантный веб , ISBN 0-8109-3553-8 Netherton, Робин и Гейл Р. Оуэн, Crocker, редакторы, Средневековая одежда и текстиль , Том 2, Вудбридж, Саффолк, Великобритания, и Рочестер, штат Нью-Йорк, Бойделл Пресс, 2006, ISBN 1-84383-203-8 Скарисбрик, Диана, Тудор и Якова Ювелирные изделия , Лондон, Тейт Издательство , 1995, ISBN 1-85437-158-4 Стил Валери: корсет: Культурная история . Yale University Press, 2001, ISBN 030009071-4 . Тортора, Филлис: обзор исторического костюма:. История Западной платье Нью-Йорк, Fairchild Публикации, 1994, ISBN 1563670038 . Внешние ссылки [ редактировать ] Елизаветинской Костюмы страницу Описание елизаветинской Англии 1577 (из хроники Холиншед в ), глава VII: Нашего одежды и наряда Fathingales и Bumrolls [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :16-го века мода16-го века в ЕвропеИстория одежды (Европа)

1600-50 в западноевропейской моде

1600-50 в западноевропейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Франса Хальса " Laughing кавалер (в Wallace Collection ) носит камзол полоснул, широкий reticella кружевной воротник и манжеты, и broadbrimmed шляпу, 1624 Мода в период 1600-1650 в западноевропейской одежды характеризуется исчезновением ерша в пользу широких кружевных или льняных воротников . Талии выросли за период как для мужчин, так и женщин. Другие известные моды включены полный, полоснул рукава и высокие или широкие шляпы с полями. Для мужчин, шланг исчез в пользу бриджи . Художник Рубенс со своей первой женой в. 1610. Ее длинные, округлые корсаж и пиджак, как Лиф характерные голландские моды Силуэт, который был по существу близко к телу с жесткой рукавами и низким, отметил талии около 1615, постепенно размягчается и расширена. Рукава стали очень полный, и в 1620-х годах и 1630-х годов часто застекленные или полоснул показать объемные рукава в майке или сорочку под. Испанские моды остается очень консервативной. Ерш задержался дольше в Испании и Нидерландах , но исчезли сначала для мужчин, и для женщин, позже в Франции и Англии . В социальной напряженности, ведущие к английской гражданской войны нашли отражение в английской моде, с тщательно продуманными французском стилях популярных в судах Джеймса I и его сына Чарльза I , контрастирующей с трезвых стилей в Садд или мрачных тонах благоприятствует пуритан и экспортируются в начале поселения Новой Англии ( см ниже ). В первые десятилетия века, тенденция среди поэтов и художников принять модно поза меланхолии отражается в моде, где характерные штрихи темные цвета, открытые воротники, расстегнутые одежды или дублеты, и, как правило растрепанный вид, сопровождается в портреты мировых уставший позах и печальной выражений. Содержание [ скрыть ] 1 Мода влиянием королевских судов 1.1 Ткани и узоры 1.2 Портретная и фантазия 2 Женские моды 2.1 платья, корсажи, юбки и 2.2 Нижнее белье 2.3 Прически и головные уборы 2.4 Стиль галерея 1600-1620 2.5 Стиль 1620-х годов галерея 2.6 Стиль 1630-х годов галерея 2.7 Стиль 1640 галерея 3 Мужская мода 3.1 Рубашки, дублеты, и Еркин 3.2 Шланг и бриджи 3.3 Верхняя одежда 3.4 Прически и головные уборы 3,5 Стиль галерея 1600S-1620 3.6 Стиль галерея 1630-1640 4 Обувь 5 Детская мода 6 Простота в одежде 6.1 пуританин платье 7 Рабочий класс одежда 8 Примечания 9 Ссылки 10 Дальнейшее чтение 11 Внешние ссылки Мода влиянием королевских судов [ править ] Ткань и узоры [ править ] Прокрутка цветочный вышивка украшает платье, юбку, и льняной пиджак этом англичанка годов, акцентированных с синим оттенком reticella воротником, манжетами, и головного убора, с. 1614-18. Фигурные шелка со сложными граната или артишока моделей по-прежнему рассматривается в этот период, особенно в Испании, но легче стиль прокрутки цветочные мотивы, сплетенные или вышитые , была популярна, особенно в Англии. Большой расцвет needlelace произошло в этот период. Геометрическая reticella вытекающие из ришелье был разработан в истинном needlelace или Punto в арии (так называемый в Англии "точка кружева"), который также отражается популярный прокрутку цветочные узоры. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] В Англии , вышитые льняные куртки шелковые закреплены с лентой связей были модными для мужчин и женщин из с. 1600-1620, как это было reticella тонированные с желтым крахмала. Overgowns с раздельным рукава (часто отделаны горизонтальными рядами тесьмы) носили как мужчины, так и женщины. С 1620-х годов, поверхность украшения вышли из моды в пользу твердых цветных атлас , и функциональные ленты луки или точек стало сложных массы розеток и петлей отделкой . Портреты и фантазии [ править ] В Англии из 1630-х годов, под влиянием литературы и особенно судебных масок , Энтони ван Дейка и его последователи создали моду за то, свое портрет кисти в экзотической, исторической или пастырской платье или в упрощенном современной моды с различными шарфы, накидки, мантии , и драгоценные камни добавил, чтобы вызвать в классическом или романтическое настроение, а также для предотвращения портрет представляясь от в течение нескольких лет. Эти картины являются прародителями моде позже 17-го века тем, что один в портрет кисти в раздеваются , и не обязательно отражают одежду, как это было на самом деле носили. [ 4 ] Мода Женские [ редактировать ] Элизабет Poulett носит низкий округлый вырез и небольшой воротник с паре с крылатым воротником. Ее уплотнительными манжетами изрек плечо крылья и глубокие манжеты кружевные. Английский суд костюм, 1616 Генриетта Мария , жена Карла I в Англии , носит закрытый атласной высокой талией с лифом вкладками юбок и открытых три четверти рукавами более полной сорочку рукавами. Она носит ленты створки. С. 1632-1635. Елена Fourment в прическе и декольте с. 1630 Платья, лифы, и юбки [ редактировать ] В первые годы нового века, модные лифы были высокие вырезы или крайне низкие, округлые вырезы и короткие крылья на плечах. Отдельные закрытые Колесо ерши, иногда носили с стоячим воротником, поддерживается небольшой проволочный каркас или supportasse используется для более вскользь износа и становится все более распространенным позже. Длинные рукава носили с глубокими манжетами, чтобы соответствовать воротник. Колесо ерш исчез в модном Англии 1613 [ 5 ] К середине 1620-х годов-стили расслаблялись. Турухтанов были отброшены в пользу проводных хомуты, которые были названы rebatos в континентальной Европе, а затем и широкий, плоский воротниками. По 1630 и 1640-х годов, воротники сопровождались платков подобных льняные платки носили женщин среднего класса в прошлом веке; часто воротник и платок были отделаны с соответствующими кружева. Лифы были давно талией в начале века, но талии неуклонно росли до середины 1630-х годов-до начала падать снова. Во втором десятилетии 17-го века, короткие выступы, разработанные прикреплен к нижней части лифа, покрывающей бум-ролл , который поддерживается юбки. Эти вкладки вырос больше в течение 1620-х годов и носили с корсаж , который заполнил пробел между двумя передними краями лифа. По 1640 году длинные выступы почти исчезли, и дольше, гладкой фигурой стал модным: талия вернулась к нормальной высоте в спине и боках с низкой температурой на фронте. Длинные, узкие рукава начале 17 века вырос более короткий, полнее и свободнее. Общий стиль 1620-х годов и 1630-х годов был бой-баба рукав , полный, полоснул рукав, собранную в двух затяжек с лентой или другой отделкой выше локтя. Во Франции и Англии, легкий яркий или пастельных тонов атлас заменить темные, тяжелые ткани. Как и в другие периоды, художники, как правило, чтобы избежать трудности живописи полосатые ткани; это ясно из запасов, что это были общие. [ 6 ] Короткие нити жемчуга были модными. Необорудованных халаты (так называемые ночные рубашки в Англии) с длинными висячими рукавами, короткие рукава, открытые или без рукавов вообще носили на лифе и юбке и связали с лентой створки на талии. В Англии из 1610s и 1620-х годов, свободно сорочка часто носили поверх вышитой рубашкой под названием жилет и контрастные вышитые юбки , без фижмы. [ 7 ] Черные платья носили для самых формальных случаев; они вышли из моды в Англии в 1630-х годах в пользу платьев, чтобы соответствовать лиф и юбку, но остается важным предмет одежды на континенте. По крайней мере, в Нидерландах открытым фасадом overgown или Vlieger строго зарезервированы для замужних женщин. До брака bouwen , "платье с лифом и юбкой, которая была закрыта круглый" носили вместо; он был известен в Англии как "голландский", или "круглого платье". [ 8 ] Юбки могут быть открыты перед не выявить нижняя или юбку, пока о 1630 или закрыты все вокруг; закрытые юбки иногда были проведены или изношенные петли до выявить юбку. Нижнее белье [ править ] Нижнее белье состоял из льняной сорочке или халат и (опционально) льняных ящиков. Сорочка может иметь низкий, квадратный вырез или высокий вырез; либо стиль можно носить с ершей (до 1625 ° С.) или недавно модных широких воротников. Корсеты были короче, чтобы удовлетворить новые лифы, и может иметь очень жесткую бюска в центре передней распространяющейся на глубину корсаж . Юбки были проведены в надлежащей форме с помощью мягкой рулон или французского фижмы холдинга юбки в округлой форме на талии, падающего в мягких складках на пол. Барабан или колесо фижмы не носили при английском дворе до смерти Анны Дании в 1619 году. В консервативной испанской суда моды, конусообразный Испанский фижмы прошлого века задержался и в период, должны быть заменены широкими французскими farthingales к 1650, после того, как они ушли из стиля в другом месте. Прически и головные уборы [ править ] Для о 1613 волосы носили перьями высоко над лбом. Замужние женщины носили волосы в льняной Капюшон или шапка, часто с кружевной отделкой. Высокие головные уборы, подобные тем, носили мужчины были приняты для наружного износа. В характерном стиле 1625-1650, волосы носили в свободные волны к плечам по бокам, с остальной частью волос, собранной или плетеные в высокой пучок на затылке. Короче бахромой или челки может носить с этим стилем. Очень модные замужние женщины отказались от белья крышку и носил их волос обнаружили или шляпу. Стиль галереи 1600-1620 [ править ] 1 - 1602 2 - 1605 3 - 1609 4 - 1610s 5 - 1612 6 - 1614-18 7 - 1618-20 8 гр. 1620 Hilliard неизвестно девушку 1602 носит типичный пуританской моду в первые годы века. Ее высокий черная фетровая шляпа с округлой кроной называется capotain и надевается поверх льняной крышкой. Она носит черное платье и белый корсаж над сорочки с Blackwork Emboridery отделкой; ее декольте заполняется льняной partlet. Энн Дании носит лиф с низким, круглым вырезом и уплотнительными манжетами, с соответствующим юбку возлагали на воланами на барабане или колесом фижмы, 1605. высокого фасадом прическа была кратко модно. Изабелла Клара Евгения Испании, регент Нидерландов, носит колесом ерша и широкие, плоские оборки на запястьях. Ее раскол рукавами в испанской моды отделан широкими полосами тесьмы или ткани 1609. Мэри Рэдклифф в очень низкой округлой шеи и закрытой Колесо ерша из c.1610. Черные шелковые струны на ее драгоценности были проходить моды. Энн Дании носит траур по своему сыну, Генри, принца Уэльского, 1612. Она носит черный проводной колпачок и черное кружево. Англичанка (традиционно называется Дороти Кэри, потом виконтессы Рочфорд) носит вышитую льняную куртку с лентой связей и вышитой юбки под черное платье с рукавами висит выстроились в серый. Ее reticella кружевной воротник, манжеты и капюшон тонированные с желтым крахмала. Франс Халс 'молодая женщина носит цепной пояс над ее черный Vlieger открытой фасадом платье, отведенное для замужних женщин, и удлиненный лиф с узкими рукавами соответствие и юбку. Она носит мягкий рулон держать юбку в модной формой. Голландский, 1618-20. Элизабет, леди Стиль Wateringbury носит вышитую куртка-лиф и юбку под красном платье бархат. Она носит явный partlet над вышитой высоким воротником сорочки, гр. 1620. Стиль 1620-х годов галерея [ править ] 1 - с. 1620 2 - 1620-21 3 - 1620 4 - 1625 5 - 1623-26 6 - 1623-26 7 - гр. 1626 8 - с. 1629-30 Маргарет Laton носит черное платье над вышитой льняной пиджак , заправленные в недавно модной высокой талией юбки из с. 1620. Она носит явный фартук или Overskirt, падающий ерша, и вышитую шапку с кружевной отделкой. Сама куртка в более моды прошлого десятилетия. [ 9 ] Мария Медичи в вдовства носит черный с черным колпачком проводной и вуалью, с. 1620-21. Анна Австрийская , королева Франции, носит открытый лиф над корсаж и рукава Virago, с закрытым воротником. Примечание слабее манжеты. С 1621-25. Сусанна Fourment носит открытый высоким воротником рубашку, красные рукава связаны с лентой на точках, и широкополую шляпу с плюмажем, 1625. Элизабет де Франс , королева Испании, носит волосы в популярном стиле на испанском дворе, с. 1625. Изабелла Брандт носит черное платье на золотом лифом и рукавами и полосатой юбке, 1623-26. Паола Адорно, маркизы Brinole-продажа носит черное платье и истинное ерш с большими мягкими в форме восьмерки складками видели в итальянских портретов этого периода. Ее волосы пойман в цилиндрической крышкой или сорочке жемчуга. Генуя, гр. 1626. Мари-Луиза де Tassis носит короткой талией платье с поясом над вкладками лифа с длинной корсаж и сопоставления pettiicoat и VIRAGO рукава, с. 1629-30. Стиль 1630-х годов галерея [ править ] 1 - 1630 2 - 1630 3 - гр. 1632 4 - 1632 5 - 1632 6 - 1633 7 - 1635 8 - 1635 9 - 1638 Большие ерши оставшаяся часть голландского моды долго после того как они исчезли во Франции и Англии. Темно-платье с короткими пышными рукавами и носить на узких undersleeves и розовой юбке отделан тесьмой рядами по подолу. Кружева краями фартук показывает складки от подкрахмаливания и глажки, 1630. Портрет неизвестной женщины носить неформальный английский моду ярко окрашенных лифа и юбки без overgown. Ее лиф имеет глубокие вкладки в талии и рукавах Virago 1630. Генриетта Мария , как Божественной Красоты в Masque Темпе возрожденной носит с высоким воротником рубашку, кружева воротник, украшенный драгоценными камнями и кепку с пером, 1632. Masquing костюмы, такие как этот, разработанный Иниго Джонс , часто видели на портретах это Период. [ 7 ] Генриетта Мария носит формальный английский суд костюм платье с короткими рукавами открытых более согласующего лифа с VIRAGO рукавами и юбки простого 1632. Генриетта Мария носит белую атласную вкладками лиф с пышными рукавами отделаны серебряной тесьмой или кружевом и соответствия юбку. Ее Лиф кружевной с коралловым лентой над корсаж. Соответствие лента находится в V-образную форму на ее передней талии и связали в лук на одну сторону. Она носит кружевной отделкой халат или partlet с широким воротником, квадратный. Ленты и строка из жемчуга украшают волосы, 1632. Генриетта Мария костюм для верховой езды "с состоит из куртки-лиф голубого атласа с длинными юбками вкладками и сопоставления долгое юбки. Она носит широкополую шляпу с плюмажем, страуса 1633. Девушку от испанского суда носит элегантный, в черном платье. Его простота свидетельствует о жесткой экономии испанского суда; Однако, ее высокой волос сейчас в моде, а также масса локонов по обеим сторонам ее лица с. 1635. Сара Wolphaerts Вандименовой носит двойную колесом ерша, который остался популярным в Нидерландах за период. Она носит черное платье с парчовой корсаж и рукава Virago и белой льняной крышкой 1635. Елена Fourment носит черную одежду, лиф и юбку носить с открытой шеей сорочки с широким кружевным воротником накрахмаленной, серые атласные рукава связаны с розовыми лентами, и широкими полями черной шляпе поднял на одной стороне и оформлены с лента на шляпе и шлейфов, 1638. Стиль галерея 1640 [ править ] 1 - 1640 2 - с. 1640 3 - 1641 4 - 1640 5 - 1643 6 - 1645 7 - гр. 1648 8 - с. 1648 Элизабет, леди Капель носит ярко-синий лиф и юбку с желтыми лентами и кружевами платком возлагали на шее. Ее дочери Марии и Елизаветы носят золотые цвета лифы и юбки, 1640. Портрет Генриетты-Марии в стиле Ван Дейка показывает ее в пламени цвета атласное платье без воротника или платком. Она носит меховую часть драпированные через плечо 1640. Агата Бас носит острый корсаж под переднего шнуровки, высокой талией черном платье. Ее соответствие белье платок, воротник и манжеты отделаны кружевом, и она носит с высоким воротником рубашку или partlet, Нидерланды, 1641. Эстер Традескант костюма с отделан кружевом в соответствии с ее станции, но она носит замкнутый белье колпачок или капюшон, высокий шляпу, unrevealing декольте, и трезвые цвета благоприятствования пуритане, с. 1645. Ее длинные фасадом Лиф и юбка открыт консервативные моды в этот день. Голландские моды 1640-х годов есть скромные, с высоким воротником сорочки, широкие льняные воротники с соответствующими платков и глубоких манжетах, и щедрое использование бобины кружева . Гравюра Cecylia Ренаты, королева Польши в езде платье (дублет, юбка, шляпа и) 1645. Клаудии Медичи , как вдова, в траурной одежде (черный колпачок, вуаль, и плащ) с. 1648. Эрцгерцогиня Изабелла Клара носит ее кружевной воротник или Такер Off-The-плеча. Мужские моды [ редактировать ] Блузки, дублеты, и Еркин [ редактировать ] Карл I носит полоснул камзол с остеклением рукавами, штаны, и высокими узкими сапогами с ныне более вершин, 1631. Дуплет вышитых застекленной белья, 1635-40, Музей V & нет. 177-1900. Результат Указа 1633: французский придворный оставляет свои застекленные рукава и ленты для Plainer стилей. Герцог Бэкингем носит ошейник с проводной кружевной отделкой и полоснул дублета и рукавами. Его волосы выпадают в свободных завитков до воротника. С 1625 Льняные рубашки были глубокие манжеты . Shirt рукава стали полнее в течение всего периода. К 1620-х годов, воротник проводной придерживаться горизонтально, называется венчиком , был популярен. Другие стили включали некрахмальных ерш-как воротник, а затем и прямоугольные падения группа лежал на плечах. Бороды принят термин Ван Дайк, они были отмечены и часто большой и широкий усы выросли тоже. Дублеты были отмечены и установлены близко к телу, с узкими рукавами, чтобы о 1615 Постепенно талии роза и рукава стали полнее, и оба тела и верхние рукава может быть сокращены, чтобы показать рубашку под ним. По 1640 дублеты были полны и непригодным, и может быть открыт на фронте под высокой талией, чтобы показать рубашку. Рукавов кожаные Еркин носили солдаты и видел на портретах, но в противном случае куртка быстро вышли из моды для помещений износа. Шланги и бриджи [ править ] G застекленные или pansied шланг багажник или круглый шланг , проложенный шланг с полосками ткани ( панелей ) в течение полного внутреннего слоя или подкладки , носили в начале периода, в течение cannions , оборудованная шлангов, которые закончились выше колена. Магистральные шланг были больше, чем в предыдущий период , и были грушевидной формы, с меньшим полноты в талии и более при середины бедра. Стоки или широкие штаны , свободная шланг достигнув чуть ниже колена, заменил все другие стили шланга в 1620-х годах, и теперь обычно называют бриджи . Бриджи может быть закреплен на внешней ногу с кнопками или пряжки над полным подкладке. От 1600 до с. 1630, шланг или бриджи были прикреплены к дублетов с помощью связей или пунктов , короткие шнурки или ленты, запряженных через соответствующих наборов работали проушины . Очки были связаны в луки на талии и стал более сложным, пока они не исчезли с очень короткими талией дублетов конце 1630-х годов. Украшенные советы металлов на пунктах были названы аксельбантами или aiglets , и те из богатых были сделаны из драгоценных металлов, установленных с жемчугом и другими драгоценными камнями . [ 10 ] Испанские бриджи , а жесткие ungathered бриджи, были также популярны на протяжении эры. Верхняя одежда [ править ] Платья носили в начале периода, но вышли из моды в 1620-х годах. Короткие плащи или накидки , как правило, хип-длина, часто с рукавами , носили модных мужчин, как правило, перекинул художественно через левое плечо, даже в помещении; Мода 1630-х годов соответствовал мыс ткань к бриджи и его прокладку в камзол. Длинные плащи носили для ненастной погоды. Прически и головные уборы [ править ] В начале периода, волосы носить воротник длина и откинул со лба; очень модные мужчины носили один длинный прядь волос называется Лавлок на одно плечо. Прически стали длиннее через период, и длинные локоны были модными в конце 1630-х годов и 1640-х годов, указывая на господстве в парике в 1660-е годы . Остроконечные бороды и широкие усы были модными. Для о 1620 модная шляпа была capotain , с высокой конической кроной округляется в верхней и узкой краев. По 1630, корона была короче и шире краев был, часто носят взведен или заколоты с одной стороны и оформлен с массой страуса шлейфов . Обтяжку крышки называемые coifs или Биггинс носили только маленьких детей и стариков под шляпами или только в помещении. Стиль галерея 1600S-1620 [ править ] 1 - 1600S 2 - 1606-09 3 - гр. 1610 4 - 1613 5 - 1615 6 - 1623 7 - 1628 8 - 1629 9 - 1630 Джеймс VI и я , 1603-1610, носит атласный камзол, проводной метелку, короткий плащ, и шланг на cannions. Узкие точки связаны луки на поясе. Он носит подвязку и воротник из Ордена Подвязки . Молодой Генри, принц Уэльский и его спутник носить дублеты с широкими крыльями и узкими рукавами, и соответствующих полных бриджи с мягкими складками на талии. Для охоты, они носят простые рубашки льняные с плоскими воротниками и манжетами на коротких запястье. Их мягкие сапоги отказаться в манжетах ниже колена, и носить с белья загрузки шланга. Принц носит фетровую шляпу с пером, 1606-09. Петр Солтонстолл , в моде меланхоличной позе с. 1610, носит вышитую льняную куртку под коричневым халате с рукавами сплит. Ризы рукава имеют кнопки и параллельные ряды бахромой косы, которые делают петли кнопки. Плоские складки или дартс, которые формируют его истинное воротник и манжеты видны. Он носит сережку висела на черном шнурке. Ричард Саквилл, 3-й граф Дорсет носит сложный одежду, вероятно, для свадьбы короля дочь Элизабет в 1613 году (см заметки на странице изображения ). Камзола, обувь, и манжеты его перчатки вышиты, чтобы соответствовать, и он носит плащ рукавом на одну руку и очень полным шлангом. Актер Натан поле в футболке, украшенной вышивкой Blackwork 1615. Джеймс Гамильтон носит некрахмальных ерша, который стал популярным в Англии в 1620-х годах. Его шланг достичь голени и носить с алыми чулки и туфли на каблуках, 1623. Дон Карлос Испании носит черный камзол узорной с полным черных бриджах, черные чулки, и плоских черные туфли с розами. Он нес с широкими полями черной шляпе, 1628. Карл I . По 1620, дублеты по-прежнему заостренные, но талия была подняться выше длительных вкладок или юбки. Рукава полоснул по локоть и крепко ниже. Очки более сложные луки, и шланг завершили переход к бриджи. Густав II Адольф , король Швеции (1611-1632) носит моды шведский протестантских 17-го века. Сапоги украшены цветами, камзол, манжеты и воротник чистой. Стиль 1630-х годов галерея-1640 [ править ] 1 - 1630 2 - 1631-32 3 - 1634 4 - 1635 5 - гр. 1638 6 - 1639 7 - 1642 8 - 1644 Голландский моды . Короче талией дублет полоснул по спине. Очки имеют сложные ленты розетки (примечание совпадающие точки на подол штаны). Филипп IV Испании носит бриджи и камзол коричневого и серебра и темный плащ все обрезанные с серебряными галунами. Его рукава белого и он носит белые чулки, простые черные ботинки и коричневые кожаные перчатки, 1631-32. Генрих II Лотарингский, герцог де Гиз , в чем мать родила кожаный жакет и Горжет (шеи брони) солдата. Его куртка открыт с середины груди, и его бриджи соответствовать его плащ, 1634. Карл I дублет 'ы 1635 короче талией, и указывает исчезли. Он носит широкополую шляпу и сапоги. Роялистов стиль: Братья лорд Джон Стюарт и Господь Бернард Стюарт носить контрастные атласные бриджи и дублеты, атласные картонных короткие плащи и высокие воротники с кружевными щедрых гребешки. Их сапоги на высоком каблуке имеют глубокие манжеты и носятся над загрузки шланга с кружевными вершинами, с. 1638. Голландский гражданского гвардеец носит shortwaisted кожа бафф куртку и широкий пояс, как модно среди солдат. 1639. Молодой Чарльз, принц Уэльский (впоследствии король Карл II ) носит куртку бафф солдата, пояс, и половину броню на модном дублета и бриджи подстриженной с лентой луков. Филипп IV в военной форме, 1644, носит широкие белье воротник и манжеты соответствия. Его рукавами короткое платье или ряса красного с металлической вышивкой надевается поверх любитель куртку и серебристо-серый рукава. Он несет с широкими полями черной шляпе взведенном на одной стороне. Обувь [ править ] Каблуке с обуви роз Сапоги с boothose, рано (слева) и конце (справа) 1630-х годов Плоские обувь носили примерно 1610, когда низкий каблук стал популярным. Лента галстук на подъеме, что появились на конце шестнадцатого века обуви вырос в сложных кружевных или ленточных розеток называемых обуви розы , которые носили в самых модных мужчин и женщин. Backless тапочки называемые тапочек носили в закрытом помещении. По 1620-х годов, на каблуках сапоги стали популярными для внутреннего, а также верхней одежды. Сапоги сами, как правило, отклонены ниже колена; голенища стала шире, пока "ведро" верхней загрузки, связанной с Трех мушкетеров появился в 1630-х годах. Шпоры ремни признакам декоративные бабочки-образный цилиндрических кож на подъеме. Деревянные сабо или лыжи носили на открытом воздухе над туфли и сапоги, чтобы сохранить высокие каблуки от погружения в мягкий грязи. Чулки были сложные часы или вышивкой на лодыжках в начале периода. Boothose из толстого белья носили под сапогами по защите мелких вязаные чулки; они могут быть отделаны кружевом. Детская мода [ править ] Малыш мальчики носили платья или юбки и дублеты, пока они не были штанах . 1 - Английский, 1606 2 - голландский, 1 Qtr 17-го века 3 - принц Дании Ульрик , гр. 1615 4 - голландский, 1-й 3 17-го века 5 - испанский, 1630-33 6 - голландский, 1634 7 - английский, Дети короля Карла I в Англии , 1637 8 - голландский, 15-летний Вильгельм II, принц Оранский с его невестой , 1641 9 - голландский, 1641 10 - французский, король Людовик XIV и его брат , в середине 1640 11 - польский, князь Сигизмунд Ваза Казимира portraited в польской костюм ( Zupan ), с. 1644 12 - польский, неизвестно Принцесса portraited в испанском костюме. Длинные рубашки шелковые хлопка также присутствовали. (Зеленый Сая ), гр. 1644 Простота в одежде [ править ] В обоих протестантских и католических стран, были предприняты попытки упростить и реформировать излишеств на платье. Людовик XIII Франции издал законы, регулирующие потребление предметов роскоши в 1629 году и 1633 года, который запрещал кружева, золотой отделкой, и щедрые вышивка для всех, кроме высшей знати, [ 11 ] и ограничение затяжек, разрезы и букеты ленты. Последствия этой реформы усилий изображены в серии популярных гравюр Авраама Боссе . [ 12 ] Пуританин платье [ править ] Пуритане выступали консервативную форму одежды модного, характеризующийся "печальных" или мрачных цветов и скромных сокращений. Платья с декольте низких были заполнены с высоким воротником и широкими халатах воротниками. Замужние женщины покрывали свои волосы льняной крышкой, в течение которого они могут носить высокий черный цилиндр. Мужчины и женщины, как избежать яркие цвета, блестящие ткани, и над-орнаментом. Вопреки распространенному мнению, большинство пуритан и кальвинисты не носить черное на каждый день, особенно в Англии , Шотландии , и колониальной Америке . Черный краситель был дорогим и исчез быстро, и черный одежды был зарезервирован для самых формальных случаев (в том числе имеющие свое портрет кисти), к старшим в сообществе, и для тех, кто более высокого ранга. Более богатые пуритане, как и их голландских кальвинистских современников, вероятно, сделал его носить часто, но в шелк, часто с рисунком. Более типичные цвета для наиболее были коричневые , темно-красный ( шелковицы , коричневато-бордовый), тусклые зеленые, желтовато-коричневые цвета и. Шерсть и лен были предпочтительнее, чем шелка и атласа, хотя пуританские женщины носили скромные ранга количество кружев и вышивки в соответствии с их станции, полагая, что различные ряды общества были божественно рукоположен и должны быть отражены даже в самой скромной одежде. Вильям Перкинс пишет "... что одежда является необходимым для ученого, торговец, земляк, кавалер; который служащий не только защищать свои тела от холода, но также принадлежит к месту, степени, называя, и состояние их всех "( Случаи совести , 1616). [ 13 ] Некоторые пуритане отклонены долго, завитыми волосами, как женоподобный, и выступает за более короткий мода, которая привела к прозвищу Roundheads для приверженцев английского Парламентской партии, но вкусы для щедрого или простое платье пересекают обеих сторон в английской гражданской войны . [ 14 ] Рабочий класс одежда [ править ] 1 - c.1608 2 - c.1620 3 - c.1635 4 - 1636 5 - 1643 Фламандский страна народная : Мужчины носят высокие шляпы capotain; женщины носят подобные шляпы или головные уборы белье, 1608. Английский страны народной смотреть танцоров Моррис и хобби лошади носить широкополые шляпы. Женщина носит куртку-лиф и юбку контрастный. Мужчины носят полные штаны и дублеты, гр. 1620. Мушкетер и Pikeman , гр. 1635. Pikeman справа носит полный юбкой бафф пальто . Испанский до 1635. Мужчины в таверне носить флоппи-шляпы, чулки и морщинистые длинные высокой талией Джеркинс, некоторые с рукавами и тупым носком туфли. Человек охоты на мелкую дичь носит серый застегнутый куртку с короткими рукавами и соответствия бриджи более красным дублета. Он носит мехом шляпу и перчатки серые, Германия, 1643. Примечания [ править ] мода на старое на ^ Берри 2004 мода на старое на ^ Клиот, Жюль и Кете: игла-кружево из Reticella . мода на старое на ^ Montupet, Джанин, и Ghislaine Schoeller: Lace: Элегантный Web мода на старое на ^ См Gordenker 2001 , стр. [ страница необходимости ] и Винкель 2007 , стр. 70, 71 мода на старое на ^ См Костюм отмечает к портрету Марии Рэдклифф, Денверский музей искусств мода на старое на ^ Марике де Winkel в: Руди Эккарта и Квентина Buvelot (EDS), голландских Портреты, возраст Рембрандта и Франса Хальса , Mauritshuis / Национальная галерея / Waanders издателей, Зволле, с.73, 2007, ISBN 978-1-85709 -362-9 ^ мода на старое к: в б см Эйлин Рибейро, Мода и литература: платье в искусстве и литературе в Англии Стюарт мода на старое на ^ Марике де Winkel в: Руди Эккарта и Квентина Buvelot (EDS), голландских Портреты, возраст Рембрандта и Франса Хальса , Mauritshuis / Национальная галерея / Waanders издателей, Зволле, с.67, 2007, ISBN 978-1-85709 -362-9 мода на старое на ^ куртка была сохранена, и можно увидеть на в Музее Виктории и Альберта сайте . мода на старое на ^ Scarisbrick, Диана, Тудор и Якова Ювелирные изделия , стр. 99-100 мода на старое на ^ Колер, Карл: Историю костюма , с. 289 мода на старое на ^ Lefebure, Эрнест: вышивка и кружева: их производство и история с древности до наших дней , с.230 мода на старое на ^ См Случаи совести , 1616 мода на старое на ^ Рибейро, Эйлин: платье и морали , Берг Партнеры 2003, ISBN 1-85973-782-X ., стр 12-16 Ссылки [ править ] Берри, Робин Л. (2004), Reticella: прогулка по началам Кружева , архив из оригинального (PDF) на 14 июня 2009 , восстановлена ​​10 июня 2009 Gordenker, Эмили ES (2001), Ван Дейка и Представительство платье в семнадцатом веке портрета , Brepols, ISBN 2-503-50880-4 Клиот, Жюль и; Клиот, Кете (1994), игольчатые кружева из Reticella , Беркли, Калифорния: Лациса Публикации, ISBN 0-916896-57-9 Колер, Карл (1963) [1928], История костюма (Перепечатка от перевода Harrap от немецкого под ред.), Дувр Публикации, ISBN 0-486-21030-8 Лефебюр, Эрнест (1888), Коул, Алан С., редактор,. вышивка и кружева: их производство и история с древности до наших дней , Лондон: Х. Grevel и Ко - через Интернет Книги Montupet, Джанин; Компания Schoeller, Ghislaine; Fouriscot, Майк (1990), Кружева: Элегантный веб , Нью-Йорк: HN Абрамс, ISBN 0-8109-3553-8 Рибейро, Эйлин (2005), Мода и литература: платье в искусстве и литературе в Англии Стюарт , Йельский, ISBN 0-300-10999-7 Скарисбрик, Диана (1995), Тудор и Якова Ювелирные изделия , Лондон: Тейт издательство, ISBN 1-85437-158-4 Винкель, Марике де (2007), "" изображение "одежды в Золотой век", в Эккарта, Рудь; Buvelot, Квентин, голландские портреты, Возраст Рембрандта и Франса Хальса, Mauritshuis / Национальная галерея / Waanders , Зволле, стр. 64-73, ISBN 978-1-85709-362-9 Дальнейшее чтение [ редактировать ] Ashelford, Джейн (1996), Искусство платье: одежда и общества 1500-1914 , Абрамс, ISBN 0-8109-6317-5 Арнольд, Джанет (1986) [1985], Модели Мода: вырезать и строительство одежды для мужчин и женщин 1560-1620 (. Пересмотренный ред), Макмиллан, ISBN 0-89676-083-9 Внешние ссылки [ редактировать ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 17-го века мода . Барокко мод 1600S Костюм История: Кавалер / пуританской Женские моды 17-го века (гравюры Вацлава Hollar ) Гравюры французских 1620-х годов мужской моды (в основном) по Абрахам Боссе Выжившие вышитый белье куртки гр. 1620 в Музее костюма Выжившие вышитый белье куртки гр. 1610-1615 в Музее изобразительных искусств, Бостон [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :17-го века мода17-го века в ЕвропеИстория одежды (Европа).

1650-1700 в западноевропейской моде

1650-1700 в западноевропейской моде Из Википедии, свободной энциклопедии Элегантный господин носит пальто, жилет и штаны. Дама в лиф долго талией и ее узкой юбкой драпированные и заколола в спине. голландском 1678. Мода в период 1660-1700 в западноевропейской одежды характеризуется быстрым изменением. После окончания Тридцатилетней войны и восстановления в Англии Карла II , военные влияния в мужской одежде были заменены на короткий период декоративной изобилия, который затем отрезвил в пальто , жилет и бриджи костюм, который будет царствовать в течение следующего столетия и половина. В нормальном цикле моды, широкие, с высокой талией Силуэт предыдущего периода сменился длинной, худой линии с низкой талией для мужчин, так и женщин. Этот период также отмечен подъем парике в качестве основного элемента мужской моды. Содержание [ скрыть ] 1 Женская мода 1.1 Обзор 1.2 Романтический халатность 1.3 Мантуя 1.4 Охота и езда платье 1.5 Прически и головные уборы 1.6 Стиль 1650-х годов галерея 1.7 Стиль галерея 1660-1680 1.8 Стиль галерея 1680-е годы 1690- 2 Мужская мода 2.1 Обзор 2.2 Пальто и жилет 2.3 рубашка, воротник и галстук 2.4 Бриджи и чулки 2.5 Обувь и аксессуары 2.6 Прически 2.7 Шляпы и головные уборы 2.8 Стиль галерея 1650-1660 2.9 Стиль галерея 1670-1690 3 Детская мода 4 Рабочий класс одежда 5 Внешние ссылки 6 Примечания 7 Ссылки Женская мода [ править ] Сусанна Гюйгенс был длинный, плотно белый атласный лиф с рукавами застекленные выстроились в розовом и соответствия юбку. Ее волосы носить в массы плотных завитков, и она носит жемчуг ушные капли и жемчужное ожерелье. 1667-69. Портрет Барбары Viliers, хозяйка короля Чарльза II, окрашенные Джон Майкл Райт с. 1670 в романтическом стиле. Обзор [ править ] Широкий, высокий талией облик предыдущего периода постепенно вытеснены длинной вертикальной линии, с горизонтальным акцентом на плече. Полный, свободные рукава закончился чуть ниже локтя в середине века и стал больше и крепче в соответствии с новой тенденцией. Тело было плотно corseted , с низким, широким вырезом и упал плечом. В последующие десятилетия, Overskirt было обращено назад и заколоты, чтобы отобразить юбку , которая была в значительной степени оформлены. Испанский суд мода осталась в ногу с модой, которые возникли во Франции и Англии, и процветающей Голландия также нераспределенной свои скромные моды, особенно в головном уборе и причесок, как это было сохранил ерша в предыдущий период. Романтический халатность [ править ] Смелый новая мода возникла за то, свое портрет кисти в раздеваются , носить свободно крепится платье под названием ночной рубашке над обширной сорочки , с растрепанными кудрями. Стиль воплощал в портретах Петра Лели , которые вытекают из романтизированной стиле порожденного Антониса ван Дейка в 1630-х годах. Одежда в этих портретах не является представителем того, что носили на улице или в суде. [ 1 ] [ 2 ] Мантуя [ править ] Мантуя или манто было новая мода, которая возникла в 1680-е годы. Вместо того, чтобы лифа и юбки сократить отдельно, Мантуя свисали с плеч на пол (на манер платья предыдущих периодов) начинал как женская версия мужского Banyan, носят для '' раздеваться износа. Постепенно он превратился в накинутой и плиссированной платье и в конечном итоге превратилась в платье носить петлю и накинул на более контрастным юбки и корсаж. Мантуя-и-корсаж привело к высокой, квадратный вырез, в отличие от широких, Off-The-плеча декольте ранее в моде. Новый взгляд был и более скромные и покрытыми до, чем предыдущие моды и решительно суетливый, с бантиками, оборочками, ленточками и другими отделкой, но короткой ниткой жемчуга и жемчужные серьги или ушные носили с 1630-х годов оставалась популярной. Мантуя, сделаны из одного длине ткани в складку, чтобы соответствовать с длинным шлейфом, идеально для показа конструкции новых искусно рисунком шелка, которые заменили твердые цвета атлас популярные в середине века. [ 3 ] Охота и езда платье [ править ] В записи июня 1666 дневника, Сэмюэл Пепис описывает служанок чести в своих привычках езды от мужскими пальто, дублеты, головные уборы, и periwigs ", так что, только для долго юбка перетащить в своих мужских пальто никто не мог принять их за женщин в любой точке все ". Для езды дамском седле, костюм был длинный, задний юбку или юбку. Это будет петлей вверх или заменена пят юбку для съемки или пешком. Прически и головные уборы [ править ] В начале периода, волосы носил в пучок на затылке с кластера завитков, обрамляющих лицо. Кудри вырос более сложные по 1650, затем дольше, до тех пор, кудри висели изящно по плечу. В 1680-е годы волосы расстались в центре с высоты над храмами, и 1690-х годах волосы unparted, с рядами локоны уложены высоко на лоб. Эта прическа часто увенчанный fontange , оборками из кружева крышка проводной стоять в вертикальном уровнях с плакатами в обе стороны, названных в честь любовницы французского короля . Это был популярный из 1690 в первые годы 18-го века. Стиль 1650-х годов галерея [ править ] 1 - 1650 2 - 1652 3 - 1652 4 - 1653 5 - 1655 6 - 1658 7 - 1658 8 - 1659 Немецкая мода 1650 показывает гладкую, плотную, коническую атласный лиф с упали плечо. Полоснул рукава поймали с драгоценными застежками более объемными рукавами сорочки. Маргарета Мария-де-Roodere носит платье лосося цвета. Чистой шарф узлом в воротник вокруг плеч, и ее белые рукав накладки крепятся обратно с крытой кнопки 1652. Мария, принцесса Orange носит атласный халат с длинным заостренным лифом и атласной юбки. Многие мелкие складки, которые собирают в юбку можно увидеть, 1652. Мария Тереза ​​Испании носит колесом фижмы, которые, в Испании, был адаптирован поздно, и сохранил его долго после того, как исчез в другом месте. Прическа инфанты является также типичным испанским судом 1653. Вид сзади голландского куртки-корсаж 1655 показывает вкладками юбки и изогнутые швы боковые задние. Молодой голландский девушка носит розовый жакет-лиф и юбку простой розовый. Ее волосы носить в рану косы с небольшими завитками на уши. 1658-60. Подробная информация о голландской моды 1658 включают в себя строку из жемчуга связанных с черной лентой, разъем-лиф с юбкой, соответствие плиссированные рукава, и упал плечом. Инфанта Маргарита показано, когда восемь лет, носить колесом фижмы, 1659. Стиль галереи 1660-1680 [ править ] 1 - 1660 2 - c.1660 3 - 1662 4 - 1663 5 - 1665 6 - 1666 7 - 1670 8 - 1670 9 - 1671-74 10 - 1670-е-80-х Английский суд платье из 1660-х годов, сделаны из серебра ткани и украшены прикладного пергаментной кружева. [ 4 ] Из Музея моды, Ванна . Питер Лели изображает двух дам на озеро семьи носить атласные платья более смен или рубашках с рукавами объемных. Их волосы носить в масс локоны до плеч по обе стороны, и обе носят большие жемчужные ушные капли. Голландский Кружевница "с куртка-Лиф имеет упал линию плеча и полная, три четверти длины рукава картриджа плиссированные на плечо и манжету. Ее закрытый колпачок имеет круглую назад anhood вышит. Ее туфли имеют толстые каблуки и квадратные пальцы, теперь несколько старомодным. Очень давно заметили Лиф С. 1663 четко показано в этом портрете женщины, играя альт-де-гамба . Рукав в складку в выпавшем должны и в манжету. Инес де Суньига, графиня Монтеррей является прекрасным примером типичной суда моды в Испании. Инфанта Маргарита показано здесь носить траур платье беспросветной черный с длинными рукавами, плащ с капюшоном. Она носит волосы расстались с одной стороны, и строго связаны в косы, 1666. Два английских леди носить платья с короткими рукавами сорочки более рукавами, собранных в трех затяжек. Лиф долго фронт с изогнутыми полосами вертикального отделкой характерно 1670. Мария Тереза ​​Испании носит огромные sleves, голые плечи, большие жемчужины, большое перо, и имеет массу свободных волн. Затянувшееся пуританской влияние появляется в этом портрете бостонского матроны: она носит кружевами белье воротник, который охватывает ее от шеи вниз с модной короткой ниткой жемчуга, и она охватывает волосы с капюшоном, как крышкой, 1671-74. Императрица Элеонора из Пфальца-Ньюбург носит парчи платье с очень низкой талией и локоть длиной рукавов, собранных в 1670-х годах, затяжек или 80-х годов. Стиль 1680-е годы галерея-1690 [ править ] 1 - 1680 2 - 1680-е годы 90-х 3 - 1688 4 - c.1690 5 - c.1690 6 - 1685-90 7 - 1690 8 - 1698 Мэри Модены , второй жены Джеймса II Англии , носит платье крепится с драгоценными застежками над простым сорочки, 1680. Ее волосы кудри более или храм, и длинные локоны повесить на плечи. Дороти Мейсон, леди Браунлоу в модном раздеваются. Ее платье случайно расстегнул на груди, и ее сорочка рукава, оказавшихся в затяжек, вероятно, с завязками. Mary II носит 1688 моды: в Мантую с локоть длиной манжетой рукава сорочки над кружевными воланами с в локте, проводной кружева fontange, опера длины перчатки, и жемчугом. Испанский суд мода С. 1690 показывает длинный, жестко корсет линии с широким вырезом и длинными рукавами. Mary II в Англии. По 1690 году, был одет волосы высоко над ее лбу с кудри болтались позади. Современная французская мода пластина из манто или Мантуя, 1685-90. Electress Палатин ( Anna Maria Luisa Медичи ) в охотничьем платье, вероятно середине-конце 1690-х гг. Она носит длинные, Mannish пальто с широкими манжетами и соответствия юбку по высокой шеей лифа (Пепис называет его дублетную ) с длинными узкими рукавами. Она носит кружевами галстук и шляпу с Треуголки страуса шлейфов. Графиня де Майи , 1698, носит суда моду: Ее Мантуя была локоть длиной рукава манжетой над кружевными рукавами взъерошенные сорочке. Подготовку юбка возвращается обратно, чтобы показать юбку. Она носит локоть длины перчатки и шапку с высоким кружевным fontange . Она имеет меховую муфту на ее правом запястье, обрезанную с лентой лук, и несет вентилятор. Она носит короткую строку из жемчуга, которые остались модно в течение этого периода. Мужская мода [ править ] Обзор [ править ] Карл Густав Х (1626-1660), король Швеции 1654-1660, носит трепал рукава, доспехи, небольшой галстук и телевизором с плоским кружевной воротник. Пуританин влияние задержался в Новой Англии. Это купец Бостон носит свой длинные волосы, не парик. Плоским кружевной воротник с загнутыми углами, которые пришли в моду в 1660-е годы носят более простой темном пальто и жилет, 1674. Этот человек носит белую boothose на красные чулки с низким обуви, 1663-65. Исполнитель Франсуа Desportes в охотничьем костюме. Его синий жилет имеет широкие петли, и он носит его собственные волосы на открытом воздухе деятельности. Автопортрет 1699. С конца Тридцатилетней войны , модой 1650-х годов и в начале 1660-х годов подражали новый мирный и более расслабленным чувство в Европе. Военные ботинки уступили обуви, и мания мешковатые штаны, короткие пальто, и сотни ярдов ленты установить стиль. Бриджи (см ПЕТТИКОТ бриджи ) стал так мешковатые, что Самуэль Пепис написал в своем дневнике: "И среди прочего, встретился с г-ном Таунсенд, который рассказал о своей ошибке днях поставить обе ноги через одного из своих коленях его бриджи и так пошел весь день ". (Апрель 1661 г.) Широкие штаны, которые сделали такие ошибки можно было скоро быть собраны в колене: Пепис отметил, 19 апреля 1663 "в этот день надел тесном коленками цветной костюм, который, с новыми чулках цвета, с поясом и новый позолоченная ручкой меч, очень красивый ". Эта эра была также одной из большой изменчивости и перехода. В 1666 году Карл II из Англии, Шотландии и Ирландии , после ранее примере Людовика XIV Франции , постановил, что в суде, люди должны были носить длинные пальто, жилет или жилет (первоначально называют юбку , термин, который позже стал применяется исключительно для женской одежде), галстук , парик или парик , и бриджи , собранные в колене, а также шляпа для верхней одежды. По 1680 году эта более трезво равномерное, как наряд пальто, жилет, бриджи и стал нормой для формального платье. Пальто и жилет [ править ] Непригодных слабее подходят из 1640-х годов по-прежнему в 1650. В 1650-х годах, рукава составляла сверху ниже локтя. Рукава могут быть сокращены, unslashed или разделив на две части и застегнут вместе. Длина пальто достигли талии, но к концу 1650-х годов и в начале 1660-х годов, пальто стал очень коротким, только достигнув дна грудной клетке, так же, как болеро куртки. В 1660-е годы, рукава изменяться много из длины локтя, чтобы без рукавов вообще. Пальто можно носить открыто или пуговицы спереди. Один общий фактор много ярдов ленты петель, расположенных на плечах и нижней части рукава. Больше и довольно мешковатые пальто (еще с рукавами редко происходит ниже локтя) появилась в начале 1660-х годов и, как десять лет прогрессировала стал самым популярным пальто. К концу 1660-х годов, вздернутый манжеты стала популярной, хотя рукава до сих пор остается выше локтей. По 1670, жилет или жилет носили под пальто. Это, как правило, из контрастного, часто роскошной, ткани, и, возможно, имеют простой назад, поскольку это не было видно под пальто. Это был долгий одежды, которые по 1680-е годы достигла чуть выше колен. С конца 1670-х гг рукава стал длиннее и пальто более оборудованная. В 1680-е годы увидели большие перевернутой манжеты и талия пальто стал гораздо шире. Пальто может иметь отвороты или ни одного. Это пальто известен как justacorps . Карманы по обе стороны пальто были расположены горизонтально или вертикально (особенно в середине и конце 1680-х гг) до 1690, когда карманы, как правило, всегда расположены горизонтально. Жилет может быть без рукавов или иметь длинные рукава. Как правило, с длинными рукавами жилет носили зимой для дополнительного тепла. К середине-1680, ленты не были сведены к одной стороне плеча до по 1690, они исчезли. Рубашка, галстук и воротник [ править ] Трепал длинными рукавами белого рубашка осталась только постоянная в течение всего периода, хотя и менее от него было видно с появлением жилет. Во время раннего к середине 1650-х годов, довольно мала падения воротник был в моде. Это увеличение в размерах и охватывает большую часть плечах 1660. галстуки и жабо вокруг шеи начали носить в начале 1660-х годов (первоначально с падающей воротником). К середине 1660-х годов-, воротник исчез только с галстук остальные, иногда связаны с небольшим поклоном ленты. Красный был наиболее распространенный цвет для лука, хотя также были использованы розовые, голубые и другие цвета. По 1670, лук лент увеличилась в размере и в 1680-е годы, лук лент стала очень большой и запутанный со многими петлями ленты. К середине 1690-х годов-, очень большой лук лент отбрасывали. Кроме того, новый стиль галстук сделал свой ​​внешний вид в 1690-х годах, Steinkerk (назван в честь битвы Steenkerque в 1692). До галстук всегда носить течет вниз по груди; галстук Steinkerk петлю через петлю пальто. Бриджи и чулки [ редактировать ] Последнее десятилетие увидел испанские штаны , как самый популярный. Это были жесткие бриджи, которые упали выше или чуть ниже колена и были довольно умеренно установлены. К середине 1650-х годов, в Западной Европе, гораздо слабее, несобранные бриджи, называемые петтикота бриджи стал самым популярным. Как 1650-х годов шло, они стали больше и свободнее, очень создает впечатление леди юбки . Они, как правило, украшены многие ярдов лентой вокруг талии и вокруг колена ungathered на внешней стороне ноги. Наряду юбку бриджи, собранные, но все еще ​​свободно установлены брюки называемые rhinegraves , носили также. К началу 1660-х годов, их популярность превзошла ПЕТТИКОТ бриджи. Они, как правило, носят с Overskirt над ними. Overskirt был сильно украшены с лентой на талии и нижней части юбки. Его длина, как правило, чуть выше колена, но может также распространяться мимо колена, так что rhinegraves под не было видно, и только нижняя часть чулок вершинах было видно. С ростом популярности более пальто и жилет, крупные собранные rhingraves и Overskirt были отказаться в пользу более близких облегающие брюки. К концу 1670-х гг, близкие оборудованные бриджи носили с чулками носить на них и на или выше колена, часто будучи gartered с подвязками ниже колена. С длинной жилетке и чулки носили над коленом, очень мало бриджи не было видно. Возможной причиной, что чулки носили над коленом, было впечатление длинные ноги с талии пальто упал очень низко, чуть выше колена. В галифе, как правило, из того же материала, что и покрытие. В чулки изменять цвет. Обувь и аксессуары [ править ] Обувь снова стал самым популярным обувь в течение 1650-х годов, хотя сапоги остались в использовании для верховой езды и отдыха на свежем воздухе. Boothose , первоначально белья с кружевными манжетами и носить в течение прекрасных шелковых чулок, чтобы защитить их от износа, остались в моде, даже если ботинки потеряли их популярность. Boothose продолжалось хорошо в середине 1660-х годов-, придает прямо под которой были собраны rhinegraves ниже колена, или модно ссутулившись и отстегивается. Обувь из 1650-х годов через 1670s как правило, квадрат носком и немного долго по внешнему виду. Обычно ботинки были привязаны с лентой и украшен бантиками. По 1680-е годы, обуви стал немного более установлен; каблук увеличивается в высоту (с красными каблуками будучи очень популярным, особенно для участия в суде), и только маленький лента если остались. Перевязь (меч вешалка носить по одному плечу) не носили до середины 1680-х гг, когда он был заменен на пояс с мечом (вешалка меч носили на бедрах). Прически [ править ] Сложный парик 1690 На протяжении всего периода, мужчины носили длинные волосы с локонами а мимо плечи. Челка (бахрома), как правило, прочесали вперед и протекать на лоб немного. Хотя мужчины были изношенные парики в течение многих лет, чтобы прикрыть истончение волос или облысение, популярность парик или парике в качестве стандартного гардероба, как правило, приписывают королю Луи XIV Франции. Луи начал лысеть в относительно молодом возрасте и был прикрыть свое облысение с париками. Его ранние парики очень подражали, что были прически в день, но они дали более толстый и более полное впечатление, чем натуральные волосы. Из-за успеха парики, другие люди начали носить парики, а также. По 1680, часть в середине парика стало нормой. Волосы на обе стороны от части продолжали расти в 1680-е годы, пока по 1690 двумя очень высоких выраженными пунктов, разработанных на лбу. Кроме того, во время 1680-х, парик был разделен на три части: переднюю, включая центральной части и длинными локонами, падающими хорошо мимо плеч, задней части головы, которые были зачесаны весьма близко к голове, и массы кудри, которые текли вниз плечи и спину. Завитки парик на протяжении 1660-х годов до 1700 были довольно свободно. Ужесточение локонов не сделает их внешний вид пока 1700. Каждый естественный цвет парика было возможно. Людовик XIV, как правило, предпочитают коричневый парик. Его сын, монсеньер был хорошо известен за ношение светлые парики. Шляпы и головные уборы [ править ] Шляпы значительно меняться в течение этого периода. Шляпы с очень высокими кронами, полученных от ранее capotain но с плоскими кронами, не были популярны до конца 1650-х годов. Доверху разнообразны, как хорошо. Головные уборы были украшены перьями. По 1660-е годы, очень мало шляпа с очень низкой короной, немного краев и большого количества перьев был популярен среди французских придворных. Позже в 1660-е годы, очень большие, доверху и умеренные коронки стал популярным. Иногда одна сторона краев будет включен. Они продолжали модный хорошо в 1680-е годы. С 1680-х гг до 1700 г., различные стили и комбинации загнутыми полями не были в моде, с одной краев перевернутой трех краев перевернутой ( Треуголки ). Даже угол, под которым доверху были расположены на головке изменяться. Иногда с Треуголки, точка будет соответствовать на лоб или он будет установлен под углом 45 градусов от лба. Стиль 1650-х годов галерея-1660 [ править ] 1 - 1654 2 - 1658 3 - 1661 4 - 1661 Пальто 1654 имеет много крошечных кнопок на передней панели и рукавами, которые оставил отстегивается ниже груди и предплечье. Воротником плаща отделан тесьмой носят случайно на одно плечо. Голландские моды , 1658. Белый boothose, юбка брюки 1661 . полупальто надевается поверх объемного рубашку с широкими воланами на манжетах и плоской кривой, треугольной воротник, бриджи петтикот . Молодой Людовик XIV носит кружевной воротник граничит белье и военной пояс, и объемный парик над его броне 1661. Стиль галерея 1670-1690 [ править ] 1 - 1671 2 - 1673 3 - 1684 4 - с. 1690 5 - гр. 1690 Голландские моды 1671 Свадебный костюм из Джеймса II Англии 1673, Музей Виктории и Альберта N: 2-1995 T.711: 1 Дон Луис де ла Серда, позже IX герцог Medinacelli носит длинные justacorps С. 1684 Исполнитель Томас Смит, гр. 1690 Студент из Лейпцига в сложной парик, гр. 1690 Детская мода [ править ] Молодые мальчики носили юбки с дублетов или обратно-крепления лифы, пока они не были штанах на шести до восьми. Они носили меньшие версии мужских шляп более coifs или шапки. Маленькие дети одежда признакам ведущих строк в плечо. Инфанте Португалии Афонсу , 1653 Ребенок с ведущими строк 1658 Два английских сестры и их брат (справа), гр. 1656 Швейцарский мальчик, 1657 Английский мальчик, 1661 Платье, 1660-е годы 70-х годов молодого мальчика Английский мальчики, 1670 Швейцарский девушка, 1682 Рабочий класс одежда [ править ] Голландский рыба продавец и хозяйка, 1661 Голландский учитель и дети, 1662 Проверка вшей , 1662 Голландские жители, 1673 Внешние ссылки [ редактировать ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 17-го века мода . Барокко мод 1600S Костюм История: Кавалер / пуританской Примечания [ править ] мода на старое на ^ Gordenker, Ван Дейка и представление платье в семнадцатом веке портрета мода на старое на ^ де Марли, "Раздевайтесь в творчестве Лели" мода на старое на ^ Рибейро, Эйлин, на истоках Мантуи в конце 17-го века, в платье в восемнадцатом веке Европы 1715-1789 ; Ashelford, Джейн, Искусство платье мода на старое на ^ Clews, текст: Розмари Харден; фотосъемка для Музей моды Джеймсом Дэвисом ... [и др.]; редактор Стивен (2009). Музей моды сокровища . Лондон: Scala Publishers. р. 9. ISBN 978-1-857-59553-6 . Ссылки [ править ] Арнольд, Джанет : Шаблоны Мода 1 (вырезать и строительство женской одежды, 1660-1860), Wace 1964, Macmillan 1972 Пересмотренный метрики издание, Драма Книги 1977 ISBN 978-0-89676-026-4 Ashelford, Джейн: Искусство платье: одежда и общества 1500-1914 , Абрамс, 1996 ISBN 978-0-8109-6317-7 Черный, Андерсон и Мэдж Гарланд: История моды , Морроу, 1975. ISBN 978-0-688-02893-0 Брук, Ирис: Западноевропейский костюм II , Театр Искусство Книги, 1966. де Марли, Диана: "Раздевайтесь в творчестве Лели », The Burlington Magazine , ноябрь 1978. Gordenker, Эмили ES: Ван Дейка и Представительство платье в семнадцатом веке портрета , Brepols, 2001, ISBN 978-2-503-50880-1 Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS Рибейро, Эйлин : Мода и литература: платье в искусстве и в Lierature Стюарт Англии , Йельский, 2005, ISBN 978-0-300-10999-3 Рибейро, Эйлин: Платье в восемнадцатом веке в Европе 1715-1789 , Йельского университета, 2002, ISBN 0-300-09151-6 [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :17-го века мода17-го века в ЕвропеИстория одежды (Европа)

1700-50 в западной моде

1700-50 в западной моде Из Википедии, свободной энциклопедии В этом английском семейный портрет, дамы носят пастельные цвета платья с закрытыми юбки и кружевные шапки. Некоторые носят отвесные фартуки. Леди на право носит Мантуи. Мужские длинные, узкие пальто отделаны золотой тесьмой. c.1730-40 Мода в период 1700-1750 в европейских и европейского влиянием стран характеризуется расширением силуэт для мужчин, так и женщин после высокий, узкий вид 1680 и 90-х годов . Парики прежнему имеет важное значение для мужчин вещества, и часто белого цвета; натуральные волосы в порошок, чтобы достичь модный вид. Различие было сделано в этот период между парадной носили при дворе и для официальных мероприятий и раздеваться или каждый день, дневные одежды. Как десятилетия прогрессировала, все меньше и меньше поводов для полного называемые платье, которое все, но исчезли к концу века. Содержание [ скрыть ] 1 Женская мода 1.1 платья 1.2 Нижнее белье 1.3 Верхняя одежда 1.4 Ткани и цвета 1.5 Обувь и аксессуары 1.6 Макияж 1.7 Стиль 1700-1730s галерея 1.8 Стиль 1740-х годов галерея 2 Мужская мода 2.1 Костюмы 2.2 Обувь 2.3 Аксессуары 2.4 Прически и головные уборы 2.5 Стиль галерея 1700-1720-х годов 2.6 Стиль галерея 1730-1740 3 Детская мода 4 Примечания 5 Ссылки 6 Внешние ссылки Женская мода [ править ] Платья [ править ] Деталь из двух кузенов Ватто показывает раннюю сак или халат Volante , гр. 1717-18. Жесткая, прямохождение с резким "перерыв" в бюсте характеристика сухо костяком проживании 1730. Эти английские леди носить официальные mantuas для чая. Императрица Елизавета Кристина в верховой езде костюм. В первые десятилетия нового века, вечернее платье состояло из жесткой-bodiced Мантуи . Закрытая (или "круглый") юбка , иногда носили с передником, заменить открытую драпированные юбки Мантуи в предыдущий период . Это формальный стиль, то уступили место более расслабленной моды. Халат на французский манер или уволить обратной платье с распущенными складки с плеч изначально раздеваются моды. В наиболее неформальный, это платье было непригодным передней и задней и называется сак . С более расслабленный стиль пришел отход от тяжелых тканей, таких как атлас и бархат, в индийских хлопчатобумажных, шелковых и штофы. Кроме того, эти платья были часто в легких пастельных тонах, которые дали покинуть теплый, изящный и детскую внешность. [ 1 ] В дальнейшем, для формальной одежды, фронт был установлен на теле с помощью плотно пронизан underbodice, в то время как назад упал в свободных складок ящик называемых "Ватто складки" от их появления в картинах Антуана Ватто . Менее формальный халат à l'Anglaise , Закрыть здоровых платье или "ночной рубашке" также был плиссированные назад, но складки были сшиты вниз, чтобы соответствовать лиф для тела до пояса. Либо платье может быть закрыто в передней («круглый платье") или открывая соответствующий контрастный или юбку . Открытые фасадом лифы могут быть заполнены в декоративной корсаж , а к концу периода кружева или белье платок называется кружевная косынка можно носить, чтобы заполнить в декольте. Рукава были BELL- или воронкообразные, и догнал в локте, чтобы показать оборками или кружевами рукава в смену ( сорочка ) под ним. Рукава стали уже, а период прогрессировала, с оборкой на локоть, и разработать отдельные оборки называемые engageantes были прикрепил к сдвига рукавами, в моде, что бы сохраняться в 1770-х годах . Вырезы на платьях стали более открытыми по прошествии времени позволяет более дисплее орнаментом в области шеи. Толщиной полосы кружева часто шили на декольте платье с лентами, цветами, и / или драгоценных камней, украшающих кружева. Драгоценности, такие как строки жемчугом , лентами, кружевом или оборками были привязаны высоко на шее. Наконец, еще один большой элемент женского 18-го века платье износа стал добавление оборками шейной, отдельный кусок от остальной части платья. Это украшение было популяризировал-то около 1730. [ 2 ] Нижнее белье [ править ] В пребывания или корсет раннего 18-го века были длинные-трать своё и резали узкие назад, широким фронтом, и лямками; самые модные остается вытащил плечи, пока лопатки почти не коснулся. В результате силуэт, с плеч отброшен, очень прямая осанка и высокий, полный груди, характерно для этого периода и никто другой. Юбки носили на малых, куполообразные обручи в 1730 и в начале 1740-х годов, которые были перемещены для формального суда износа по боковой обручи или корзины , которая позже расширился до целых три ноги, чтобы обе стороны при французском дворе в Марии-Антуанетты . Сдвиг ( сорочка ) или халат были полные рукава в начале периода и плотно, локоть рукавами длиной в 1740, как рукава платья сужается. Ящики не носили в этот период. Шерстяные жилеты носили на корсете и под платье для тепла, как и юбки стеганый с шерстью моргнув. Свободно висящие карманов были привязаны вокруг талии и были доступны через карманные щелей в платье или юбке. Свободные платья, иногда с обернутой или стихарь перед закрытием, носили на смену ( сорочка ), юбка и остается (корсет) для на дому износа, и это было модно иметь свое портрет нарисовал носить эти моды. Верхняя одежда [ править ] Езда привычки состоял из кухню, thigh- или колен пальто аналогичны носили мужчины, как правило, с соответствующим юбку. Дамы носили мужской стиле рубашки и шляпы Треуголки для верховой езды и охоты. Когда на открытом воздухе, дамы также носили локоть длины накидки, часто на меху для тепла. Ткани и цвета [ редактировать ] В первые годы этого периода, черные шелковые капоты и темные, мрачные цвета стали модными при французском дворе для зрелых женщин, под влиянием мадам де Ментенон . Молодые женщины носили легкие или яркие цвета, но предпочтение было для твердых цвета шелка с минимумом украшений. Постепенно, отделка в виде прикладных кружевными и ткани robings (полоски Ruched, собраны или плиссированной ткани) заменил простой стиль. Лента луки, шнуровка, и розетки стала популярной, как и смело узорные ткани. Шелковые халаты и корсажей часто причудливо вышитые цветочными мотивами и ботанических, демонстрируя большое внимание к деталям и забота о точном изображении природы. [ 3 ] моде середины прошлого века полосатых тканей были полосы работает в разных направлениях по отделке и Тело платье. Ситец , индийский хлопок ткань с блока печатных изображений на белом базы, было дико модным. Запреты против их ввоза, чтобы защитить британские шелковые , льняные и шерстяные отрасли не сделал ничего, чтобы уменьшить их желательность. Парчовые шелка и шерсть были подобные красочные цветочные узоры на светлых основаниях. Смеси из шерсти и шелка или шерсти и белья ( грубая полушерстяная ткань ) были популярны. До 1730-х годов, европейские ткани не были низкого качества, что не может соответствовать сложные модные конструкции индийских calicoes . Европа была в состоянии произвести высокое качество Petit teints (цвета, которые выцветшие со светом и промывки), но они были не в состоянии производить великие teints (постоянные цвета, устойчивые к свету и износа). [ 4 ] Обувь и аксессуары [ править ] Обувь 1742 (слева) и 1731 (справа). Обуви в предыдущий период с его изогнутой пяткой, носком, квадратный и галстук за подъема уступил во втором десятилетии 18-го века в обуви с высоким каблуком, изогнутой. Backless мулов носили в закрытом помещении и (но не на улице). Теперь пальцы были отмечены. Этот стиль обуви будет оставаться популярным и в следующем периоде. Обувь на время было много вариаций отделки, а некоторые даже включены металлические завернутые темы. [ 5 ] Женщины, особенно во Франции, начал носить бутоньерки , или небольшой букет свежих цветов в "лоно бутылки." Около четырех дюймов в длину, эти стеклянные или жестяные бутылки были достаточно малы, чтобы незаметно уложить в лоно или волос, но и достаточно большой, чтобы содержать воду, чтобы сохранить цветы из увядания. [ 6 ] Макияж [ править ] Туалетная 18-го века началась с тяжелой белой основы из белого свинца, яичного белка и различных других веществ. Это было обложил белым порошком (обычно картофель или рис порошок), румян, и глубокий красный или вишневый цвет губ. Крошечные кусочки ткани, известные как пятна, в формах точек, сердца, звезды, и т.д., были применены к лицу с клеем. Мода полагают, возникла как способ маскировки шрамов оспы и других дефектов, но постепенно закодированные значения. Патч вблизи устья означает кокетства; один на правой щеке, обозначенной брака; один на левой щеке объявил помолвку; один в углу глаза означала любовницу. [ 7 ] Стиль галерея 1700-1730s [ править ] 1 - c.1700 2 - 1717 3 - 1718 4 - с. 1719 5 - 1729 6 - 1737 7 - 1739 8 - 1700-1750 Аделаида, герцогиня де Бургундия носит амазонку с участием длинное пальто, похожий на мужской пальто, с согласования юбки. Императрица России Екатерина I , в полном облачении суда. Она носит объемный белый халат с кружевом обрезки низкий, квадратный вырез и рукава, которые собрались в локте. Ее красный бархат каминные выстлана горностая. Портрет был написан в 1717 году. Ульрика Элеонора , королева царствующий Швеции 1718-1720 носит типичный королевское платье и платье. Элизабет Шарлотта, Герцогиня Орлеанский носит черную шапку и завесу вдовы с платьем золотого цвета с узором желудей и цветов. Ее открытые рукава поймали с драгоценными застежками или булавки над сдвига с тройным кружевными оборками на локте. Королевская мантия французский голубой вышивкой золотыми геральдическими лилиями и выстроились в горностая драпированные вокруг ее плеч, с. 1719. Обслуживающий персонал на свадьбе носить твердые цвета mantuas с закрытыми юбок и открытых фасадом лифы. Локоть длины рукава манжетой. В оборками из сдвига видны на шее и локте, Англии, 1729. Королева Софи Доротея Пруссии носит розового бархата платье с горностаем отделкой (и, возможно, накладки). Прусский суд мода : королева Елизавета Кристина , жена Фридриха Великого , носит платье с немного квадрат декольте и узкими оборками кружева на лифе и рукавом. Обратите внимание на обивку на карманных прорези в юбке ее открытой платье. Она носит бриллиантовое колье на шее. Корсаж , шелк сатин с металлическим-нить кружево, аппликации, отделка бисером и кисточками. Франция, 1700-1750. Лос-Анджелес художественный музей M.67.8.99. Стиль галерея 1740 [ править ] 1 - 1741 2 - 1742 3 - 1743-45 4 - 1744 5 - 1749 6 - 1740 7 - 1740 Графиня де Тессин 1741, носит черный капюшон над кружевном чепце и красный, на меху плечо мыс называется мантию или палантин . Она несет соответствующий меховую муфту. Большой лента лук планки ее лифа в декольте. Мэри Эдвардс , 1742, носит красное платье с кружевами платком или фишю скрываются под лентой лук на ее лифа. Ее рукава в форме колокола, и она носит кружева капот или крышку. Хогарта Брак Ла Способ серии изображает модную молодую жену носить мешок-обратно пиджак и корсаж с контрастной юбкой. Белье капот или крышка связаны под подбородком, 1743-45. Луиза Ульрика Пруссии, королева Швеции носит платье с рукавами "Split" (локоть излишеств и нижней втулки плотно прилегает к запястью). Ее Overskirt зациклен на протяжении ее юбку, и она носит черную шапочку набор с алмазными шпильки. Ее ожерелье колье установлен с бриллиантами лук 1744. Мадам де Sorquainville открытым платье "с пронизан широкой голубой лентой над корсаж и носить с соответствующим юбку. Передние края платья отделаны robings , рядами ткани Ruched или собрались на обоих краях. Рукава узкие, и носить с кружевными сложных engageantes . Она носит маленький колпачок и черную ленточку или жабо вокруг шеи. Выжившие одеяние на французский манер в музее Метрополитен , Нью-Йорк имеет соответствующий юбку и показал со сложной корсаж. Английский, ткань из Голландии или Германии, 1740. Английский шелковые туфли с пряжками обуви, 1740. 1740. Мужская мода [ править ] Иероним Tonneman и его сын носить пальто воротников с глубокими манжетами и соответствующих жилеты, носить с бриджи, футболки, взъерошенные шелковых чулках и с пряжками обуви. Молодой человек носит парик и мешок пасьянс, 1736. Филипп Coypel носит красную жилетку отделанное золотом кружева под открытым коричневом пальто. Его рубашка имеет кружевные оборки. Он носит мешок парик с пасьянс 1732. Костюмы [ править ] Мужской костюм, также известный как привычка, из трех частей: justaucorps , куртки и штаны . [ 8 ] В начале восемнадцатого века куртка продолжал иметь пышную юбку. [ 9 ] Ткани для мужчин в основном были шелка , бархат, парча и, с шерстяных, используемых для среднего класса и для спортивных костюмов. [ 10 ] Обувь [ править ] В начале 1700-х годов, мужская обувь продолжали иметь прямоугольную палец, но каблуки не выше. С 1720-1730, каблуки стали еще меньше, и обувь не стал более комфортным, больше не содержащий блок палец. Обувь из первой половины века часто содержатся продолговатый пряжку, как правило, встроенный камнями. [ 11 ] Аксессуары [ править ] Верхние мужчины класса часто носили трость в качестве части их наряды, приостановления его петлей от одного из своих кнопок жилет, чтобы их руки правильно держать табакерки или носовые платки. Тростник, таким образом, менее функциональны и довольно ради моды. [ 12 ] Прически и головные уборы [ править ] Парики в различных стилях носили для разных случаев и разных возрастных групп. Большой высокой расстались парик 1690 оставался популярным с 1700 до 1720. вокруг За это время различные цвета носили, но белый становится все более популярным и кудри были все туже. Позже, парики или натуральных волос носили длинные, зачесанные со лба и дубинками или завязаны на затылке с черной лентой. Начиная примерно с 1720 г. мешок парик собрал обратно волосы в черный шелковый мешок. Черные ленты, прикрепленные к сумке были привлечены к передней и связали в лук в стиле под названием "пасьянс". Широкие полями шляпы с полями загнутыми с трех сторон в tricornes носили на протяжении эры. Они были важным элементом в "домино", стильный костюм для костюмированных балов, которые стали более популярными режим развлечений. "Домино" стиль состоял из маски, долгое мыса, и Треуголки шляпе , все, как правило, изготовлены из темных цветов. [ 13 ] Стиль галерея 1700-1720-х годов [ править ] 1 - c.1710 2 - 1711 3 - 1716 4 - 1721 Сэр Исаак Ньютон в старости, 1709-12. Он носит Banyan с рисунком облицовки. Обратите внимание на срез T-образный, без плечевого шва. Людовик XIV носит парик большой, justacorps и чулки на штанах. Немецкий принц показывает свои жесткие манжеты оказалось спине, вышитые золотом, как центр его пальто, чулки на штанах. Вид сзади из шерсти 1721 показывает центральный защитник выразить и плиссированные клинья установить в боковых швах. Джентльмен носит квадратных носком туфли и несет Треуголки скрываются под мышкой. Стиль галерея 1730-1740 [ править ] 1 - 1730 2 - 1736 3 - 1736 4 - 1738 5 - 1748 6 - 1749 7 - 1745-50 Джозеф Лисон Ирландии, позже 1-й граф Миллтауна , носит узкий рукавами синее пальто выстроились в красном с красным жилетом и бриджи. Он носит Треуголки и высокие черные сапоги для верховой езды, 1730. Человек играет в карты носит Треуголки. Его длинные каштановые парик (или, возможно, волос) связано назад с черной лентой. Его обычная пальто имеет глубокие манжеты. Голландский джентльмен 1736 носит серое пальто без воротника с глубокими манжетами и длинный жилет, и выстроились в небе синем, с соответствующими бриджи. Его черные ботинки имеют квадратную пряжки. Английский джентльмен 1738 носит широкий бедрами официальное пальто с кружевом прикладного над яснее контрастной хип-длина жилет и штаны красные. Его пальто выложены красным. Обувь со сложными пряжками и белые чулки завершить ансамбль. Американский Уильям Боудойн , 1748, носит золотой вышивкой жилет под темном пальто выстроились в белом. Портрет из Георг Фридрих Гендель носить тутового цвета пальто отделанное полосами вышивки и крепится с помощью кнопок и петель над стучал жилет (едва видимый под пальто) и белую рубашку с оборками, 1749. Мужская шелк пальто с широкими манжетами, 1745-50, в кружевной цветочным узором белого на коричневый, Франция. Лос-Анджелесе Музей искусств , M.2007.211.795. Детская мода [ править ] Восклицательный знак со стрелками, указывающими друг на друга Эта статья или раздел , кажется, противоречит сам. Пожалуйста, ознакомьтесь с странице обсуждения для получения дополнительной информации. (август 2014 г.) Малыш мальчики и девочки носили низкие шеей платья. помочи -narrow ремни ткани, прикрепленные к платье на плечо функционирует как своего рода поводке держать ребенка от отходит слишком далеко или падения, как они научились ходить. Дети старше малышей продолжали носить одежду, которая была во многом просто уменьшенная версия взрослого одежды. Хотя он часто говорил, что дети носили миниатюрные версии взрослых одежды, это что-то миф. Девушки носили обратно крепежные платья, отделанные гораздо проще, чем у женщин. Юбка платье девушки не была разделена вниз фронт, а женщин, как правило, были. [ 14 ] Девочки не носить пиджаки или bedgowns. Мальчики носили рубашки, бриджи, жилеты и пальто человек будет, но часто носили шеи открыта, и пальто был установлен и поправили иначе, мужской, и мальчики часто ходили с непокрытой головой. Во время нескольких десятилетий 18-го века, рубашки и пальто для мальчиков были разные воротнички и манжеты чем мужчины. Даже если размер не является очевидным, то, как правило, можно сказать, одежды ребенка от взрослого. 1 - 1710 2 - 1718 3 - 1724 4 - 1727 5 - 1731-32 6 - 1738 7 - 1740 8 - 1745 Примечания [ править ] мода на старое на ^ Кемпер, Рэйчел Н., "Костюм", стр. 105 (1992) мода на старое на ^ B. Пейн, "Женская костюм пятнадцатого века", история костюма: От Древних египтян ХХ века (1965 г.) мода на старое на ^ Ashelford, Джейн (1996). Искусство платье Одежда и общества 1500-1914 . Великобритания: Национальный фонд Enterprises Limited. р. 128. ISBN 0-8109-6317-5 . мода на старое на ^ Лемира, Беверли; Giorgie Reillo (2008). "Восток & Запад: Текстиль и Мода в начале современной Европе". Журнал социальной истории . 4 41 :. 887-916 DOI : 10,1353 / jsh.0.0019 . мода на старое на ^ "Тапочки" . мода на старое на ^ Уилкокс, Р. Тернер (1958). Режим, в костюме . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. р. 180. мода на старое на ^ [1] мода на старое на ^ Бигелоу, Marybelle S. (1979). Мода в истории: западную одежду, Доисторические представит . Миннеаполис, Миннесота: Берджесс издательская компания. р. 196. мода на старое на ^ Byrde, Пенелопа (1979). Самец изображений мужчины моде в Великобритании 1300-1970 . Великобритания: Якорь пресс Великобритания. р. 78. ISBN 0-7134-0860X . мода на старое на ^ Рассел, Дуглас (1983). Костюм История и стиль . Englewood Cliffs, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc., стр. 281. ISBN 0-13-181214-9 . мода на старое на ^ Уоррен, Джеффри (1987). модные аксессуары 1500 г. Нью-Йорк:. Драма книгоиздателей. стр. 62, 67. мода на старое на ^ Куксон, Nesfield (1935). Костюм книгу . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Роберт М. Макбрайд & Company, Нью-Йорк. стр. 164-165. мода на старое на ^ Ribiero, Эйлин (1984). Платье носить на маскарадных в Англии 1730 по 1790 Нью-Йорк, Нью-Йорк: Garland.. р. 3. мода на старое на ^ Ashelford, Джейн, Искусство платье Ссылки [ править ] Википедия есть медиафайлы, связанные с 18-го века мода . Арнольд, Джанет : Шаблоны Мода 2: англичанки Платья и их строительство с. 1860-1940 , Уэйс 1966 года, Macmillan 1972 Пересмотренный метрики издание, Драма Книги 1977. ISBN 0-89676-027-8 Ashelford, Джейн: Искусство платье: одежда и общества 1500-1914 , Абрамс, 1996 ISBN 0-8109-6317-5 Баумгартен, Линда: Что Одежда Reveal: Язык одежды в колониальных и Федерального Америке , Йельского университета, 2002 ISBN 0-300-09580-5 Черный, Андерсон и Мэдж Гарланд: История моды , Морроу, 1975. ISBN 0-688-02893-4 Каннингтон, C.Willett и Филлис Эмили Каннингтон: Справочник английского костюма в восемнадцатом веке . Лондон: Фабер, 1972. Пейн, Бланш: История костюма от древних египтян до двадцатого века , Harper & Row, 1965 Нет ISBN для этого издания; ASIN B0006BMNFS Рибейро, Эйлин : Платье в восемнадцатом веке Европы 1715-1789 , Йельского университета, 2002, ISBN 0-300-09151-6 Внешние ссылки [ редактировать ] "Введение в 18-го века мода" . Мода, Ювелирные изделия и аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Источник 2007-12-09 . [ скрыть ] v T е Историческая одежда Периодов Древний Египетский Библейский Греческий Римский Китайцы Индийский Средние Века Англосаксонский Византийский Английский Европа 400S-1000 1100-х годов 1200s 1300S 1400 Тахта 1500-1820 1500-1550 1550-1600 1600-1650 1650-1700 1700-1750 1750-1775 1775-1795 1795-1820 1820 1830-е годы 1910-х годов Викторианский 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890-е годы 1900 1910-е гг 1920-е годы по настоящее 1920-е годы 1930-1945 1945-1959 1960-е годы 1970-е годы 1980-е годы 1990-е годы 2000-е годы 2010-е годы Длина тела Халат Брансуик Хитон Платье Пеплум Стола Тога Туника Верхушки Баскский Женская ночная сорочка Корсаж Дуплет Peascod живота Поэт рубашку Брюки Braccae Бриджи Юбка-брюки Брюки для верховой езды Шаровары Бриджи Педаль толкатели Юбки Балерина юбка Гарем юбка Ковылять юбки Пудель юбки Поезд Платья Бальное платье Закрыть здоровых платье Дебютантка платье Киртл Полонез Мешок-обратно платье Матрос платье Платье Чай Верхняя одежда Куртка с капюшоном Caraco Chlamys Плащ Доломан Дуплет Пыльник Экзомис Сюртук Шинель Гиматии Houppelande Инвернесс мыс Камзол Justacorps Kandys Палла Ротонда Редингот Рабочий халат Ольстер пальто Visite Witzchoura Нижнее белье Баскский Суета Chausses Женская сорочка Гульфик Грация Корсет Талия Cincher Манишка Подвязка Хооп юбка Кринолайн Юбка с фижмами Кринолин Шланг Свобода Лиф Набедренная повязка Открытые ящики Женские спортивные брюки Пеньюар Нижняя юбка Pettipants Мужской нательный комбинезон Ем Головной убор Албанский Вершина Arakhchin Attifet Авиатор Бержер Благословенный шлем Капот Capotain Кавалер Чепец Coonskin Корнет Корона Тупица Филе Fontange Hennin Jeongjagwan Еврейский Kausia Кокошник Llawt'u Значок Матрона в Шахтерская Мин Толпа Modius Монмут Mooskappe Автомобилизм капот Mounteere Немеш Ночной колпак Номера набережной Тао Ochipok Пехлеви Petasos Фригийский Шляпка гриба Принтера Пудинг Цин Snood Tainia Taranga Плат Обувь Котурны Калиги Chopines Кракове Епископские сандалии Гессианы Pampooties Башмаки Аксессуары Ascot галстук Крюк для сшивания ремней Cointoise Галстук Шпилька Булавку Муфта Ерш Чистка пряжки Смотрите также Хронология одежды Одежда терминология Костюм Дресс-код Мода Торжественная одежда Регулирующий расходы закон Категории :1700 моды1710 моды1720-х годов мода1730 моды1740 модыИстория одежды (Европа)18-го века в Европе18-го века в Северной Америке?!